面對突如其來的經(jīng)濟大潮，文學(xué)工作者一時格外焦慮，發(fā)生于1994年間的關(guān)于“人文精神的大討論”，實際上是知識分子、文人面臨現(xiàn)狀與危機的一次重新定位和自我救贖。在這個時期，文學(xué)創(chuàng)作一度也充滿著迷茫，呈現(xiàn)出散淡、無序的狀態(tài)。但這一時期的文學(xué)，也有兩大收獲，那就是個人化寫作的應(yīng)運而生，長篇小說的長足崛起。

長篇小說在這一時期的崛起，有多種原因。其中作家自身積累豐沛，文化開放大開眼界，有東西可寫是主要的內(nèi)因，而市場經(jīng)濟的興起及其介入文學(xué)出版，商業(yè)化的不斷發(fā)展促動了長篇小說的出版，是主要的外因。還有就是茅盾文學(xué)獎的評選，也是一個重要的推動因素。

長篇小說興起中的“陜軍東征”現(xiàn)象。1992年前后，陜西五位作家不約而同地推出五部長篇小說，這就是陳忠實的《白鹿原》，賈平凹的《廢都》，高建群的《最后一個匈奴》，程海的《熱愛命運》，京夫的《八里情仇》，五部作品并不在一個水平線上，但因“陜軍東征”這個概念的整體包裝，五部作品都成了當(dāng)時的暢銷作品。現(xiàn)在回過頭去看，能留的下來并堪稱經(jīng)典的，可能還是陳忠實的《白鹿原》。陳忠實的《白鹿原》，是多年來在生活與藝術(shù)兩個方面深入積累的結(jié)果，作品大氣而厚重，尤其是從人物形象到文化意蘊，都接地氣，有元氣，具有充足的現(xiàn)實主義品質(zhì)。這個作品在當(dāng)時也有一定的爭議，在茅盾文學(xué)獎的評選中也形不成共識性意見，但因為時任評委會主任的著名文學(xué)評論家陳涌的鼎力支持，作品最終獲獎。這個作品的獲獎，既支持了陳忠實的個人寫作，也肯定了文學(xué)創(chuàng)作中的突破傾向，具有深遠的意義。陳忠實因舌癌在2016年去世，引起的社會反響之大，超出人們的想象。我曾為此寫過一份內(nèi)參，主要講陳忠實寫作給我們提供的重要經(jīng)驗，比如作家要寫好精品力作，作品要讓廣大讀者喜聞樂見等。

個人化寫作，主要是指以“70后”為代表的個人化敘事。這種寫作一般不大關(guān)注社會、歷史與時代，常常是寫邊緣化的人物，無所事事的狀態(tài)，等等。這種寫作乍一看來，都是無事生非，杯水風(fēng)波，但細細去看，又會發(fā)現(xiàn)，他們對于這種小人物小情緒小煩惱的表現(xiàn)，確是我們的宏大敘事常常忽略的。他們的寫作不能說是多余的，無益的，至少把我們對于人物的描寫和對于生活的表現(xiàn)，進而拓展了，也豐富了。

（三）新世紀以來：以信息科技浪潮為中心的演進

文學(xué)走進“新世紀”已近二十年，迎來另一個更大的浪潮和更強的一次沖擊，這就是由傳統(tǒng)媒體的轉(zhuǎn)向與網(wǎng)絡(luò)媒體的新興聯(lián)袂構(gòu)成的信息化與媒體化大潮。與前兩次有所不同的是，信息與媒體的浪潮依仗著高新的電子科技手段和全新的運作與傳播方式，直接介入到文學(xué)、文化的領(lǐng)域，對文學(xué)和文壇構(gòu)成了強勁而持續(xù)的巨大沖擊。

