《詩經(jīng)》和文人案頭所作的詩有什么區(qū)別呢？以《唐詩三百首》為例，我們說一首經(jīng)典的律詩，杜甫有一首著名的詩叫《登高》：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這首詩為什么被奉為經(jīng)典，好在哪里？主要是因為它每句詩里都包含了豐富的內(nèi)容，并且除了“蕭蕭下”和“滾滾來”這兩處雙聲疊韻的重復(fù)以外沒有其他重復(fù)。律詩中是忌諱字的重復(fù)的。

我們簡單分析一下詩的內(nèi)容，比如“萬里悲秋常作客”一句中，“萬里”指杜甫流落于外地離家很遠(yuǎn)；“悲秋”指正趕上秋天這樣一個容易讓人產(chǎn)生悲涼情緒的時刻；“常作客”是說他常年客居他鄉(xiāng)。這短短小半句詩就交代了四層意思。再看下一聯(lián)，“百年多病獨登臺”，杜甫已經(jīng)年過半百，年紀(jì)大了身體也不好，常常生病，經(jīng)常孤獨的一個人登高臺，這又是好幾重意思。另外，“萬里”指的是空間的遼闊；“百年”是說時間的久遠(yuǎn)，這又是兩層意思。粗略估算下來，一句詩里竟然有十來重意思，這樣內(nèi)容豐富的詩句，如果唱出來，別人肯定來不及理解透徹，顯然不適合用歌唱的方式表現(xiàn)出來。

歌唱是一種時間的藝術(shù)，這種藝術(shù)怎么能給人留下深刻的印象呢？首先要有音樂旋律，再來就是要有重復(fù)。一部電影或者一部戲劇，都有一個主題，或者說主旋律，有一首與主題匹配的主題曲，在播放表演的過程中不斷重復(fù)。流行歌曲有一個基本的樂調(diào)，往往會受到時間的限制，長不超過5分鐘，短不短于3分鐘，通常在3到5分鐘之間，這是為什么？因為這個時長最符合人的心理需求。如果三兩分鐘就結(jié)束了，那么情感表達(dá)不充分，是不合適的；超過5分鐘，假如樂曲本身不是特別感人的話，可能就聽膩了。另外，在這個時間范圍內(nèi)還一定要重復(fù)，一般重復(fù)的內(nèi)容有兩到三段，很少有一段的，因為不易表現(xiàn)；也很少有四段及四段以上的，重復(fù)太多容易令人感到厭煩。

音樂和歌曲有一個曲調(diào)的重復(fù)和對應(yīng)，反應(yīng)在《詩經(jīng)》中的詩歌里就是語言的重復(fù)。比如《芣苢》：采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。語言的重復(fù)是為了與音樂相互配合。在古代，為了使整首歌唱起來更加自由順暢，人們往往還會使用很多套語和套式。那么在這種語言模式下是怎樣表達(dá)詩人的情感的呢？套語和套式中蘊含著豐富的文化內(nèi)涵，從歌唱的角度來看，它會通過不斷的適當(dāng)變化一些詞語來加強(qiáng)音樂效果，因此《詩經(jīng)》中就出現(xiàn)了大量的雙聲詞和疊韻詞。在《芣苢》這首詩里，“采采”是一個連綿詞，形容芣苢長得非常茂盛的樣子；“薄言”是個語氣詞。因為這首詩描繪的是采芣苢的畫面，所以它的中心詞應(yīng)該是動詞，通過變換每句中作為關(guān)鍵詞的動詞，可以將作者想要抒發(fā)的感情表達(dá)出來。