戲曲是講行當(dāng)?shù)模挟?dāng)是塑造人物最重要的一種手段，不管是生活種還是戲曲舞臺(tái)上，都離不開(kāi)形形色色的人物。這一點(diǎn)我們后面會(huì)詳細(xì)的說(shuō)。

（3）音樂(lè)的程式

京劇中有京胡，有“西皮”“二黃”唱腔及樂(lè)隊(duì)文場(chǎng)和武場(chǎng)的劃分，這些都是最基本的程式；除此以外還有唱什么板式，表達(dá)什么情緒的差別，這些旋律和節(jié)奏的變化都屬于音樂(lè)程式的范疇。再比如昆曲中有昆笛、二胡、琵琶、三弦、笙等很多樂(lè)器，還有各種各樣的打擊樂(lè)器。

（4）舞臺(tái)表現(xiàn)的程式

最早的戲曲演出其實(shí)是在戶(hù)外，舞臺(tái)搭建在廣場(chǎng)上，由四個(gè)梁撐起來(lái)，直接面對(duì)成百上千的觀眾，后來(lái)慢慢進(jìn)入到劇場(chǎng)內(nèi)，逐漸與西方的鏡框式舞臺(tái)相類(lèi)似。雖然現(xiàn)代化的舞臺(tái)變成了劇場(chǎng)，但戲曲特有的調(diào)度形式憑借其可以在舞臺(tái)的方寸之間體現(xiàn)出不同人物和場(chǎng)景變化的特點(diǎn)被保留了下來(lái)。

（5）服飾的程式

在傳統(tǒng)戲曲中，任何角色的穿戴均有規(guī)矩，男女老少及不同身份的人的著裝都有所不同，并遵循“寧穿破不穿錯(cuò)”的原則，絕不會(huì)因?yàn)橐路黄粱騻€(gè)人好惡就隨便亂穿。

另外，程式是規(guī)范的也是靈活的。戲曲塑造人物，其服飾、臉譜、動(dòng)作語(yǔ)言、音樂(lè)節(jié)奏等都要遵循程式，但在表現(xiàn)不同的人物時(shí)，也會(huì)根據(jù)他們各自的特質(zhì)作出靈活的調(diào)整，讓觀眾能夠準(zhǔn)確地把舞臺(tái)上演員所扮演的人物具象到真實(shí)的曹操、周瑜、諸葛亮、羅成等某一個(gè)真實(shí)的人物身上。因此，戲曲雖然用程式化來(lái)塑造人物，但塑造出的人物并不是千篇一律的，而是能夠通過(guò)建立劇中人與真實(shí)人物的內(nèi)在邏輯聯(lián)系，塑造出生動(dòng)豐富的人物形象，達(dá)到一人千面的效果。通俗來(lái)講，就是在程式的條條框框里也能把人物演活。這是戲曲與其他舞臺(tái)藝術(shù)門(mén)類(lèi)截然不同的創(chuàng)作觀念。