二、戲曲的四大行當(dāng)是如何劃分的？

行當(dāng)是戲曲中塑造人物的重要手段，以中國(guó)戲曲的代表——京劇為例，根據(jù)劇中人物的性別、年齡、身份等特征，京劇可劃分為四大行當(dāng)，分別是生、旦、凈、丑。

（一）生行

生行是京劇藝術(shù)中的第一大行，可細(xì)分為老生、小生、武生、紅生等幾個(gè)門(mén)類。

1.老生

老生是對(duì)成年男子形象的一種統(tǒng)稱。按表演特點(diǎn)分為文老生、武老生。文老生又分為唱功老生和做功老生（又叫衰派老生，指戴白色“髯口”，扮演年紀(jì)衰邁或生活窘迫的人物）。

成年男子一般都會(huì)長(zhǎng)胡子，戴著胡子的男性形象就歸在老生行當(dāng)里。在戲曲特別是在京劇中，我們管胡子叫“髯口”，比如說(shuō)美髯公關(guān)羽，如果說(shuō)成了美胡子，不僅顯得不夠嚴(yán)肅，還會(huì)鬧出笑話來(lái)；要說(shuō)美髯公（關(guān)羽）夜讀春秋，人物形象馬上就不一樣了。

髯口的顏色分為黑色、黲色（有黑有白，摻在一起）、白色，分別在劇中代表青壯年、中年、老年三種不同的年齡階段。髯口的佩戴

不是靠膠來(lái)粘在臉上的，而是通過(guò)特殊的工具把它拴住，扣到演員的耳朵上固定。戴上髯口后，從正前方看，胡子在上唇外側(cè)的高度，既不能咬在嘴里，也不能翻到鼻子上去。

髯口是塑造人物的工具。比如在表現(xiàn)人物情緒時(shí)，氣得發(fā)抖了，演員就會(huì)把眼睛一瞪，髯口也得跟著抖起來(lái)，這是人物內(nèi)心外化的一種體現(xiàn)。再比如說(shuō)要表現(xiàn)劇中人正在思考，演員會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)眼珠，并用一只手捻髯口（也有用雙手的）。

生行——老生

我們來(lái)看一組老生的圖片。

上圖中有三個(gè)老生人物形象，中間的一位戴著白色的髯口，手是彎曲的，一看就知道歲數(shù)很大了，恐怕要60歲往上，當(dāng)然這是古代人的形象?，F(xiàn)在我們有很多男同志身體都非常棒，60歲了還保持著須發(fā)皆黑也是有可能的?；ò椎拿济秃樱晕⒂行澢氖终疲瑥倪@位老者我們可以看出，戲曲塑造人物是以尊重自然規(guī)律為基礎(chǔ)的，但與此同時(shí)也進(jìn)行了藝術(shù)夸張，畢竟現(xiàn)實(shí)中老年人的胡子不可能白的那么純粹、瀟灑、漂亮。

左邊照片中的人物戴著黑色的髯口，塑造的是楊四郎。四郎探母時(shí)年齡不大，仔細(xì)對(duì)比他和中間的老者，兩人握拳的姿勢(shì)和身段都有明顯的不同。這兩個(gè)人物形象都是由著名京劇表演藝術(shù)家馬連良先生塑造的，一個(gè)是《四郎探母》中的楊四郎，一個(gè)是《清風(fēng)亭》中的張?jiān)悖磺罢邔儆诔仙?，后者屬于衰派老生，也就是做功老生?/p>

右邊照片中的人物飾演的是老將黃忠，屬于武老生，也叫靠把老生，出自《定軍山》。大家可以看到他戴的髯口是白色的，同時(shí)背后扎著靠旗，這說(shuō)明他年紀(jì)雖大但寶刀未老，仍是五虎上將，可以上陣廝殺。