戲曲是講行當(dāng)?shù)?，行?dāng)是塑造人物最重要的一種手段，不管是生活種還是戲曲舞臺上，都離不開形形色色的人物。這一點我們后面會詳細(xì)的說。

（3）音樂的程式

京劇中有京胡，有“西皮”“二黃”唱腔及樂隊文場和武場的劃分，這些都是最基本的程式；除此以外還有唱什么板式，表達(dá)什么情緒的差別，這些旋律和節(jié)奏的變化都屬于音樂程式的范疇。再比如昆曲中有昆笛、二胡、琵琶、三弦、笙等很多樂器，還有各種各樣的打擊樂器。

（4）舞臺表現(xiàn)的程式

最早的戲曲演出其實是在戶外，舞臺搭建在廣場上，由四個梁撐起來，直接面對成百上千的觀眾，后來慢慢進(jìn)入到劇場內(nèi)，逐漸與西方的鏡框式舞臺相類似。雖然現(xiàn)代化的舞臺變成了劇場，但戲曲特有的調(diào)度形式憑借其可以在舞臺的方寸之間體現(xiàn)出不同人物和場景變化的特點被保留了下來。

（5）服飾的程式

在傳統(tǒng)戲曲中，任何角色的穿戴均有規(guī)矩，男女老少及不同身份的人的著裝都有所不同，并遵循“寧穿破不穿錯”的原則，絕不會因為衣服漂不漂亮或個人好惡就隨便亂穿。

另外，程式是規(guī)范的也是靈活的。戲曲塑造人物，其服飾、臉譜、動作語言、音樂節(jié)奏等都要遵循程式，但在表現(xiàn)不同的人物時，也會根據(jù)他們各自的特質(zhì)作出靈活的調(diào)整，讓觀眾能夠準(zhǔn)確地把舞臺上演員所扮演的人物具象到真實的曹操、周瑜、諸葛亮、羅成等某一個真實的人物身上。因此，戲曲雖然用程式化來塑造人物，但塑造出的人物并不是千篇一律的，而是能夠通過建立劇中人與真實人物的內(nèi)在邏輯聯(lián)系，塑造出生動豐富的人物形象，達(dá)到一人千面的效果。通俗來講，就是在程式的條條框框里也能把人物演活。這是戲曲與其他舞臺藝術(shù)門類截然不同的創(chuàng)作觀念。