這個信息一直保密，直到上世紀(jì)八十年代才由一個參與組織這次活動的知情者透露出來。為什么要介紹這段背景呢？就是說，這一次詩詞唱和，無疑是一次文化實力的較量，是最高層次的文化決戰(zhàn)。毛澤東為什么在九年后拿出來？他就是要通過這種手法，來征服國民黨精英人心，“不戰(zhàn)而屈人之兵”，這對爭奪有話語權(quán)、有影響力的國民黨高層人士，發(fā)揮了重要影響。在以后的一個時間里，都得到了印證，好多人都佩服毛澤東的文化詩詞。這是第一個故事。

藝術(shù)張力：王國維“三境界”與宋詞“三名篇”的文化穿透力

王國維在《人間詞話》說：“古今之成大事、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：‘昨夜西風(fēng)調(diào)碧樹，獨上高樓，望盡天涯路’。此第一境界也。‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴’。此第二境也。‘眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處’。此第三境界也。”

成大事業(yè)、大學(xué)問，必須經(jīng)過三種之境界，可以說是對人才成長歷史現(xiàn)象的深度觀察，也是王國維深刻概括的必然性規(guī)律。王國維沒有直接說出三種境界，而是分別從三首宋詞名篇中摘出經(jīng)典警句，委婉表達(dá)。我們分別看一下這三首詞。

第一首是晏殊《蝶戀花》：

“檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。    

昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無尺素，山長水闊知何處。”

實際上這三首詞有一個共同的特點，都是愛情詞。第一首是思夫詞，思念丈夫的詞。晏殊大家都知道，位至宰相，但是詞寫得非常好。起拍“檻菊愁煙蘭泣露”，好詞一開始一定是籠罩全篇的，什么意思呢？“檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去”，是以早晨看到的景物，點出時間地點與人物。菊花、蘭花都是秋天高雅優(yōu)美的花卉，早晨霧氣與露水珠會襯托得這些花更加水靈，更加美麗動人。但是在抒情主人翁眼里，卻是菊花在發(fā)愁，蘭花在哭泣，所以“檻菊愁煙蘭泣露”。用移情于物的手法，把這個景物寫出來，同時也表達(dá)了作者的心情，委婉含蓄的寫出了自己的憂愁心情，透露了全詞的感情基調(diào)。他愁什么呢？哭什么呢？沒有說。“羅幕輕寒”是說環(huán)境，覺得很冷清啊，有一種冷的感覺。“燕子雙飛去”，燕子和他何干??？他看到就觸景生情，燕子都是成雙成對的，燕子都飛去了，這就委婉含蓄地說，她自己一個人在家很孤獨。所以是以“雙飛”來反襯孤獨，暗寫離別相思。

下邊兩句接著來了，“明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶”，用倒敘的手法來追憶。夜里失眠了，沒睡著，所以埋怨月亮，你怎么這么不懂事，從晚上到早晨把月光投進(jìn)屋里，讓我睡不著覺。為什么睡不著覺呢？離恨。戀人分離了，不諳離恨苦。月光通宵達(dá)旦地照到屋里，讓抒情主人公不能入睡，所以她埋怨月亮，不理解夫妻戀人分別的那種痛苦。用倒敘的手法，早晨看到門外的景象，又想到夜里我失眠。為了什么呢？

下片開頭就說了，“昨夜西風(fēng)調(diào)碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”。這里有個空間的轉(zhuǎn)換，上片是在屋里看到的，下片空間轉(zhuǎn)換，獨上高樓，到了屋外了。通過空間的轉(zhuǎn)換，把上片和下片緊密的連在了一起。“昨夜西風(fēng)調(diào)碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”。寫了深秋變冷，孤身一人登樓眺望遠(yuǎn)方，表達(dá)對戀人的牽掛和惦念，含蓄的解釋了失眠的原因。這三句意境擴(kuò)大，感情深情，委婉含蓄，耐人尋味，所以成為流傳千古的名句。

詞的最后兩句，“欲寄彩箋無尺素，山長水闊知何處”，什么意思呢？這兩句要翻譯成白話就是說，我很想給你寄信，而你沒有往家里來信，不知道你在何處，我這個信往哪里寄呢？所以實際上是以敘寫實，感情深沉，淋漓盡致地表現(xiàn)了思念的痛苦，從而回應(yīng)了全篇的內(nèi)容。為什么這么解釋？這里邊有很多歷史文化的積累。“欲寄”，想著我要給你彩箋，彩箋是什么呢？女性寫的信稱為彩箋。“尺素”，家書稱為尺素，這都是有出處的。所以她的意思就是說，我想給你寄信，但是你不往家里寄信，游子在外，我這個信往哪里寄呢？“山長水闊知何處”，你在哪里呢？

第二首柳永的《鳳棲梧》：

“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。      

擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”

這也是一首戀情詞，首句“佇倚為樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，以描述行為細(xì)節(jié)的方式，來交代人物地點。大家都知道，小學(xué)老師教學(xué)生寫作文的時候，時間、地方、人物、事件，詩詞也不例外，它就是表達(dá)的方式不一樣。“望極春愁，黯黯生天際”，點明季節(jié)和情緒，在哪里點的呢？“春愁”。所以在這里“春愁”是詞眼，貫穿全篇的。“草色煙光殘照里”，草色，綠色。煙光，傍晚的煙光。殘照，也是傍晚。從早晨到晚上，他都站在那個高樓上。以多重景物來渲染凄涼的氛圍，表達(dá)孤獨。“無言誰會憑欄意”，寄寫孤獨之感。

“擬把疏狂圖一醉”，想的要借酒消愁，麻醉自己，減輕思戀的痛苦，但是“對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味”。美酒和歌舞都不能使詞人跳出思念的痛苦，所以結(jié)尾是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。“衣帶漸寬”什么意思??？衣服越來越寬大了，腰帶也寬了，說明他瘦了，但是我不后悔。表達(dá)了為執(zhí)著追求戀人，而身體消瘦卻永不后悔的堅定決心，突出了那種眷戀的纏綿、執(zhí)著與堅定。這是第二首詞。

第三首詞辛棄疾的《青玉案》：

“東風(fēng)夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。     

蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋它千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”

也是戀情詞，上片描寫正月十五元宵節(jié)的夜景，起拍三句寫燈，元宵節(jié)主要的景物就是在耍燈、玩燈、觀燈、賞燈。作者用夸張和比喻，極寫彩燈之多，好像是一夜東風(fēng)吹放了千樹繁花，又像是東風(fēng)把滿天的星星都吹落到人間了。“東風(fēng)夜放花千樹。更吹落、星如雨”，這兩句既突出的元宵節(jié)的特點，也勾勒出不夜城遼闊的大背景。下邊幾句，“寶馬雕車香滿路，風(fēng)簫生動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞”，這幾句是一個意群，以視覺、嗅覺、聽覺來寫游人、音樂的那種熱鬧景象。