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張堯:傳統(tǒng)審美在戲曲中的表現(xiàn)(3)

摘要:中國傳統(tǒng)審美來自于中國哲學(xué),因此與西方國家及其他任何一個(gè)國家都不一樣,這一點(diǎn)在我國的國粹——戲曲中可以得到很好的體現(xiàn)。本期報(bào)告中,中國戲曲學(xué)院張堯教授從中國式觀演關(guān)系與戲曲表演的美學(xué)特征、四大行當(dāng)?shù)膭澐謽?biāo)準(zhǔn)及傳統(tǒng)戲曲審美的當(dāng)代價(jià)值等方面與我們分享了中國戲曲及傳統(tǒng)審美的別樣魅力。值此新春佳節(jié),張堯教授與宣講家網(wǎng)共祝廣大網(wǎng)友狗年大吉、闔家吉祥、萬事如意!

二是歌舞性。歌舞性與“四功五法”有著千絲萬縷的聯(lián)系。首先,唱和念是一種音樂性的語言,我們常講唱似說、說似唱,不管是唱詞還是念白,一定要做到吐字清晰、唱腔悅耳,這樣才能給觀眾帶來藝術(shù)享受,也才能讓觀眾更好地接收到表演者所傳遞的信息。再有就是做和打,這兩點(diǎn)是非常重要的表演手段,比如在表現(xiàn)將軍、元帥等形象時(shí),武打場面是必須的,另外還需要身段和眼神的配合來體現(xiàn)出人物的英武之氣。同時(shí),“打”本身也是一種舞蹈性動(dòng)作,是一種人物外化的手段,我們不能單純地理解為要把對(duì)方放倒,必須要打出人物的特點(diǎn)和性格來。

三是虛擬性。戲曲藝術(shù)形式之美的虛擬性表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

時(shí)空的虛擬。時(shí)空的虛擬在戲曲舞臺(tái)上表現(xiàn)得非常突出,前面我們提到過用寫意的感覺去欣賞戲曲,通過一個(gè)特定的畫面,觀眾可以把舞臺(tái)上的藝術(shù)創(chuàng)作與日常生活中的場面相結(jié)合,從而展開聯(lián)想,由此出現(xiàn)在舞臺(tái)想要為觀眾展現(xiàn)的特定的時(shí)空中。比如演員在舞臺(tái)上向觀眾表明自己正在房間里,然后雙手做出了一個(gè)拉開門向外望并邁過門檻的動(dòng)作,此時(shí)場景已經(jīng)切換到外面了,這就是一個(gè)典型的時(shí)空切換。除了靠動(dòng)作表演來說明室內(nèi)、室外的空間變化以外,戲曲演員還可以通過語言來直接闡述時(shí)間的變化,比如他可以說我今天早晨起來如何,到了什么時(shí)間又如何。當(dāng)然,戲曲中的時(shí)空變化要有一定的前提,那就是要進(jìn)行假設(shè)并主觀的接受這種設(shè)定。每一個(gè)表演者在演戲時(shí)都要扮演兩個(gè)角色,劇中人和現(xiàn)實(shí)中的自己,他既要把自己當(dāng)成劇中人來演,又要演出自己本身的風(fēng)格;每一位觀演者,特別是戲曲的觀演者,都要默契的配合并接受表演者在舞臺(tái)上作出的種種假設(shè)。否則,無論是戲曲表演還是觀演都無法繼續(xù)下去。有一句話說“臺(tái)上演戲的是瘋子,臺(tái)下看戲的是傻子”,或許正是因?yàn)橛辛搜輪T和觀眾雙方在假定性上達(dá)成的高度默契吧。

表演的虛擬。剛才我們舉過的手開門的例子就屬于表演的虛擬,除此以外,表演虛擬還有很多種。比如說我們要表現(xiàn)上樓,但舞臺(tái)上沒有樓梯,那就需要演員做出腳底由低到高踩著臺(tái)階上樓的動(dòng)作,通過腿及腳步的變化讓觀眾感到似乎是到了一定的高度,下樓也是如此。有時(shí)候我們上樓可能還要扶著把手,手里面拎著靴子、口袋或者其他重物之類的,這些有的可以靠道具來實(shí)現(xiàn),有些就要靠演員的虛擬表演來體現(xiàn)。

還有上馬和下馬,表演者手執(zhí)馬鞭,眼睛一瞪,喊一句“哎”,接著是一連串一氣呵成的表現(xiàn)上馬的動(dòng)作。下馬與上馬類似,只是多了將馬鞭放在地上,表演系扣子的步驟,仿佛這一系就是拴馬的動(dòng)作。待到要離開的時(shí)候,戲曲演員會(huì)拿起馬鞭、拎過馬頭,上馬之后再往外走。這些表演都來源于生活卻又高于生活,因?yàn)閼蚯枧_(tái)上沒有真的馬,就是通過馬鞭來代替馬,通過不同顏色的馬鞭代替不同馬的膚色。

服飾的虛擬。在戲曲舞臺(tái)上,講究用不同的服飾來指代劇中人特定的身份和性格。比如京劇中有大靠、蟒、靴子、披、衣等,這些衣服的使用要遵循一定的章法,明黃色的衣服只有皇家才能穿,給官員穿的一般是大紅色,紅色是中國人最喜愛的顏色,代表著吉祥喜慶。另外,傳統(tǒng)戲曲在表現(xiàn)夏天時(shí)很有意思,不管夏天有多么炎熱,戲曲演員都不會(huì)穿短袖上場,而是通過道具及表演來說明夏天的場景,比如一邊非??斓纳壬茸右贿吥钸吨?ldquo;哎呀,好熱的天吶!”傳統(tǒng)戲曲是高雅的藝術(shù),如果直接穿個(gè)坎肩露著胳膊就出來了,那就太自然主義了,顯得一點(diǎn)也不莊重。

責(zé)任編輯:楊雪校對(duì):葉其英最后修改:
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