從顯見的層面看，網(wǎng)絡(luò)帶給文學(xué)的，主要是依賴于網(wǎng)絡(luò)平臺的網(wǎng)絡(luò)小說，博客寫作，以及那些以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主業(yè)的眾多文學(xué)網(wǎng)站。實際上，網(wǎng)絡(luò)帶給文學(xué)的，既有新型的文學(xué)關(guān)系，又有新穎的文學(xué)觀念，而它們在給整體文學(xué)添加新元素、增加新活力的同時，也帶來了新的沖擊，構(gòu)成了新的挑戰(zhàn)。比如，在網(wǎng)絡(luò)介入文學(xué)之后，主導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影響整體文學(xué)的主要關(guān)系與基本力量，是網(wǎng)絡(luò)科技、網(wǎng)絡(luò)傳媒、網(wǎng)絡(luò)文化。由此，也帶來了一系列新的元素，產(chǎn)生了一系列新的關(guān)系。其一，是文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)傳媒的關(guān)系，或者說是文學(xué)與新型傳媒及其傳播方式的關(guān)系。其二，是文學(xué)與產(chǎn)業(yè)的關(guān)系，這種文學(xué)與經(jīng)濟的深度聯(lián)姻，是網(wǎng)絡(luò)帶給文學(xué)的另一個重要的新型關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)自產(chǎn)生之時起，與商業(yè)和資本的關(guān)系就一直難解難分，而以網(wǎng)絡(luò)為平臺的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，正是憑借著網(wǎng)絡(luò)科技和資本投入這兩個輪子，迅猛而強勢地發(fā)展起來的。

經(jīng)過多年的實驗與實踐，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的一些基本方式與模式，已大致穩(wěn)定下來，形成事實上的行規(guī)。在這種方式與模式的確立過程中，一些屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所特有的文學(xué)觀念，也形成一定的范式，造成廣泛的影響，從而給當(dāng)代文學(xué)帶來新鮮養(yǎng)分的同時，也帶來了新異的沖擊。比如，文學(xué)寫作上的娛樂第一的原則，文學(xué)傳播上讀者至上的觀念，文學(xué)經(jīng)營上的利益為重的理念等。這些觀念既在引導(dǎo)著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的運行，又在影響著整體文學(xué)的發(fā)展，使文學(xué)從構(gòu)成元素到內(nèi)在動力，都更為多元和多樣。

二、“三分天下”的新格局

與以前的文學(xué)時期相比，進入新世紀之后的文學(xué)，因為社會生活的疾速發(fā)展和文化環(huán)境的劇烈變異，遇到的問題和面臨的挑戰(zhàn)，日益由外部深入到內(nèi)部，這使得文壇不能不相應(yīng)地發(fā)生變化，而這種變化既是潛移默化的，又是極其巨大的。

我們過去的文壇，大致上是以專業(yè)作家為主體隊伍，文學(xué)期刊為主要陣地，作協(xié)、文聯(lián)為基本體制的一個總體格局。這樣的一個當(dāng)代文學(xué)的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)模式在進入新時期的20世紀80年代之后，就在種種革新與沖擊之下，發(fā)生了一些顯而易見的變化。如政治意識形態(tài)讓位于文學(xué)本體理念，民間寫作大量涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強勢崛起等。而20世紀90年代以來的以市場經(jīng)濟為中心的社會變革，廣泛而深刻地影響著社會生活的方方面面，這使得文學(xué)賴以存身的經(jīng)濟基礎(chǔ)、文化環(huán)境和傳播手段等都發(fā)生了前所未有的劇烈變動。對應(yīng)著經(jīng)濟基礎(chǔ)、文化環(huán)境和傳播手段的變化，市場化、大眾化和傳媒化聯(lián)袂而來，并形成了一種基本定勢。可以說在被動應(yīng)變和主動求變的兩種動因之下，文壇開始發(fā)生結(jié)構(gòu)性的變化。比如，幾十年來基本上以文學(xué)期刊為主導(dǎo)的嚴肅文學(xué)，已逐漸分泌和分離出以商業(yè)出版為依托的大眾文學(xué)，以網(wǎng)絡(luò)媒介為平臺的新媒體文學(xué)（或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)）。

（一）以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)性文學(xué)（或嚴肅文學(xué)）

嚴肅文學(xué)或主流文壇，在過去基本上就等于整個的文壇。由作協(xié)、文聯(lián)系統(tǒng)舉辦的各類文學(xué)期刊，是文學(xué)作者學(xué)習(xí)寫作和發(fā)表成果的基本陣地，也是文學(xué)讀者閱讀作品和瞭望文壇的唯一窗口?，F(xiàn)在則不然，一些作者可經(jīng)由出版社運作直接出書，或在文學(xué)網(wǎng)站自由發(fā)表作品；文學(xué)的進路與出路都較過去更多了。但文學(xué)期刊仍然以嚴肅文學(xué)的堅守，高質(zhì)量作家作品的推出，成為整體文壇的重要構(gòu)成和重心所在。

