北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期，白堅(jiān)夫在北京風(fēng)雨樓古玩店中買走了蘇東坡的兩幅傳世珍品：一是《枯木怪石圖》；一是《瀟湘竹石圖》。前者是風(fēng)雨樓主人從一個(gè)山東收藏者手中買來(lái)的，后者則是風(fēng)雨樓的藏品?？箲?zhàn)時(shí)期，白堅(jiān)夫把《枯木怪石圖》賣給日本人，《瀟湘竹石圖》成為國(guó)內(nèi)唯一的蘇東坡畫作。

 蘇軾畫作《瀟湘竹石圖》（資料圖）

2010年春節(jié)，中國(guó)美術(shù)館舉辦了一場(chǎng)“50年捐贈(zèng)作品大展”，展廳醒目位置擺放的是鄧拓先生于上世紀(jì)60年代捐贈(zèng)的國(guó)畫精品——蘇軾《瀟湘竹石圖》，這幅畫成為整個(gè)展覽的重頭戲。大文豪蘇軾的繪畫作品，如今傳世的僅存兩幅，《枯木怪石圖》在抗戰(zhàn)時(shí)流入日本，《瀟湘竹石圖》是國(guó)內(nèi)孤本，彌足珍貴。

蘇軾號(hào)東坡居士，四川眉州人，北宋詞壇最杰出的代表人物，他在政治上長(zhǎng)期失意，生活坎坷，胸懷大略，卻壯志難酬。他是大詩(shī)人，同時(shí)又是著名畫家，與許多懷才不遇的古代文人一樣，他的畫作中大有屈子離騷的情懷。

美術(shù)館珍藏的《瀟湘竹石圖》為絹本，縱28厘米，橫105.6厘米。畫作采用長(zhǎng)卷式構(gòu)圖，展現(xiàn)湖南省零陵縣西瀟、湘二水合流處，遙接洞庭巨浸的蒼茫景色。整幅畫作以瀟湘二水的交匯點(diǎn)為中心，遠(yuǎn)山煙水，風(fēng)雨瘦竹，近水與云水、蹲石與遠(yuǎn)山、筱竹與煙樹產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，畫面極富層次感，讓人在窄窄畫幅內(nèi)如閱千里江山。

蘇軾不是簡(jiǎn)單的模仿者，對(duì)于繪畫有著自己的一番理論，他所繪墨竹仰首向上，少有竹節(jié)。米芾曾經(jīng)問(wèn)：“何不愛(ài)節(jié)兮？”蘇氏曰：“竹生時(shí)何嘗逐節(jié)生？”蘇軾認(rèn)為，“山石、竹木、水波，煙云，雖無(wú)常形，而有常理，（而此理）非高人逸士不能辨。”他主張畫家要畫的是精神，而不是外在。蘇軾用自己獨(dú)具功力的書法功底，在枯木竹石上表現(xiàn)筆意情趣，獨(dú)創(chuàng)一派，開創(chuàng)了中國(guó)“文人畫”的先河。林語(yǔ)堂曾經(jīng)評(píng)價(jià)蘇軾的畫作是中國(guó)藝術(shù)的印象派。中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)梁江表示：“美術(shù)館珍藏的這幅蘇軾孤本價(jià)值連城?，F(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)上，宋代書法就拍出了幾個(gè)億，如果《瀟湘竹石圖》現(xiàn)身拍賣行，起價(jià)就會(huì)超過(guò)4個(gè)億”。

《瀟湘竹石圖》卷末端題有“軾為莘老作”五字款識(shí)，與東坡文字風(fēng)格一致。明代廬陵人吳勤考證，畫作為蘇軾在黃州時(shí)（公元1080—1085年）贈(zèng)予孫莘老的墨寶。吳勤是明洪武初年試經(jīng)學(xué)第一，曾在武昌、開封府授課，后被召入史館，門生滿天下。

