面對突如其來的經(jīng)濟(jì)大潮，文學(xué)工作者一時(shí)格外焦慮，發(fā)生于1994年間的關(guān)于“人文精神的大討論”，實(shí)際上是知識分子、文人面臨現(xiàn)狀與危機(jī)的一次重新定位和自我救贖。在這個(gè)時(shí)期，文學(xué)創(chuàng)作一度也充滿著迷茫，呈現(xiàn)出散淡、無序的狀態(tài)。但這一時(shí)期的文學(xué)，也有兩大收獲，那就是個(gè)人化寫作的應(yīng)運(yùn)而生，長篇小說的長足崛起。

長篇小說在這一時(shí)期的崛起，有多種原因。其中作家自身積累豐沛，文化開放大開眼界，有東西可寫是主要的內(nèi)因，而市場經(jīng)濟(jì)的興起及其介入文學(xué)出版，商業(yè)化的不斷發(fā)展促動了長篇小說的出版，是主要的外因。還有就是茅盾文學(xué)獎的評選，也是一個(gè)重要的推動因素。

長篇小說興起中的“陜軍東征”現(xiàn)象。1992年前后，陜西五位作家不約而同地推出五部長篇小說，這就是陳忠實(shí)的《白鹿原》，賈平凹的《廢都》，高建群的《最后一個(gè)匈奴》，程海的《熱愛命運(yùn)》，京夫的《八里情仇》，五部作品并不在一個(gè)水平線上，但因“陜軍東征”這個(gè)概念的整體包裝，五部作品都成了當(dāng)時(shí)的暢銷作品。現(xiàn)在回過頭去看，能留的下來并堪稱經(jīng)典的，可能還是陳忠實(shí)的《白鹿原》。陳忠實(shí)的《白鹿原》，是多年來在生活與藝術(shù)兩個(gè)方面深入積累的結(jié)果，作品大氣而厚重，尤其是從人物形象到文化意蘊(yùn)，都接地氣，有元?dú)?，具有充足的現(xiàn)實(shí)主義品質(zhì)。這個(gè)作品在當(dāng)時(shí)也有一定的爭議，在茅盾文學(xué)獎的評選中也形不成共識性意見，但因?yàn)闀r(shí)任評委會主任的著名文學(xué)評論家陳涌的鼎力支持，作品最終獲獎。這個(gè)作品的獲獎，既支持了陳忠實(shí)的個(gè)人寫作，也肯定了文學(xué)創(chuàng)作中的突破傾向，具有深遠(yuǎn)的意義。陳忠實(shí)因舌癌在2016年去世，引起的社會反響之大，超出人們的想象。我曾為此寫過一份內(nèi)參，主要講陳忠實(shí)寫作給我們提供的重要經(jīng)驗(yàn)，比如作家要寫好精品力作，作品要讓廣大讀者喜聞樂見等。

個(gè)人化寫作，主要是指以“70后”為代表的個(gè)人化敘事。這種寫作一般不大關(guān)注社會、歷史與時(shí)代，常常是寫邊緣化的人物，無所事事的狀態(tài)，等等。這種寫作乍一看來，都是無事生非，杯水風(fēng)波，但細(xì)細(xì)去看，又會發(fā)現(xiàn)，他們對于這種小人物小情緒小煩惱的表現(xiàn)，確是我們的宏大敘事常常忽略的。他們的寫作不能說是多余的，無益的，至少把我們對于人物的描寫和對于生活的表現(xiàn)，進(jìn)而拓展了，也豐富了。

（三）新世紀(jì)以來：以信息科技浪潮為中心的演進(jìn)

文學(xué)走進(jìn)“新世紀(jì)”已近二十年，迎來另一個(gè)更大的浪潮和更強(qiáng)的一次沖擊，這就是由傳統(tǒng)媒體的轉(zhuǎn)向與網(wǎng)絡(luò)媒體的新興聯(lián)袂構(gòu)成的信息化與媒體化大潮。與前兩次有所不同的是，信息與媒體的浪潮依仗著高新的電子科技手段和全新的運(yùn)作與傳播方式，直接介入到文學(xué)、文化的領(lǐng)域，對文學(xué)和文壇構(gòu)成了強(qiáng)勁而持續(xù)的巨大沖擊。

