“文化+科技”中另一個比較前沿的領(lǐng)域是中國的游戲產(chǎn)業(yè)。游戲產(chǎn)業(yè)真正實現(xiàn)了國內(nèi)國際雙循環(huán)、線下線上大循環(huán)，在某種意義上也實現(xiàn)了文化價值大循環(huán)。很多中國游戲的內(nèi)容基于中國傳統(tǒng)文化資源，在體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化特征的同時進行適應游戲用戶需求的改變。中國傳統(tǒng)文化資源已經(jīng)進入到游戲領(lǐng)域。一方面，國內(nèi)的游戲市場本身很大，雖然基于游戲的健康發(fā)展，有著較強的監(jiān)管機制；另一方面，中國游戲在國際市場的拓展較為成功，即使在疫情影響下，中國游戲在海外市場的拓展并沒有放緩腳步，反而穩(wěn)步推進，保持了持續(xù)的增長態(tài)勢。

文化資源和數(shù)字經(jīng)濟之間的循環(huán)發(fā)展越來越好，比如《光明日報》與騰訊聯(lián)合推出的“國寶全球數(shù)字博物館”微信小程序。在我看來，這是基于文化與科技融合帶來的文化經(jīng)濟的雙循環(huán)。中國的文化形象要打向國際市場，流失海外的中國文物也可通過數(shù)字化的方式實現(xiàn)回歸，以此向全球講述一個更具影響力、更符合年輕人訴求的中國故事，同時也能讓中國的年輕一代更充分地了解中國文化的博大精深。

文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，帶來了文創(chuàng)對相關(guān)產(chǎn)業(yè)的賦能作用。文化產(chǎn)業(yè)不僅實現(xiàn)了文化產(chǎn)業(yè)狹義的價值，也實現(xiàn)了文化產(chǎn)業(yè)綜合的溢出價值。2014年，國務(wù)院發(fā)布了《國務(wù)院關(guān)于推進文化創(chuàng)意和設(shè)計服務(wù)與相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的若干意見》。從大眾層面來說，感受最深的可能就是文博文創(chuàng)的發(fā)展。原來的文化事業(yè)單位或其他專注于文化保護傳承、提供基本公共文化服務(wù)的機構(gòu)，近些年都迸發(fā)出了強大的產(chǎn)業(yè)活力，最具代表性的品牌是故宮文創(chuàng)。

我對文博文創(chuàng)的看法是“不著邊際”。這并不是一個貶義詞，雖然其中包含了一定程度的擔憂，因為目前文創(chuàng)行業(yè)魚龍混雜，缺乏普遍認可的行業(yè)規(guī)范，但這里的“邊際”主要指經(jīng)濟學的邊際效益。文化產(chǎn)業(yè)的邊際效益是逐漸遞增的，這是被充分論證過的結(jié)論。對于傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)而言，邊際成本在逐漸遞增，邊際效益就逐漸遞減。但文化產(chǎn)業(yè)的邊際成本逐漸降低，邊際收益被不斷放大。比如迪士尼。迪士尼在構(gòu)建故事時投入了大量的研發(fā)成本，但在電影傳播時，每多傳播一人，邊際成本就在降低，邊際效益就在放大。在迪士尼流媒體平臺上，每給一位用戶分享一次內(nèi)容所產(chǎn)生的成本趨近于零，但能獲得效益。且迪士尼形成很強大的衍生產(chǎn)業(yè)鏈，比如迪士尼樂園。這就是文創(chuàng)的溢出效益、帶動效益、賦能效益。

面向未來，文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展中值得關(guān)注的部分是，文化產(chǎn)業(yè)如何帶動中國傳統(tǒng)文化生活方式的回歸，并實現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化生活的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化。比如，服裝。中國現(xiàn)代服飾主要受到西方影響，但近些年民間普遍出現(xiàn)服裝上的文化回流，比如漢服熱。雖然還需要進一步規(guī)范，但漢服受到文化產(chǎn)業(yè)的賦能，未來會擁有較大的體量。

這就是文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展帶來的賦能效應或綜合效應，它不僅能讓傳統(tǒng)的文化事業(yè)單位具有文化產(chǎn)業(yè)的整體功能，也能讓傳統(tǒng)制造業(yè)行業(yè)，甚至是衰落的行業(yè)，在文創(chuàng)的賦能下提升發(fā)展的活力。

（根據(jù)宣講家網(wǎng)報告整理編輯，

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