數(shù)字原本枯燥單調(diào)乏味，可詩人的生花妙筆使其情趣陡增，韻味無窮。巧用數(shù)字的古詩佳作俯拾皆是，如邵雍的《山村詠懷》“一去二三里，煙村四五家。亭臺(tái)六七座，八九十枝花”，因巧妙嵌入數(shù)字而膾炙人口。毛澤東心中有“數(shù)”，在數(shù)字王國(guó)“勝似閑庭信步”，將數(shù)字魅力揮灑自如，虛實(shí)有度，文采飛揚(yáng)，氣象萬千。

用數(shù)詞潤(rùn)色韻調(diào)辭彩

毛澤東詩詞博大精深，文采精妙絕倫。毛澤東對(duì)數(shù)字精雕細(xì)琢，使其和其他意象渾然一體，融入了濃郁的情感因素，也為毛澤東詩詞增色添彩。

“汽笛一聲腸已斷”，“一”表達(dá)對(duì)楊開慧的深情眷戀。“屈指行程二萬”，“二”表現(xiàn)紅軍不畏艱險(xiǎn)的浩氣。“三軍過后盡開顏”，“三”抒發(fā)長(zhǎng)征勝利的暢快。“四海翻騰云水怒”，“四”強(qiáng)調(diào)世界潮流的浩蕩。“五嶺逶迤騰細(xì)浪”，“五”謳歌中國(guó)人民改天換地的壯舉。“六億神州盡舜堯”，“六”頌揚(yáng)中華兒女奮發(fā)有為的嶄新風(fēng)貌。“七百里驅(qū)十五日”，“七”描繪革命戰(zhàn)爭(zhēng)勢(shì)如破竹的磅礴。“坐地日行八萬里”，“八”揭示地球運(yùn)動(dòng)的客觀規(guī)律。“九死一生如昨”，“九”體現(xiàn)奮斗人生的波瀾壯闊。“十萬工農(nóng)下吉安”，“十”強(qiáng)化革命隊(duì)伍狂飆突進(jìn)的聲勢(shì)。“躍上蔥蘢四百旋”，“百”突顯廬山臨江而立的挺拔。這些數(shù)字看似信手拈來，但詩意盎然，言有盡而意無窮。

數(shù)字入詩是表現(xiàn)文學(xué)修辭的特有方式，“一鉤殘?jiān)孪蛭髁?rdquo;“收拾金甌一片”“纖筆一支誰與似”，“一”在“一鉤殘?jiān)?rdquo;“金甌一片”“纖筆一支”中搭配精當(dāng)，比喻生動(dòng)傳神。“茫茫九派流中國(guó)，沉沉一線穿南北”“云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙”“斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣”“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激”，這些對(duì)偶句當(dāng)中的數(shù)字對(duì)仗工整，相互映襯，豐富了詩詞語言的結(jié)構(gòu)美。“天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖”，“五嶺”原指大庚、騎田、都龐、萌諸、越城五座大嶺，用來泛指各地山嶺，“三河”原指黃河、淮河、洛河，用來泛指各地河流，以專指代泛指，貼切自然。“萬花紛謝一時(shí)稀”“斑竹一枝千滴淚”，大數(shù)小數(shù)形成鮮明對(duì)比。“一截遺歐，一截贈(zèng)美，一截還東國(guó)”，三句結(jié)構(gòu)相同、語氣一致，形成氣勢(shì)貫通的排比，產(chǎn)生回環(huán)復(fù)沓的效果。“一從大地起風(fēng)雷”“而今一掃紀(jì)新元”“杭州一望空”，“一”由數(shù)詞活化成了副詞，語氣更加肯定，感情更加高亢。

用實(shí)數(shù)強(qiáng)化史詩色彩

毛澤東在《〈詞六首〉引言》中寫道：“這些詞是在一九二九至一九三一年在馬背上哼成的。文采不佳，卻反映了那個(gè)時(shí)期革命人民群眾和革命戰(zhàn)士們的心情舒快狀態(tài)，作為史料是可以的。”毛澤東詩詞是詩史與史詩的和諧統(tǒng)一，善用數(shù)詞使毛澤東詩詞的史詩意味更加鮮明、更加具體。

數(shù)字既有實(shí)數(shù)又有虛數(shù)，實(shí)數(shù)又可分為確數(shù)和約數(shù)。毛澤東詩詞中的實(shí)數(shù)，一是表示數(shù)量，二是度量時(shí)間。“二十萬軍重入贛，風(fēng)煙滾滾來天半”，確數(shù)“二十萬軍”直接入詞，增強(qiáng)了《漁家傲·反第一次大“圍剿”》的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)色彩。“七百里驅(qū)十五日”一句中確數(shù)約數(shù)混用，約數(shù)“七百里”指大致距離，確數(shù)“十五日”指準(zhǔn)確時(shí)間，反映了第二次反“圍剿”戰(zhàn)爭(zhēng)“橫掃千軍如卷席”的輝煌戰(zhàn)果。

毛澤東回顧人生經(jīng)歷時(shí)，往往使用確數(shù)，如數(shù)家珍。“三十一年還舊國(guó)，落花時(shí)節(jié)讀華章”，他曾自注道：“三十一年：一九一九年離開北京，一九四九年還到北京。”“別夢(mèng)依稀咒逝川，故園三十二年前”，毛澤東1927年離開韶山，1959年返回故里。“三十八年過去，彈指一揮間”“彈指三十八年”，1927年毛澤東引兵井岡，1965年他“重上井岡山，千里來尋故地”。回首往事，他有時(shí)也用約數(shù)，如“莫嘆韶華容易逝，卅年仍到赫曦臺(tái)”中“卅年”是約數(shù)，從1927年離開到1955年回到長(zhǎng)沙，近30年時(shí)間。這些實(shí)數(shù)蘊(yùn)含了對(duì)時(shí)光荏苒的真切體驗(yàn)。

