第三,在作家群體與作品構(gòu)成上,因為新代際的崛起,類型化的分蘗,成分更為豐富,樣態(tài)更為繁雜。嚴(yán)肅與通俗,傳統(tǒng)與類型,紙質(zhì)與電子,線上與線下,各自為戰(zhàn),又相互滲透,總體形態(tài)更為豐繁多樣。
第四,文學(xué)的傳播、閱讀與接受,因文學(xué)讀者的年輕化,審美趣味的分化,娛樂需求的強(qiáng)化,在文學(xué)類型多樣化的同時,文學(xué)的閱讀也走向分層與分眾,多面與多邊。經(jīng)典閱讀與輕松閱讀,紙質(zhì)閱讀與電子閱讀,靜態(tài)閱讀與移動閱讀,將在分化中并立,在共存中互動,并帶來趣味上的抵牾與觀念上的沖撞。
三、文壇面臨的新挑戰(zhàn)
新的演變帶來新的格局、新的形態(tài),也構(gòu)成了新的問題、新的挑戰(zhàn)。這些問題以新舊雜陳的方式交織在一起,總體上又呈現(xiàn)出豐繁多樣的狀態(tài),令人目迷五色,難以分辨;而即便是理清了眉目,找到了癥結(jié),又因其盤根錯節(jié),犬牙相制,在如何處理和應(yīng)對上又構(gòu)成極大的挑戰(zhàn)。
這些構(gòu)成沖擊與挑戰(zhàn)的問題與難點,可從以下四個方面來看:
一是寫作的分化。
文學(xué)寫作日趨分化,已是不爭的事實。這種分化從大的方面看,有靠近嚴(yán)肅文學(xué)的,有偏于通俗文學(xué)的。深入底里去看,嚴(yán)肅文學(xué)中又有為人生的,為人民的,為個人的,還有為藝術(shù)的,為評獎的。為評獎的寫作中,還分別有為“茅獎”的,為“諾獎”的。而以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主的通俗文學(xué)寫作中,有為興趣的,為娛樂的,為出名的,為掙錢的,五花八門,不一而足。作為一種個人化的精神勞作,文學(xué)寫作的各種追求,似乎都無可厚非,但實際上卻是大可予以追問的。如果寫作只是個人宣泄,只是文字游戲,沒有更高的目標(biāo),缺少藝術(shù)的品質(zhì),不考慮讀者的觀感和社會的效益,這樣的疏離世道人心的作品,很可能是既給讀者添堵,又給社會添亂。文學(xué)與藝術(shù)創(chuàng)作中之所以經(jīng)常會出現(xiàn)一些庸俗現(xiàn)象與低俗亂象,蓋因一些寫作者秉持的理念只有基本的下線,不求較高的上線。
文學(xué)寫作作為一種精神勞動,文學(xué)作品作為一種藝術(shù)成果,怎樣在追求個人性中兼顧公眾性,在信守自主性中兼顧社會性,在適從市場性中兼顧藝術(shù)性,在圖求藝術(shù)性中兼顧思想性,需要寫作者不斷檢省自己和校正路向,也需要文學(xué)從業(yè)者和關(guān)系人理清自己的思想觀念,樹立正確的判斷尺度與健康的欣賞趣味,努力造成不失正鵠的審美風(fēng)尚和光風(fēng)霽月的文化環(huán)境。
二是傳播的變化。
文學(xué)傳播較之過去,既在紙質(zhì)化的方式上新增了電子化的傳播方式,同時也借用和借重其他方式,使文學(xué)傳播進(jìn)而趨于多樣化了。
電子與網(wǎng)絡(luò)介入文學(xué)傳播,一開始只是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品,現(xiàn)在則不限于此。紙質(zhì)作品的電子化,網(wǎng)絡(luò)作品的紙質(zhì)化,這種雙向轉(zhuǎn)換已是出版領(lǐng)域的常態(tài)化方式,這使傳統(tǒng)形態(tài)的主要以紙質(zhì)形式傳播的文學(xué)作品,越來越多地走向了電子化?,F(xiàn)在不僅圖書電子化了,而且期刊、報紙也電子化了。這種電子化延伸到手機(jī)之后,手機(jī)也變成了移動化的閱讀工具,使得閱讀在時間與空間上,得到了前所未有的擴(kuò)伸與延展。
傳播的變化帶來的,不只是在紙質(zhì)形式之外又有了電子形式,它還打破了傳統(tǒng)閱讀的靜態(tài)方式,超越了紙質(zhì)作品的背靠背的閱讀方式。它的動態(tài)型閱讀,尤其是跟著作者更帖閱讀的方式,使電子形式的傳播充滿了一種讀寫之間的密切互動,作者留意讀者的跟帖,讀者介入作者的更帖,這使傳統(tǒng)的作者與讀者的關(guān)系,變?yōu)榱伺枷衽c粉絲的關(guān)系。這種讀寫互動的共同體,也構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于傳統(tǒng)文學(xué)的最大特征。
文學(xué)傳播中的另一個新的現(xiàn)象,是影視改編作品對于小說原作的大眾化推廣。由小說改編為影視作品,這在過去多見于傳統(tǒng)型的紙質(zhì)作品,但現(xiàn)在則成為網(wǎng)絡(luò)小說走向讀者大眾的一個重要方式,許多傳布于網(wǎng)絡(luò)之際的類型小說,通常先改編成影視作品,經(jīng)由高水平的技術(shù)制作與藝術(shù)演繹賺取較高的收視率之后,再予出版紙質(zhì)作品,進(jìn)而占領(lǐng)出版市場,贏得更多讀者?!逗髮m甄嬛傳》《步步驚心》《瑯琊榜》《花千骨》等,都是極為成功的典型例證。這種運(yùn)作方式的迭獲成功,已使網(wǎng)絡(luò)小說作者把改編影視作品看成最為重要的傳播方式,而網(wǎng)絡(luò)小說也由此成為影視作品改編的主要來源。
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