還有一篇文章——《正確處理人民內(nèi)部矛盾》，這是五十年代毛澤東同志的重要著作。這篇文章是胡喬木根據(jù)毛澤東同志四次講話整理出來，然后發(fā)給駐京中央委員、候補中央委員、各省市書記，在100多個人里邊征求意見，以胡喬木為首的小組改了11稿，毛澤東同志改了兩稿，前后一共改了13稿。1957年6月19日發(fā)表在《人民日報》。

真正是毛澤東同志個人化、心靈化、情感化的，只有他的詩詞。詩詞誰也代不了筆。在我看來，毛澤東詩詞在毛澤東同志心目中的地位是很高的?？傮w看來，我認為毛澤東同志甚至比《毛選》還重視。

那么隨之而來就有一個問題，詩詞如此重要，但是毛澤東同志的詩詞為什么沒有出一個全面的版本，而在他生前只出了37首呢？我的解釋就是因為他過于重視。我舉幾個例子：

一是這37詩詞都是陸續(xù)在《詩刊》《人民文學(xué)》等國家大刊發(fā)表過的，只是結(jié)集再出版，但在結(jié)集出版之前，毛澤東同志親自授意召開了一個高規(guī)格的座談會，而且為此，他寫了兩個紙條。一張寫著：“我寫的這些東西請大家議一議”；另一張寫著他欽定的出席座談會人員的名單，即有朱德、鄧小平、彭真、郭沫若、周揚、田家英、何其芳、馮至、田間、袁水拍、臧克家等中央領(lǐng)導(dǎo)和著名詩人共20余人。他非常重視他這本詩集的出版，因為過于重視而導(dǎo)致推敲不定，猶豫再三而終無定論。毛澤東同志一生殺伐征戰(zhàn)、決斷無數(shù)，但是在修改自己詩詞上卻謹小慎微、患得患失。  

《沁園春•長沙》這是他代表作之一，這也是公開發(fā)表過的：“獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭?？慈f山紅遍，層林盡染。”大家都熟知這個“層林盡染”，但是你去看毛的手跡，那里邊是“層巒盡染”。到底是“層巒盡染”好還是“層林盡染”好呢？這說不清，詩無達詁啊！毛澤東同志改來改去，公開發(fā)表了“層林盡染”，但是還舍不得“巒”字，所以凡是他手跡寫的時候都寫“層巒盡染”，手心手背都是肉。“到中流擊水”和“向中流擊水”，“向”和“到”哪個更好，這又說不清楚。這還是已經(jīng)公開發(fā)表了的，仍然這樣猶豫?！镀呗?middot;人民解放軍占領(lǐng)南京》中有“天若有情天亦老”，還有一個版本是“天未有情天亦老”，從字面上看，意思正好相反，但各臻其美，難分伯仲。

第二個原因就是“文化大革命了”。天下大亂，風聲鶴唳，十年不已。詩詞本為雅事，此等環(huán)境和心境，還如何改得了詩詞？據(jù)保管毛澤東詩詞的工作人員回憶，毛澤東同志生前對他的手稿念茲在茲，1973年，80高齡的毛澤東同志拿出他的詩詞，企圖作最后一次的修改整理， 但是心有余而力不足。只有寫給楊開慧的《賀新郎·別友》改得最厲害，可以說改得面目全非，幾乎是重寫了一遍。這可以看出毛澤東同志的精益求精，108個字，過了半個世紀，拿來重新修改，而且?guī)缀醯扔谥貙?。這是要傳世的，所以叫做超越性、穿透性、覆蓋性、穩(wěn)定性。毛澤東同志知道這些東西再過一百年、五百年，甚至一千年都是立得住的。毛澤東同志的詩詞是立得住的，毛澤東同志的書法也是立得住的。

總體看來，一個書法，一個詩詞，這是中華傳統(tǒng)文化的正宗和精髓之一，毛澤東同志玩的就是這兩樣，而且都玩到了極致。當然，就大文化而言，毛澤東同志對中國傳統(tǒng)文化還有多方面的承傳。

現(xiàn)在，我們可以在“兩個代表”的問題上下結(jié)論了：

第一，由于毛澤東同志代表中國農(nóng)民，從而擁有了廣度，贏得了歷史。

第二，由于毛澤東同志代表中國傳統(tǒng)文化，從而擁有了深度，他將贏得未來。就像我們前面說的李后主，他的詩文對時間的穿透無窮無盡。李敖曾在多種場合引用了現(xiàn)代著名學(xué)者蔣廷黻的一個問題：漢武帝和司馬遷誰對中國歷史貢獻更大、影響更遠？李、蔣都選擇了司馬遷。在我看來，就文治武功、文韜武略而言，毛澤東同志是漢武帝加司馬遷。一方面，毛澤東同志是開國領(lǐng)袖，28年打江山；另一方面，他又是詩詞大家，而且以詩紀史。他有意無意用他的詩詞，記錄了他打江山和建設(shè)新中國的主要經(jīng)歷或者主要大事。他用自己獨具一格的毛體書法來書寫。至于他的武功還是文治流傳多久遠，那就有待時間的檢驗了。這就是我所謂的立言的威力，不可小視。于此，我甚至還想到，再過500年，長征會不會因為是毛澤東同志《七律·長征》的一個注腳而方為后人所知呢？就像我們今天讀古代優(yōu)秀詩文會帶出很多歷史大事。   

最后我再說一下毛澤東同志詩詞的三個藝術(shù)特點：一是豪邁大氣；二是想象浪漫；三是文采華美。由此得出三個結(jié)論：一、毛澤東同志是一流詩人；二、毛澤東同志古為今用；三、毛澤東同志史詩合一。

時間關(guān)系，別的從略。單說一下第三個結(jié)論——“史詩合一”，這是表達了我對毛澤東同志的基本評價，故略作解釋如次：

從25歲毛澤東同志1918年寫下《送縱宇一郎東行》明確表明革命心志，到1949年寫《人民解放軍占領(lǐng)南京》，在這30年間恰巧有28首詩詞，正好對應(yīng)和記錄了毛澤東同志開創(chuàng)和領(lǐng)導(dǎo)的28年武裝斗爭?？烧f是巧合，也可說是天意。毛澤東同志用自己大氣磅礴的、瑰麗多姿的、文采風流的詩詞創(chuàng)作，有意無意地記錄了自己領(lǐng)導(dǎo)的艱苦卓絕的、驚天動地的、波瀾壯闊的、翻天覆地的斗爭歷程。所謂艱苦卓絕，就是一介書生起于草根，千難萬險，艱苦備嘗；所謂驚天動地，就是以弱抗強，以卵擊石，石破天驚；所謂波瀾壯闊，就是從小到大，百川歸海，勢不可當；所謂翻天覆地，就是乾坤再造，搗它一個底朝天，開創(chuàng)一個新紀元。毛澤東同志是用詩寫史，以史寫詩。正事寫史，余事寫詩，詩史合一，是為史詩。這才是一等一的大詩人，大手筆，前無古人，后無來者。