下面我們欣賞一首比較典型的邊塞詩(shī)，岑參的名作《白雪歌送武判官歸京》。岑參是盛唐邊塞詩(shī)成就最高的詩(shī)人。“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。”

岑參曾經(jīng)兩次出塞，一次是在公元749年到751年，在安西節(jié)度使的幕府當(dāng)書(shū)記。第二次是公元754年，做安西北庭節(jié)度使判官。他前后在西北邊境六年。

岑參有很多邊塞詩(shī)都是以一種英雄主義的精神描寫(xiě)了塞外行軍、征戰(zhàn)、送別等各種生活情景，富有浪漫的奇情異彩。其中有不少是采用了長(zhǎng)篇歌行的題材，每一首都集中一個(gè)主題來(lái)描寫(xiě)他在邊疆的各種見(jiàn)聞和經(jīng)歷?！栋籽└琛肪褪沁@一類(lèi)當(dāng)中的名篇。這首詩(shī)用白雪作為主線，在八月飛雪的絢麗奇觀當(dāng)中書(shū)寫(xiě)了他送別的愁緒和思?xì)w的心情。我們看到詩(shī)一開(kāi)頭就描繪出了邊塞蕭瑟的秋景，北風(fēng)席卷了大地，原野上枯萎的百草被紛紛吹斷。這還不是寒冷的冬季，剛剛到農(nóng)歷八月，胡地的天空就飛起了大雪。“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”是特別有名的詩(shī)句。我們想象一下，在“春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”的西域，一夜北風(fēng)就使得白雪凝結(jié)在萬(wàn)千枯樹(shù)的枝頭，好像看到了千萬(wàn)樹(shù)梨花在一夜之間開(kāi)放。這是一個(gè)非常新穎的比喻，但實(shí)際上這并不是他的首創(chuàng)。在他之前，南朝有一位詩(shī)人叫范云，他就曾經(jīng)用雪比花，“昔去雪如花，今來(lái)花似雪”。還有初唐的東方虬也說(shuō)“春雪滿空來(lái)，觸處似花開(kāi)。不知園里樹(shù)，若個(gè)是真梅”。雖然用雪和花來(lái)相比的構(gòu)思不是他的首創(chuàng)，但是在這個(gè)比喻當(dāng)中，他把北風(fēng)想象成春風(fēng)，又展開(kāi)了遍地銀花壯闊的境界，就使得蕭條的邊塞呈現(xiàn)出一派氣象萬(wàn)千的青春美景。這種豪放開(kāi)闊的襟懷，是其他的比喻所不具備的。

這樣一個(gè)春風(fēng)梨花的比喻，可能給詩(shī)人帶來(lái)了溫暖的幻想，但是他很快就回到了嚴(yán)寒的現(xiàn)實(shí)。軍中的營(yíng)帳擋不住外面的寒氣，一直侵入到帳內(nèi)，致使穿著狐皮的衣服也不覺(jué)得暖和，錦緞做的被子更顯單薄。而將軍的角弓也因?yàn)閮龅媒┯怖婚_(kāi)了，都護(hù)身上的鐵甲更是冷得穿不上身。這四句都是在描寫(xiě)軍隊(duì)長(zhǎng)官帳幕中的情景，那么這些軍官此刻的心情又是如何呢？他說(shuō)“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”。闌干就是堅(jiān)冰縱橫交錯(cuò)的意思。云層就好像是慘淡的愁緒一樣籠罩在人們的心頭。接著就描寫(xiě)軍中餞別的場(chǎng)面。因?yàn)槭窃诤兀杂泻?、琵琶、羌笛這樣一些異族的音樂(lè)。和這樣的音樂(lè)相對(duì)照的就是轅門(mén)外暮雪紛紛、風(fēng)掣紅旗的靜態(tài)描寫(xiě)。這兩句寫(xiě)得非常好，“風(fēng)掣紅旗凍不翻”展示了一幅靜態(tài)的無(wú)聲畫(huà)面，它可以讓人想象得出送客的人在這個(gè)時(shí)候默默無(wú)語(yǔ)凝視著帳外的情景，雪還是紛紛地下個(gè)不停，風(fēng)還是那么強(qiáng)勁，連紅旗都凝滯不動(dòng)了。這兩句和“瀚海闌干”相呼應(yīng)，再次渲染帳外的嚴(yán)寒。被送行的同僚就要在這樣的天氣中出發(fā)，而留下的人還要在這樣艱苦的環(huán)境當(dāng)中繼續(xù)戍邊。無(wú)論是去的人還是留下的人，此情此景都不無(wú)蒼涼悲壯。

最后寫(xiě)的是他目送同僚越走越遠(yuǎn)的情景，因?yàn)檠┥狭粝碌哪_印特別清晰，就讓人想到從今以后雖然分隔兩地，但是彼此之間卻有行人走過(guò)的一道蹤跡互相連接。這條路正是從西域通向長(zhǎng)安的道路，最后說(shuō)“雪上空留馬行處”，就是他自己也不覺(jué)隨著這條蹤跡而神馳故鄉(xiāng)了。

這首詩(shī)始終從描寫(xiě)雪景的角度表現(xiàn)詩(shī)人復(fù)雜的情緒變化，句句寫(xiě)景，句句有情，大雪成為貫穿全篇牽引詩(shī)人感情發(fā)展的主線。詩(shī)里的情調(diào)雖然是蒼涼悲壯的，但又表現(xiàn)得非常綺麗豪放，充分體現(xiàn)出了盛唐邊塞詩(shī)的特色。

聯(lián)系體裁的因素來(lái)理解古典詩(shī)詞的創(chuàng)作特色

中國(guó)古詩(shī)有古體詩(shī)和近體詩(shī)兩大類(lèi)，古體詩(shī)包括四言古詩(shī)、五言古詩(shī)、七言古詩(shī)、樂(lè)府等。這里稍微解釋一下樂(lè)府，樂(lè)府是漢武帝時(shí)正式設(shè)立的管理音樂(lè)的官署，其任務(wù)是收集編纂各地民間音樂(lè)、整理改編與創(chuàng)作音樂(lè)、進(jìn)行演唱及演奏等。后來(lái)的文人模仿樂(lè)府里的這些題目繼續(xù)寫(xiě)的詩(shī)，其實(shí)就是民樂(lè)府，但是我們也統(tǒng)稱(chēng)為樂(lè)府。這是中國(guó)古詩(shī)當(dāng)中一種比較特殊的體裁。近體詩(shī)包括絕句、律詩(shī)、排律等等。

對(duì)不同的體式會(huì)有不同的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)，比如樂(lè)府詩(shī)中的有一類(lèi)叫歌行，長(zhǎng)于鋪敘，要求層次復(fù)迭，有波瀾起伏。像我們剛才欣賞的《白雪歌》就是一首歌行。欣賞歌行，有的時(shí)候可以取它的氣勢(shì)奔放跌宕，像大家都熟悉的李白的《將進(jìn)酒》。有的就取它的敘情委曲盡致，比如白居易的《長(zhǎng)恨歌》。而絕句恰恰相反，因?yàn)橹挥兴木?，所以以含蓄為上，講究主題和意象單純，要留有不盡之意，能夠給人回味。

每一種不同的體裁在其發(fā)展過(guò)程的表現(xiàn)也是不一樣的。下面舉兩首七律為例，因?yàn)槠呗墒翘拼院筮\(yùn)用最廣的一種體裁。一首是崔顥的《黃鶴樓》，這是大家熟悉的，還有一首杜甫的《登高》。由此來(lái)看一下七律從形成到發(fā)展的變化。先看崔顥的這首《黃鶴樓》，“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。”