用虛數(shù)抒發(fā)浪漫情懷

毛澤東有時(shí)對(duì)數(shù)字很較真，力求言之有據(jù)。1958年10月25日，他在《致周世釗》中寫道：“坐地日行八萬里，……是有數(shù)據(jù)的。地球直徑約一萬二千五百公里，以圓周率三點(diǎn)一四一六乘之，得約四萬公里，即八萬華里。這是地球的自轉(zhuǎn)（即一天時(shí)間）里程。”毛澤東說過：詩歌“內(nèi)容是浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的對(duì)立統(tǒng)一。太現(xiàn)實(shí)了就不能寫詩了”。寫詩不是做文章，詩中的數(shù)字不是統(tǒng)計(jì)學(xué)意義上的數(shù)據(jù)。他運(yùn)用數(shù)字的目的，不在于精確數(shù)量的表述，而在于審美體驗(yàn)的傳達(dá)。毛澤東詩詞中的很多數(shù)字都是虛數(shù)，開合自如，或汪洋恣肆，無跡可求，或冰山一角，見微知著，特別能彰顯詩人氣質(zhì)和浪漫情懷。

“云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙”，毛澤東在《致鐘學(xué)坤》中說：“九派，湘、鄂、贛三省的九條大河。究竟哪九條，其說不一，不必深究。”“九”是虛數(shù)，體現(xiàn)的是模糊思維，不必打破砂鍋問到底。模糊是一種普遍存在的語言現(xiàn)象，很多詞或概念的邊界、范圍具有不確定性。虛數(shù)能給讀者留下足夠空間，任其馳騁想象、品味享受。“自信人生二百年，會(huì)當(dāng)水擊三千里”“攜來百侶曾游”“糞土當(dāng)年萬戶侯”“霧滿龍岡千嶂暗”“三千毛瑟精兵”“翻身躍入七人房”“百代多行秦政治”，這些虛數(shù)或夸張，或含蓄，或幽默。使用帶有虛數(shù)的模糊語言，并不影響讀者對(duì)詩句含義的深刻把握。比如，“驚回首，離天三尺三”，沒有人會(huì)丈量山峰是否“離天三尺三”，其高聳入云毫無懸念。

用大數(shù)烘托豪放格調(diào)

毛澤東說過：“詞有婉約、豪放兩派，各有興會(huì)，應(yīng)當(dāng)兼讀”“我的興趣偏于豪放，不廢婉約”。毛澤東詩詞的豪放格調(diào)，用劉勰《文心雕龍》中的說法，就是“思接千載”“視通萬里”。在個(gè)十百千萬這些數(shù)詞中，毛澤東喜歡使用大數(shù)。“楊柳輕揚(yáng)直上重霄九”“鯤鵬展翅，九萬里”“可上九天攬?jiān)?rdquo;“九死一生如昨”，其中“九”是大數(shù)。“千秋功罪”“往事越千年”“千載長(zhǎng)天起大云”“千古同惜長(zhǎng)沙傅”，其中“千”也是大數(shù)，體現(xiàn)出歷史的厚重滄桑感。

而毛澤東詩詞數(shù)字入詩的最顯著特點(diǎn)，是對(duì)“萬”情有獨(dú)鐘，使用的最頻繁，將磅礴氣勢(shì)、豪情萬丈推向高潮。“看萬山紅遍”“萬類霜天競(jìng)自由”“萬丈長(zhǎng)纓要把鯤鵬縛”“萬木霜天紅爛漫”“萬馬戰(zhàn)猶酣”“萬方樂奏有于闐”“一萬年太久”，用作家冰心的觀點(diǎn)，“萬”是“最有力量的漢字”“表達(dá)了浩大的氣勢(shì)和雄偉的氣魄”“在藝術(shù)上，給人以強(qiáng)調(diào)和強(qiáng)力之感”。“寥廓江天萬里霜”“萬里雪飄”“萬里長(zhǎng)江橫渡”“萬里長(zhǎng)空且為忠魂舞”“玉宇澄清萬里埃”，“萬里”盡顯視野的廣博，境象的闊大，思緒的奔放。“十萬工農(nóng)下吉安”“百萬工農(nóng)齊踴躍”“喚起工農(nóng)千百萬”“百萬雄師過大江”，這些詩句把革命力量壯大速度之快、摧枯拉朽威力之猛表現(xiàn)得淋漓盡致，讀來令人精神振奮、蕩氣回腸。

毛澤東善于數(shù)字入詩，特別是迷戀大數(shù)，表面看來是一種語言特色和風(fēng)格偏好。就本質(zhì)而言，毛澤東詩詞是浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的完美結(jié)合，體現(xiàn)了主體與客體的高度融合。大數(shù)所表現(xiàn)出來的夸張手法，絕非無源之水、無本之木，而是有客觀認(rèn)知的信息為參照，有辯證思維的縝密為基礎(chǔ)，有革命實(shí)踐的偉力為依托，有崇高理想的追求為引領(lǐng)，有文化自信的積淀為底蘊(yùn)。