元（1271年-1368年）

元代比較有代表性的畫家有趙孟頫、錢選、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙。我們依次來看看他們的作品。

元-趙孟頫《鵲華秋色圖》

這張《鵲華秋色圖》是趙孟頫的作品，他所畫的景色在現(xiàn)在山東濟南的郊區(qū)。如今畫上的兩座山還在，但它們之間的樹木和沼澤地已經(jīng)不在，被工廠、樓房給取代了。從趙孟頫這張畫里，我們可以看到對自然山川的精致描繪。

元-錢選《青山白云圖》

元代錢選的繪畫很有意思，他繼承了唐宋青綠山水畫的表現(xiàn)方法，更多的是用重彩的辦法在紙上表達。中國畫里有種說法叫“卷發(fā)色，紙發(fā)墨”，前面我們提到過，唐宋時期的作品多是畫在卷上，而到了后期，大量出現(xiàn)的中國畫都是在宣紙上以水墨的形式來完成的，正是因為水墨與宣紙的良好搭配，才有了“紙發(fā)墨”的說法。需知，在紙上使用重彩是有很大難度的，錢選非常巧妙地做到了這一點，把中國人對“天人合一”的理解、對意境的表達、對山川萬物形象的概括都表現(xiàn)得非常充分。

元代有個畫家叫黃公望，他畫了一張《富春山居圖》，據(jù)說這幅畫的背后有故事，作者斷斷續(xù)續(xù)的畫了很多年?，F(xiàn)在這張畫被一分為二，一半收藏在浙江博物館里，另一半收藏在臺灣的故宮博物院。

元-黃公望《富春山居圖》局部

這張畫長6米左右，與繪在卷上的王希孟的《千里江山圖》和張擇端的《清明上河圖》不同，是繪在紙上的。該圖完全使用披麻皴的技法描繪了富春江兩岸的景色。

元-吳鎮(zhèn)《洞庭漁隱圖》

吳鎮(zhèn)的《洞庭漁隱圖》也是完全按照環(huán)抱內(nèi)斂的S形模式來構(gòu)圖的，在畫法上運用了斧劈皴的技巧，使畫面顯得更加濃重，亦增加了一種肅穆、寧靜的氛圍。

與吳震同一時期的還有一位著名畫家叫盛懋，字子昭，下面是他的作品《秋江待渡圖》，從中我們可以看到跟《洞庭漁隱圖》大致相同的構(gòu)圖形式。

元-盛懋《秋江待渡圖》

但是與吳震比起來，盛懋的畫要顯得更秀氣、精致一些，所以在當時更得到一般百姓的推崇，而吳鎮(zhèn)的畫個性太強，難免會因為對藝術(shù)上的極致追求落到一種曲高和寡的境地，就是欣賞的人反而不多。單從真正的藝術(shù)角度或美術(shù)史上看，在專業(yè)評審眼中，盛懋是不能排在元代最有名的代表畫家里面的，但是吳鎮(zhèn)卻能在其中占有一席之地。當一位畫家將他的藝術(shù)表達形式推到一種極致的時候，就形成了自己特有的風格。

元-倪瓚《虞山林壑圖》

這是倪瓚的作品，他的風格是非常簡練，運用的皴法簡潔到使整個畫面看起來顯得很空靈，無論是表現(xiàn)山也好，樹也好，都盡量用最少的筆畫使畫面看起來很寧靜。

元-王蒙《青卞隱居圖》

與他們形成鮮明對比的是元代的王蒙。我們看他這張《青卞隱居圖》，畫得非常細密，整個畫面密不透風，這種皴法被后世稱為“牛毛皴”。這種技法是畫家追求的另外一種極致，在描繪山川樹木時，畫中展現(xiàn)了千筆萬筆層層疊加才能達到的效果。