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朱向前:毛澤東同志詩詞的另一種解讀(12)

摘要:從25歲毛澤東同志1918年寫下《送縱宇一郎東行》明確表明革命心志,到1949年寫《人民解放軍占領(lǐng)南京》,在這30年間恰巧有28首詩詞,正好對應(yīng)和記錄了毛澤東同志開創(chuàng)和領(lǐng)導(dǎo)的28年武裝斗爭。毛澤東同志用自己大氣磅礴、瑰麗多姿、文采風流的詩詞創(chuàng)作,有意無意地記錄了自己領(lǐng)導(dǎo)的、艱苦卓絕的、驚天動地的、波瀾壯闊的、翻天覆地的斗爭歷程。用詩寫史,以史寫詩;正事寫史,余事寫詩,詩史合一,是為史詩。

還有一篇文章——《正確處理人民內(nèi)部矛盾》,這是五十年代毛澤東同志的重要著作。這篇文章是胡喬木根據(jù)毛澤東同志四次講話整理出來,然后發(fā)給駐京中央委員、候補中央委員、各省市書記,在100多個人里邊征求意見,以胡喬木為首的小組改了11稿,毛澤東同志改了兩稿,前后一共改了13稿。1957年6月19日發(fā)表在《人民日報》。

真正是毛澤東同志個人化、心靈化、情感化的,只有他的詩詞。詩詞誰也代不了筆。在我看來,毛澤東詩詞在毛澤東同志心目中的地位是很高的??傮w看來,我認為毛澤東同志甚至比《毛選》還重視。

那么隨之而來就有一個問題,詩詞如此重要,但是毛澤東同志的詩詞為什么沒有出一個全面的版本,而在他生前只出了37首呢?我的解釋就是因為他過于重視。我舉幾個例子:

一是這37詩詞都是陸續(xù)在《詩刊》《人民文學(xué)》等國家大刊發(fā)表過的,只是結(jié)集再出版,但在結(jié)集出版之前,毛澤東同志親自授意召開了一個高規(guī)格的座談會,而且為此,他寫了兩個紙條。一張寫著:“我寫的這些東西請大家議一議”;另一張寫著他欽定的出席座談會人員的名單,即有朱德、鄧小平、彭真、郭沫若、周揚、田家英、何其芳、馮至、田間、袁水拍、臧克家等中央領(lǐng)導(dǎo)和著名詩人共20余人。他非常重視他這本詩集的出版,因為過于重視而導(dǎo)致推敲不定,猶豫再三而終無定論。毛澤東同志一生殺伐征戰(zhàn)、決斷無數(shù),但是在修改自己詩詞上卻謹小慎微、患得患失。  

《沁園春•長沙》這是他代表作之一,這也是公開發(fā)表過的:“獨立寒秋,湘江北去,橘子洲頭??慈f山紅遍,層林盡染。”大家都熟知這個“層林盡染”,但是你去看毛的手跡,那里邊是“層巒盡染”。到底是“層巒盡染”好還是“層林盡染”好呢?這說不清,詩無達詁啊!毛澤東同志改來改去,公開發(fā)表了“層林盡染”,但是還舍不得“巒”字,所以凡是他手跡寫的時候都寫“層巒盡染”,手心手背都是肉。“到中流擊水”和“向中流擊水”,“向”和“到”哪個更好,這又說不清楚。這還是已經(jīng)公開發(fā)表了的,仍然這樣猶豫?!镀呗?middot;人民解放軍占領(lǐng)南京》中有“天若有情天亦老”,還有一個版本是“天未有情天亦老”,從字面上看,意思正好相反,但各臻其美,難分伯仲。