落款中的“莘老”，即孫覺(jué)，東坡同年進(jìn)士，“熙寧四年（公元1071年）十一月，自廣德（湖州）移守吳興（今浙江省吳興縣）”。孫覺(jué)與蘇東坡在政治上觀點(diǎn)相同，思想也非常接近，后來(lái)與東坡一起橫遭政治迫害。東坡集里，多有投贈(zèng)莘老之作。

史載蘇軾第一次見(jiàn)到黃庭堅(jiān)的詩(shī)文，便是在孫覺(jué)府邸，蘇軾驚異于黃的才華，孫覺(jué)便請(qǐng)?zhí)K為其揚(yáng)名，蘇軾大笑：“此人如精金美玉，不去接近別人，別人也會(huì)主動(dòng)接近他，逃名而不可得，何須揚(yáng)名？”后來(lái)，孫覺(jué)成為黃庭堅(jiān)的第一任岳父，而黃雖然與蘇軾年齡相近，卻始終恪守師徒關(guān)系。

金陵李家秘藏兩百年

除了藝術(shù)上的不凡造詣，《瀟湘竹石圖》最難能可貴的，是其流傳有序的身世，畫作上包含了元明的26家，共計(jì)3000多字的題跋，這些題跋有的敘事，有的賞析，有的僅是發(fā)表贊嘆之情。近千年來(lái)，《瀟湘竹石圖》輾轉(zhuǎn)保存至今，歷代書畫鑒賞家功不可沒(méi)。

26家題跋始于元代 ，止于明嘉靖年間，圖卷自元代起秘藏于金陵李家近兩個(gè)世紀(jì)未曾流出，今天我們所知的畫作流傳歷史也是從這些題跋中所得。

元惠宗元統(tǒng)二年( 1334年)，湖南書畫收藏家楊元祥是畫作中第一位留下墨跡的文人，十五年前，楊元祥在湘中故家見(jiàn)過(guò)蘇軾此畫，現(xiàn)在湘中故家欲將其出售，楊元祥便引薦南京梁臺(tái)杜德甫購(gòu)之，并作題記，至于湘中故家如何得之并未交代。

明洪武初年（1370年），梁臺(tái)李秉中從杜氏手中購(gòu)得此卷，如獲至寶，由李秉中之子李從善重新裝裱后藏于家中，李從善從此繼承父親意愿，對(duì)此卷“珍藏愈固”。傳說(shuō)梁昭明太子曾到梁臺(tái)的法清寺樓上讀書。后人紀(jì)念這位好學(xué)不倦、文采斐然的太子，為他在廟旁建筑一座兩層樓，門額立匾曰“昭明太子”讀書樓，元代改稱“昭文書院”，從此《瀟湘竹石圖》就落戶金陵梁臺(tái)這個(gè)地方。

明嘉靖三十七年( 1558年)，金陵李家的傳人李甲峰攜此卷來(lái)到江陽(yáng)，在這里偶遇了年近七十，乞老歸故途經(jīng)此處的明代文學(xué)家楊慎（升庵），席間楊慎在畫作上留下了一篇賞析的七言跋文，楊慎的墨寶對(duì)于《竹石圖》無(wú)疑增色不少，而跋文本身也具有珍貴的藝術(shù)價(jià)值。受國(guó)務(wù)院古籍整理出版小組委托負(fù)責(zé)整理?xiàng)钌髦鞯耐跷牟畔壬f(shuō)：“這在國(guó)內(nèi)現(xiàn)存的升庵真跡墨寶中，首推珍品”。楊慎因?yàn)槊鞔?ldquo;大禮議”事件，曾被皇帝流放三十年，就在他題東坡畫卷時(shí)，云南巡撫又奉密諭追捕他，翌年七月，楊慎遂死于永昌(今云南保山)。

從明洪武初年李秉中購(gòu)得此畫，傳與其子從善，到嘉靖年間李甲峰時(shí)已有八代，金陵李家得此畫卷，代代相傳，視為絕世珍寶，其間近兩百年歷史，而后畫作如何流入市井，又有誰(shuí)有幸見(jiàn)到了這幅古畫，如今我們已不得而知。