從顯見的層面看，網(wǎng)絡(luò)帶給文學(xué)的，主要是依賴于網(wǎng)絡(luò)平臺的網(wǎng)絡(luò)小說，博客寫作，以及那些以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主業(yè)的眾多文學(xué)網(wǎng)站。實(shí)際上，網(wǎng)絡(luò)帶給文學(xué)的，既有新型的文學(xué)關(guān)系，又有新穎的文學(xué)觀念，而它們在給整體文學(xué)添加新元素、增加新活力的同時(shí)，也帶來了新的沖擊，構(gòu)成了新的挑戰(zhàn)。比如，在網(wǎng)絡(luò)介入文學(xué)之后，主導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影響整體文學(xué)的主要關(guān)系與基本力量，是網(wǎng)絡(luò)科技、網(wǎng)絡(luò)傳媒、網(wǎng)絡(luò)文化。由此，也帶來了一系列新的元素，產(chǎn)生了一系列新的關(guān)系。其一，是文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)傳媒的關(guān)系，或者說是文學(xué)與新型傳媒及其傳播方式的關(guān)系。其二，是文學(xué)與產(chǎn)業(yè)的關(guān)系，這種文學(xué)與經(jīng)濟(jì)的深度聯(lián)姻，是網(wǎng)絡(luò)帶給文學(xué)的另一個(gè)重要的新型關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)自產(chǎn)生之時(shí)起，與商業(yè)和資本的關(guān)系就一直難解難分，而以網(wǎng)絡(luò)為平臺的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，正是憑借著網(wǎng)絡(luò)科技和資本投入這兩個(gè)輪子，迅猛而強(qiáng)勢地發(fā)展起來的。

經(jīng)過多年的實(shí)驗(yàn)與實(shí)踐，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的一些基本方式與模式，已大致穩(wěn)定下來，形成事實(shí)上的行規(guī)。在這種方式與模式的確立過程中，一些屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所特有的文學(xué)觀念，也形成一定的范式，造成廣泛的影響，從而給當(dāng)代文學(xué)帶來新鮮養(yǎng)分的同時(shí)，也帶來了新異的沖擊。比如，文學(xué)寫作上的娛樂第一的原則，文學(xué)傳播上讀者至上的觀念，文學(xué)經(jīng)營上的利益為重的理念等。這些觀念既在引導(dǎo)著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的運(yùn)行，又在影響著整體文學(xué)的發(fā)展，使文學(xué)從構(gòu)成元素到內(nèi)在動力，都更為多元和多樣。

二、“三分天下”的新格局

與以前的文學(xué)時(shí)期相比，進(jìn)入新世紀(jì)之后的文學(xué)，因?yàn)樯鐣畹募菜侔l(fā)展和文化環(huán)境的劇烈變異，遇到的問題和面臨的挑戰(zhàn)，日益由外部深入到內(nèi)部，這使得文壇不能不相應(yīng)地發(fā)生變化，而這種變化既是潛移默化的，又是極其巨大的。

我們過去的文壇，大致上是以專業(yè)作家為主體隊(duì)伍，文學(xué)期刊為主要陣地，作協(xié)、文聯(lián)為基本體制的一個(gè)總體格局。這樣的一個(gè)當(dāng)代文學(xué)的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)模式在進(jìn)入新時(shí)期的20世紀(jì)80年代之后，就在種種革新與沖擊之下，發(fā)生了一些顯而易見的變化。如政治意識形態(tài)讓位于文學(xué)本體理念，民間寫作大量涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強(qiáng)勢崛起等。而20世紀(jì)90年代以來的以市場經(jīng)濟(jì)為中心的社會變革，廣泛而深刻地影響著社會生活的方方面面，這使得文學(xué)賴以存身的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、文化環(huán)境和傳播手段等都發(fā)生了前所未有的劇烈變動。對應(yīng)著經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、文化環(huán)境和傳播手段的變化，市場化、大眾化和傳媒化聯(lián)袂而來，并形成了一種基本定勢?？梢哉f在被動應(yīng)變和主動求變的兩種動因之下，文壇開始發(fā)生結(jié)構(gòu)性的變化。比如，幾十年來基本上以文學(xué)期刊為主導(dǎo)的嚴(yán)肅文學(xué)，已逐漸分泌和分離出以商業(yè)出版為依托的大眾文學(xué)，以網(wǎng)絡(luò)媒介為平臺的新媒體文學(xué)（或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)）。

（一）以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)性文學(xué)（或嚴(yán)肅文學(xué)）

嚴(yán)肅文學(xué)或主流文壇，在過去基本上就等于整個(gè)的文壇。由作協(xié)、文聯(lián)系統(tǒng)舉辦的各類文學(xué)期刊，是文學(xué)作者學(xué)習(xí)寫作和發(fā)表成果的基本陣地，也是文學(xué)讀者閱讀作品和瞭望文壇的唯一窗口?，F(xiàn)在則不然，一些作者可經(jīng)由出版社運(yùn)作直接出書，或在文學(xué)網(wǎng)站自由發(fā)表作品；文學(xué)的進(jìn)路與出路都較過去更多了。但文學(xué)期刊仍然以嚴(yán)肅文學(xué)的堅(jiān)守，高質(zhì)量作家作品的推出，成為整體文壇的重要構(gòu)成和重心所在。

