毛澤東詩(shī)詞中的“海”，有一句曾被廣為運(yùn)用、傳誦，那就是“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激”。這句有名的詩(shī)詞出自毛澤東《滿江紅·和郭沫若同志》一詞。

和者，詩(shī)詞唱和也，古代詩(shī)人交際酬答，尤喜運(yùn)用。在毛澤東詩(shī)詞中也不乏例子。比如寫于1949年的《七律·和柳亞子先生》，是對(duì)柳亞子提出的《感事呈毛主席》而作的。是毛澤東就當(dāng)時(shí)柳亞子先生在詩(shī)中提出有歸隱心情而進(jìn)行的規(guī)勸，內(nèi)容緊扣原作。此后于1950年毛澤東又寫了《浣溪沙·和柳亞子先生》。而這篇《滿江紅·和郭沫若同志》是毛澤東在廣州視察時(shí)，看到1963年1月1日的《光明日?qǐng)?bào)》上刊登的郭沫若為新年所寫的《滿江紅·一九六三年元旦抒懷》，深有感觸，于1月9日寫下了這首詞。早在1961年11月，毛澤東曾和過郭沫若一首詩(shī)《七律·和郭沫若同志》，詩(shī)中的名句“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。”同樣在那個(gè)年代中傳誦一時(shí)。這是第二次唱和。

“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激”，這個(gè)“四海”，在這里并沒有明確的指向，是毛澤東用來泛指當(dāng)時(shí)國(guó)際上的政治形勢(shì)，天翻地覆、怒濤翻滾，世界革命的風(fēng)暴雷霆四處激蕩。而“五洲”則是實(shí)指世界五大洲，即亞洲、歐洲、非洲、美洲、大洋洲。

原詩(shī)初稿為“革命精神翻四海，工農(nóng)踴躍抽長(zhǎng)戟”。雖意思明確，但比較抽象，不太符合毛澤東自己一貫提倡的“詩(shī)要用形象思維”這樣一種作詩(shī)的要求。修改后的句子不僅對(duì)仗工穩(wěn)，而且形象生動(dòng)，更有一種博大之氣，完全能表達(dá)出詩(shī)人對(duì)世界革命斗爭(zhēng)的關(guān)注、熱情和信心，真正起到了詩(shī)歌“以少總多”的藝術(shù)作用，使詞意境壯闊，氣勢(shì)雄渾。

毛澤東在《十六字令三首》的其二首，也出現(xiàn)一個(gè)“海”字。詞中云：

山，倒海翻江卷巨瀾。

奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。

詞中的“海”字是一個(gè)比喻，是用來形容峰巒疊嶂的山一個(gè)接著一個(gè)，高低起伏，就像倒海翻江所卷起的巨大波浪，滾滾翻騰。這種比喻手法，也常出現(xiàn)在古代詩(shī)人的詩(shī)作中，如唐代岑參《與高適薛據(jù)同登慈恩寺浮圖》中有“連山若波濤，奔湊似朝東”之句。毛澤東寫山的起伏，曲折回旋，氣勢(shì)磅礴，最終引出了下文的“萬馬戰(zhàn)猶酣”，像萬匹戰(zhàn)馬奔騰，正在進(jìn)行緊張的激烈的戰(zhàn)斗。這里明寫的是山，暗寫的則是紅軍戰(zhàn)士的英勇氣概和詩(shī)人洶涌澎湃的心潮。此詞形式雖短小，卻豪氣十足，意態(tài)靈動(dòng)，情趣盎然。

毛澤東著重全部筆力、心力所寫的海，則是1954年夏的那首《浪淘沙·北戴河》：

大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？

往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間。

嚴(yán)格意義上說，北戴河不是海，是一個(gè)地名，在河北秦皇島的渤海邊上，三面環(huán)海，冬季不凍，是渤海沿岸一個(gè)著名的商業(yè)港和漁港，相傳秦始皇求仙曾到此，因此而得名?，F(xiàn)屬于河北省秦皇島市所轄的一個(gè)區(qū)。因其山明水秀，憑海臨風(fēng)，海風(fēng)細(xì)吹，海浪輕拍，風(fēng)景獨(dú)好，已成一處有名的旅游避暑勝地。

