這首詞創(chuàng)新性和文化性很強，在宋詞傳播排名榜中，它是位列第一的。首先，這首詞題材創(chuàng)新。在蘇軾之前，詞多寫月下花前，紅香翠軟，羈旅行役，《赤壁懷古》把重大的歷史事件，杰出的英雄人物，雄奇的壯麗景觀和崇高的報國理想納入詞中，令人耳目一新，極大地提高了詞的文化品位。其次，風格創(chuàng)新。作品融寫景、議論、抒情于一爐，意境雄奇壯麗，情感深沉濃厚，語言靜警勁拔，形成豪放于外、委婉其內的一種獨特風格。為什么說豪放其外？他的句式表達，思想內容是非常豪放的，所以把他稱為開創(chuàng)豪放詞派的首篇。但是婉約其內，他表達對周瑜的艷羨、敬慕、佩服，實際上抒發(fā)自己的不得意，他是很婉約的，很含蓄的。

大體上領略了這兩首詞的內容，我們可以有一個比較。以上兩首詞的作者，毛澤東是舉世公認的一代偉人，蘇軾是曠世無雙的文壇名主，他們相隔九百年，但在詩詞、書法等方面精深造詣，相近相似處很多，兩首詞的藝術境界也有驚人的連接點和相似處。最主要的表現(xiàn)在四個方面。

一是豪情激蕩。都是借景抒情，雄奇壯麗，情景交融。二是意境雄奇。三是結構規(guī)范。表現(xiàn)在什么地方？這兩首詞都采用了上片寫景，下片抒情，由景及人，前后呼應這樣最規(guī)范、最常見的結構形式。作者都著力于思想內容的出新、創(chuàng)新。蘇軾有一句話：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”這首作品就體現(xiàn)了他這種理論主張。四是筆力勁建。思想發(fā)達、材料運用、藝術手法和語言提煉諸方面，都體現(xiàn)出那種大家巨擘那種獨有的文化創(chuàng)造力，體現(xiàn)出廣博豐富的知識學養(yǎng)和深厚扎實的藝術功底。另外，兩個人創(chuàng)作的年齡非常接近。毛澤東寫這首詞的時候四十三歲，蘇軾寫這首詞的時候四十五歲，兩個人都是在期待事業(yè)有成的壯年時期。

這兩首作品，也有區(qū)別。

首先，境遇格調有區(qū)別。《沁園春·雪》寫于1936年2月，毛澤東率長征部隊勝利到達陜北，而《念奴嬌·赤壁懷古》寫于蘇軾被貶黃州的時候。毛澤東是處于政治地位上升態(tài)勢的高層政治家，蘇軾是處于逆境的文學家，兩個人的心態(tài)情緒肯定是天壤之別。心情心態(tài)情緒的不同，必然反映到作品中。

第二，藝術氣象有區(qū)別。《沁園春·雪》是居高臨下，氣吞山河，積極樂觀；《念奴嬌·赤壁懷古》是艷羨周瑜，希望建樹，心有期待但又不可奈何。在封建社會的體制下，他不會像毛澤東有那樣的開放性、開創(chuàng)性。所以，他是深沉含蓄，他的命運是朝廷安排的。

第三，藝術境界有區(qū)別。毛澤東的詞是屬“無我之境”，側重物象，人在物外，而萬物皆備于我。他是以局外人的眼光，描述景物和評論歷史，超脫大氣。而蘇軾的詞恰恰相反，是屬于“有我之境”，著眼于人，而身在詞中。他是物我為一，情感深沉而執(zhí)著，人情味很濃，思想行為更像普通人。無論是祭奠也好，那種期待也好，更像普通人，也更貼近人情事理。

第四，藝術表現(xiàn)有區(qū)別。《沁園春·雪》是以“橫掃千軍如卷席”的那種氣勢，平面描述宏大景象，縱向議論英偉人物，但是宏大當中不乏細膩，詠雪而不拘泥于雪?！赌钆珛?middot;赤壁懷古》是另一種氣象，《念奴嬌·赤壁懷古》緊扣題目，每一句，每一字，每一個景象都圍繞著“赤壁懷古”來寫，所以全篇是以周瑜一個人貫穿始終?？梢钥闯鲎髡呔诓贾谩⑨樐_細密、前后呼應，充分展現(xiàn)了文學巨擘大將的深厚功力和精神造詣。這兩首詞體現(xiàn)出鮮明的藝術個性，成為中國詞史上的絕世“雙璧”。

我再講一段，據(jù)說毛澤東創(chuàng)造了《沁園春·雪》之后，秘而不宣，九年之后在重慶談判的時候才抄錄了贈給柳亞子，當時《新民報》副刊率先發(fā)表，《大公報》也相繼刊載，當時和詞和評論幾近百篇，形成一個熱點、焦點和熱潮。蔣介石看了以后很惱火，就問陳布雷，你看毛澤東的詞如何？陳布雷就如實回答三句話，氣勢磅礴，氣吞山河，可稱蓋世之精品。蔣介石氣憤地說，我看他毛澤東野心勃勃，想當?shù)弁?，想稱王稱霸，想復古，想倒退，你要趕快組織一批人，寫文章批判他。所以沒幾天，《中央日報》刊登出了“圍剿”《沁園春·雪》的作品。當時周恩來也指導重慶進步文化界積極響應，郭沫若率先發(fā)表和詞，解放區(qū)的鄧拓、陳毅也都寫了和詞，依韻奉和，來回擊國民黨這次文化圍剿。形成這種陣勢以后，為了打壓和消解毛澤東詞的巨大影響，國民黨還發(fā)了內部通知，凡是能寫詞的都要寫詞上報中央，從當中挑選佳作，要以國民黨領導人的名義發(fā)表，說明國民黨也有人才。但是數(shù)千上萬首，沒有一首能夠中意的。所以這個詞的藝術個性和藝術功力，不是誰都能夠比的，他沒有那種體驗，沒有那種高度是寫不出來的。但是國民黨還不罷休，又用重金雇傭上海和南京的所謂“高手”，繼續(xù)創(chuàng)造，但是搞了相當一段時間，也沒有拿出一首能夠中意的作品，據(jù)說組織了三次反擊都沒有成功，等于是失敗了。