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趙敏俐:《詩經(jīng)》用藝術(shù)的方式來教育人 (2)

摘要:理解《詩經(jīng)》必須進(jìn)入到當(dāng)時的文化氛圍中。《詩經(jīng)》里的詩本身是歌曲,只是那時候的音樂沒能流傳下來,只剩下歌詞。歌曲和詩歌是兩種截然不同的藝術(shù)形式,理解《詩經(jīng)》,要從歌唱的角度來看待。歌唱是一種時間的藝術(shù),要給人留下深刻的印象就需要重復(fù),這也就是為什么《詩經(jīng)》的詩歌大量使用了雙聲詞和疊韻詞。

《詩經(jīng)》和文人案頭所作的詩有什么區(qū)別呢?以《唐詩三百首》為例,我們說一首經(jīng)典的律詩,杜甫有一首著名的詩叫《登高》:

風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。

這首詩為什么被奉為經(jīng)典,好在哪里?主要是因為它每句詩里都包含了豐富的內(nèi)容,并且除了“蕭蕭下”和“滾滾來”這兩處雙聲疊韻的重復(fù)以外沒有其他重復(fù)。律詩中是忌諱字的重復(fù)的。

我們簡單分析一下詩的內(nèi)容,比如“萬里悲秋常作客”一句中,“萬里”指杜甫流落于外地離家很遠(yuǎn);“悲秋”指正趕上秋天這樣一個容易讓人產(chǎn)生悲涼情緒的時刻;“常作客”是說他常年客居他鄉(xiāng)。這短短小半句詩就交代了四層意思。再看下一聯(lián),“百年多病獨登臺”,杜甫已經(jīng)年過半百,年紀(jì)大了身體也不好,常常生病,經(jīng)常孤獨的一個人登高臺,這又是好幾重意思。另外,“萬里”指的是空間的遼闊;“百年”是說時間的久遠(yuǎn),這又是兩層意思。粗略估算下來,一句詩里竟然有十來重意思,這樣內(nèi)容豐富的詩句,如果唱出來,別人肯定來不及理解透徹,顯然不適合用歌唱的方式表現(xiàn)出來。

歌唱是一種時間的藝術(shù),這種藝術(shù)怎么能給人留下深刻的印象呢?首先要有音樂旋律,再來就是要有重復(fù)。一部電影或者一部戲劇,都有一個主題,或者說主旋律,有一首與主題匹配的主題曲,在播放表演的過程中不斷重復(fù)。流行歌曲有一個基本的樂調(diào),往往會受到時間的限制,長不超過5分鐘,短不短于3分鐘,通常在3到5分鐘之間,這是為什么?因為這個時長最符合人的心理需求。如果三兩分鐘就結(jié)束了,那么情感表達(dá)不充分,是不合適的;超過5分鐘,假如樂曲本身不是特別感人的話,可能就聽膩了。另外,在這個時間范圍內(nèi)還一定要重復(fù),一般重復(fù)的內(nèi)容有兩到三段,很少有一段的,因為不易表現(xiàn);也很少有四段及四段以上的,重復(fù)太多容易令人感到厭煩。

音樂和歌曲有一個曲調(diào)的重復(fù)和對應(yīng),反應(yīng)在《詩經(jīng)》中的詩歌里就是語言的重復(fù)。比如《芣苢》:采采芣苢,薄言采之。采采芣苢,薄言有之。采采芣苢,薄言掇之。采采芣苢,薄言捋之。語言的重復(fù)是為了與音樂相互配合。在古代,為了使整首歌唱起來更加自由順暢,人們往往還會使用很多套語和套式。那么在這種語言模式下是怎樣表達(dá)詩人的情感的呢?套語和套式中蘊含著豐富的文化內(nèi)涵,從歌唱的角度來看,它會通過不斷的適當(dāng)變化一些詞語來加強(qiáng)音樂效果,因此《詩經(jīng)》中就出現(xiàn)了大量的雙聲詞和疊韻詞。在《芣苢》這首詩里,“采采”是一個連綿詞,形容芣苢長得非常茂盛的樣子;“薄言”是個語氣詞。因為這首詩描繪的是采芣苢的畫面,所以它的中心詞應(yīng)該是動詞,通過變換每句中作為關(guān)鍵詞的動詞,可以將作者想要抒發(fā)的感情表達(dá)出來。

責(zé)任編輯:楊雪校對:葉其英最后修改:
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