1954年盛夏，毛澤東在北戴河邊工作，邊休養(yǎng)。一天，適逢下雨，海濱風(fēng)浪很大，時(shí)而巨浪涌起。毛澤東這天興致很高，要下海游泳，衛(wèi)士長(zhǎng)李銀橋竭力勸阻他不要在這樣惡劣天氣下海游泳，毛澤東說：風(fēng)浪越大越好，可以鍛煉人的意志。于是他不但下了海，而且在波浪翻涌的海濱暢游了一個(gè)多小時(shí)。次日，毛澤東再次登臨海邊，望滄海，更覺洪波萬頃，白浪滔滔。毛澤東撫今追昔，詩(shī)意方興，遂縱筆揮毫，寫下了這首不朽的名篇，展示了一代偉人前無古人的雄偉氣魄和汪洋浩瀚的博大胸懷。此詞比曹操《觀滄海》更具有深邃的歷史感、遼闊的宇宙空間感和豐富的美學(xué)容量。

這首詞一開始就給人們展現(xiàn)出雄渾壯闊的自然景觀。“大雨落幽燕”一句橫空而來，以挾風(fēng)帶雨之勢(shì)，如箭上弦，繼之以“白浪滔天”，更增氣勢(shì)，寫出浪的聲如雷、形如山的洶涌澎湃。“大雨”“白浪”，一飛落，一騰起，相觸相激，更兼風(fēng)聲如吼，翻云掃雨，推波助瀾，真是聲形并茂、氣象萬千。

這兩句，一為仰觀，一為前瞻，隨著視角的變化，空間畫面也由陸地而海上，從上而至下。后三句則顯示詩(shī)人佇立在北戴河海濱，視線由近而遠(yuǎn)的漸次推移，極富層次感。“秦皇島外打魚船”回應(yīng)開頭一句的“幽燕”，點(diǎn)明地點(diǎn)，又與題目相吻合。“打魚船”“一片汪洋都不見，知向誰邊”的意境淋漓盡致地烘托出大海的驚濤駭浪。

上闋寫景，景中含情，而下闋抒情，情中有景。秦皇島外，白浪滔天，一片汪洋。此時(shí)此地此景，自然使詩(shī)人聯(lián)想起1000多年前曹操登臨碣石山觀海的歷史往事和那首《觀滄?！返拿?。詞的下篇先發(fā)思古之幽情，以一句“往事越千年”倒轉(zhuǎn)時(shí)空，展現(xiàn)歷史的畫面。“魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇”恰似一幅生動(dòng)、傳神的剪影，簡(jiǎn)潔而鮮明地勾勒出曹操當(dāng)年策馬揚(yáng)鞭、登山臨海的雄姿。“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間”是點(diǎn)明主旨的句子，中國(guó)社會(huì)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，人民已經(jīng)翻身做了主人，和曹操那個(gè)時(shí)代已經(jīng)完全不同了。詩(shī)人的視野由北戴河一地馳目擴(kuò)展到整個(gè)人間，景物依舊，人間卻已更新，深化了詩(shī)詞的意境和主題，熱情謳歌了新中國(guó)一派欣欣向榮的現(xiàn)實(shí)生活。

誠(chéng)如1962年4月21日，毛澤東在談到《浪淘沙·北戴河》一詞寫作緣由時(shí)所說：南唐后主李煜寫的《浪淘沙》都屬于纏綿婉約一類，情緒傷感、風(fēng)格柔靡，沒有豪放的，所以特意用這個(gè)詞牌反其道而行之，寫了一首奔放豪邁的詞。作為詩(shī)人的毛澤東，胸懷世界、思想深遠(yuǎn)，他喜歡的詩(shī)詞風(fēng)格自然是豪邁奔放，氣勢(shì)雄偉的。

這首詞首發(fā)1957年《詩(shī)刊》1月號(hào)上，半個(gè)多世紀(jì)以來，成為人們廣為喜愛的名家詩(shī)詞之一，吟詠之，讓人感受到山之疊嶂巍峨、海之奔涌壯闊，其磅礴氣勢(shì)依然承載古今、震撼心靈。