第二個原因就是“文化大革命了”。天下大亂,風聲鶴唳,十年不已。詩詞本為雅事,此等環(huán)境和心境,還如何改得了詩詞?據(jù)保管毛澤東詩詞的工作人員回憶,毛澤東同志生前對他的手稿念茲在茲,1973年,80高齡的毛澤東同志拿出他的詩詞,企圖作最后一次的修改整理, 但是心有余而力不足。只有寫給楊開慧的《賀新郎·別友》改得最厲害,可以說改得面目全非,幾乎是重寫了一遍。這可以看出毛澤東同志的精益求精,108個字,過了半個世紀,拿來重新修改,而且?guī)缀醯扔谥貙?。這是要傳世的,所以叫做超越性、穿透性、覆蓋性、穩(wěn)定性。毛澤東同志知道這些東西再過一百年、五百年,甚至一千年都是立得住的。毛澤東同志的詩詞是立得住的,毛澤東同志的書法也是立得住的。

總體看來,一個書法,一個詩詞,這是中華傳統(tǒng)文化的正宗和精髓之一,毛澤東同志玩的就是這兩樣,而且都玩到了極致。當然,就大文化而言,毛澤東同志對中國傳統(tǒng)文化還有多方面的承傳。

現(xiàn)在,我們可以在“兩個代表”的問題上下結(jié)論了:

第一,由于毛澤東同志代表中國農(nóng)民,從而擁有了廣度,贏得了歷史。

第二,由于毛澤東同志代表中國傳統(tǒng)文化,從而擁有了深度,他將贏得未來。就像我們前面說的李后主,他的詩文對時間的穿透無窮無盡。李敖曾在多種場合引用了現(xiàn)代著名學(xué)者蔣廷黻的一個問題:漢武帝和司馬遷誰對中國歷史貢獻更大、影響更遠?李、蔣都選擇了司馬遷。在我看來,就文治武功、文韜武略而言,毛澤東同志是漢武帝加司馬遷。一方面,毛澤東同志是開國領(lǐng)袖,28年打江山;另一方面,他又是詩詞大家,而且以詩紀史。他有意無意用他的詩詞,記錄了他打江山和建設(shè)新中國的主要經(jīng)歷或者主要大事。他用自己獨具一格的毛體書法來書寫。至于他的武功還是文治流傳多久遠,那就有待時間的檢驗了。這就是我所謂的立言的威力,不可小視。于此,我甚至還想到,再過500年,長征會不會因為是毛澤東同志《七律·長征》的一個注腳而方為后人所知呢?就像我們今天讀古代優(yōu)秀詩文會帶出很多歷史大事。   

最后我再說一下毛澤東同志詩詞的三個藝術(shù)特點:一是豪邁大氣;二是想象浪漫;三是文采華美。由此得出三個結(jié)論:一、毛澤東同志是一流詩人;二、毛澤東同志古為今用;三、毛澤東同志史詩合一。

時間關(guān)系,別的從略。單說一下第三個結(jié)論——“史詩合一”,這是表達了我對毛澤東同志的基本評價,故略作解釋如次:

從25歲毛澤東同志1918年寫下《送縱宇一郎東行》明確表明革命心志,到1949年寫《人民解放軍占領(lǐng)南京》,在這30年間恰巧有28首詩詞,正好對應(yīng)和記錄了毛澤東同志開創(chuàng)和領(lǐng)導(dǎo)的28年武裝斗爭??烧f是巧合,也可說是天意。毛澤東同志用自己大氣磅礴的、瑰麗多姿的、文采風流的詩詞創(chuàng)作,有意無意地記錄了自己領(lǐng)導(dǎo)的艱苦卓絕的、驚天動地的、波瀾壯闊的、翻天覆地的斗爭歷程。所謂艱苦卓絕,就是一介書生起于草根,千難萬險,艱苦備嘗;所謂驚天動地,就是以弱抗強,以卵擊石,石破天驚;所謂波瀾壯闊,就是從小到大,百川歸海,勢不可當;所謂翻天覆地,就是乾坤再造,搗它一個底朝天,開創(chuàng)一個新紀元。毛澤東同志是用詩寫史,以史寫詩。正事寫史,余事寫詩,詩史合一,是為史詩。這才是一等一的大詩人,大手筆,前無古人,后無來者。

責任編輯:葉其英校對:潘攀最后修改:
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