分化之后，這一板塊其實更顯重要，成為文學(xué)標(biāo)高的代表。其它板塊，體現(xiàn)的主要是文學(xué)的廣度與泛度，這一板塊因為囊括了中國當(dāng)代最為重要的作家，則主要體現(xiàn)了文學(xué)的高度。

（二）以商業(yè)手段為依托的市場化文學(xué)（大眾文學(xué)）

大眾文學(xué)是在文學(xué)圖書的市場化出版與商業(yè)性營銷的過程中逐漸浮出水面的。進入20世紀90年代以來，因為出版行業(yè)的逐漸市場化，尤其是民間力量介入出版后進而強化了市場運作與媒體炒作，文學(xué)出版開始由過去的以作者為主轉(zhuǎn)向以讀者為主，一些文學(xué)名家的力作經(jīng)由“炒作”，大幅度地提高了印數(shù)，一些無名作者的作品也可經(jīng)由精心包裝，走進圖書市場甚至成為暢銷作品，文學(xué)出版由此進入了市場化的新階段。

流行作品實際上已經(jīng)與嚴肅文學(xué)作品分離開來，形成了從創(chuàng)作到傳播的一個鏈條，從而使得長篇小說出版領(lǐng)域，逐步形成了以“圈子里”叫好的嚴肅作品和“場子里”叫座的流行作品各行其道的基本趨向。

（三）以網(wǎng)絡(luò)傳媒為平臺的新媒體文學(xué)（網(wǎng)絡(luò)小說等）

新媒體文學(xué)的主要構(gòu)成是網(wǎng)絡(luò)小說，尤其是類型小說。按照大的走向，類型小說可分為寫實與虛構(gòu)兩大板塊。寫實板塊里，有官場、職場、婚戀、校園，歷史、軍事、特戰(zhàn)、諜戰(zhàn)等，虛構(gòu)板塊里，則有武俠、仙俠、穿越、架空、靈異、修真、驚悚、耽美等。類型小說不僅在青少年讀者中廣受歡迎，而且成為影視、游戲、動漫等形式改編衍生產(chǎn)品的主要來源。除此之外，博客寫作、手機文學(xué)也在蓄勢待發(fā)。

在這樣的一個三足鼎立的文學(xué)新格局的背后，是文學(xué)的環(huán)境與氛圍的變異，是文學(xué)的生產(chǎn)與傳播的轉(zhuǎn)型。新世紀文學(xué)顯然在不斷的延展與陡然的放大之中，已非單一、單純的文學(xué)領(lǐng)域里的自給自足的現(xiàn)象，它必然又自然地連綴著社會風(fēng)云、經(jīng)濟風(fēng)潮與文化時尚，正成長或變異為一種混合形態(tài)的新型文學(xué)。

我以為，文學(xué)的這種前所少有的新變，文壇這種與前不同的態(tài)勢，也如同社會經(jīng)濟生活出現(xiàn)了不同以往的新狀態(tài)一樣，文學(xué)也進入了一種有別于以前時期的新形態(tài)與新生態(tài)。這種新形態(tài)與新生態(tài)的主要特征是：當(dāng)下的文學(xué)進入了一個凝聚著新力量，混合著新關(guān)系，含帶著新元素的文壇新階段。

概要地說，這種文學(xué)新形態(tài)、新生態(tài)，主要表現(xiàn)在以下四個方面：

第一，在文學(xué)生產(chǎn)上，日益呈現(xiàn)出多機制與多成分的混合性、混血性。創(chuàng)作的組織，寫作的主導(dǎo)，作品的運作，由傳統(tǒng)的作協(xié)體制、期刊和出版社機制，變成事業(yè)與企業(yè)、國企與民營、紙媒與網(wǎng)絡(luò)等多種力量共同參與、多個鏈條齊頭并舉的多元狀態(tài)。

第二，介入文學(xué)的元素增多了，影響文學(xué)的關(guān)系復(fù)雜了。過去影響文學(xué)的，主要是社會文化氛圍，現(xiàn)實政治環(huán)境，現(xiàn)在不斷加入進來的，既有市場與資本，又有傳媒與信息，還有網(wǎng)絡(luò)與科技，這些元素的介入與強化，使得文學(xué)的場域格外混雜，文學(xué)的關(guān)系更為復(fù)雜，影響文學(xué)的元素與因素、動能與動力，也更加的多維與多向。