分化之后，這一板塊其實(shí)更顯重要，成為文學(xué)標(biāo)高的代表。其它板塊，體現(xiàn)的主要是文學(xué)的廣度與泛度，這一板塊因?yàn)槟依酥袊?dāng)代最為重要的作家，則主要體現(xiàn)了文學(xué)的高度。

（二）以商業(yè)手段為依托的市場化文學(xué)（大眾文學(xué)）

大眾文學(xué)是在文學(xué)圖書的市場化出版與商業(yè)性營銷的過程中逐漸浮出水面的。進(jìn)入20世紀(jì)90年代以來，因?yàn)槌霭嫘袠I(yè)的逐漸市場化，尤其是民間力量介入出版后進(jìn)而強(qiáng)化了市場運(yùn)作與媒體炒作，文學(xué)出版開始由過去的以作者為主轉(zhuǎn)向以讀者為主，一些文學(xué)名家的力作經(jīng)由“炒作”，大幅度地提高了印數(shù)，一些無名作者的作品也可經(jīng)由精心包裝，走進(jìn)圖書市場甚至成為暢銷作品，文學(xué)出版由此進(jìn)入了市場化的新階段。

流行作品實(shí)際上已經(jīng)與嚴(yán)肅文學(xué)作品分離開來，形成了從創(chuàng)作到傳播的一個(gè)鏈條，從而使得長篇小說出版領(lǐng)域，逐步形成了以“圈子里”叫好的嚴(yán)肅作品和“場子里”叫座的流行作品各行其道的基本趨向。

（三）以網(wǎng)絡(luò)傳媒為平臺的新媒體文學(xué)（網(wǎng)絡(luò)小說等）

新媒體文學(xué)的主要構(gòu)成是網(wǎng)絡(luò)小說，尤其是類型小說。按照大的走向，類型小說可分為寫實(shí)與虛構(gòu)兩大板塊。寫實(shí)板塊里，有官場、職場、婚戀、校園，歷史、軍事、特戰(zhàn)、諜戰(zhàn)等，虛構(gòu)板塊里，則有武俠、仙俠、穿越、架空、靈異、修真、驚悚、耽美等。類型小說不僅在青少年讀者中廣受歡迎，而且成為影視、游戲、動漫等形式改編衍生產(chǎn)品的主要來源。除此之外，博客寫作、手機(jī)文學(xué)也在蓄勢待發(fā)。

在這樣的一個(gè)三足鼎立的文學(xué)新格局的背后，是文學(xué)的環(huán)境與氛圍的變異，是文學(xué)的生產(chǎn)與傳播的轉(zhuǎn)型。新世紀(jì)文學(xué)顯然在不斷的延展與陡然的放大之中，已非單一、單純的文學(xué)領(lǐng)域里的自給自足的現(xiàn)象，它必然又自然地連綴著社會風(fēng)云、經(jīng)濟(jì)風(fēng)潮與文化時(shí)尚，正成長或變異為一種混合形態(tài)的新型文學(xué)。

我以為，文學(xué)的這種前所少有的新變，文壇這種與前不同的態(tài)勢，也如同社會經(jīng)濟(jì)生活出現(xiàn)了不同以往的新狀態(tài)一樣，文學(xué)也進(jìn)入了一種有別于以前時(shí)期的新形態(tài)與新生態(tài)。這種新形態(tài)與新生態(tài)的主要特征是：當(dāng)下的文學(xué)進(jìn)入了一個(gè)凝聚著新力量，混合著新關(guān)系，含帶著新元素的文壇新階段。

概要地說，這種文學(xué)新形態(tài)、新生態(tài)，主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

第一，在文學(xué)生產(chǎn)上，日益呈現(xiàn)出多機(jī)制與多成分的混合性、混血性。創(chuàng)作的組織，寫作的主導(dǎo)，作品的運(yùn)作，由傳統(tǒng)的作協(xié)體制、期刊和出版社機(jī)制，變成事業(yè)與企業(yè)、國企與民營、紙媒與網(wǎng)絡(luò)等多種力量共同參與、多個(gè)鏈條齊頭并舉的多元狀態(tài)。

第二，介入文學(xué)的元素增多了，影響文學(xué)的關(guān)系復(fù)雜了。過去影響文學(xué)的，主要是社會文化氛圍，現(xiàn)實(shí)政治環(huán)境，現(xiàn)在不斷加入進(jìn)來的，既有市場與資本，又有傳媒與信息，還有網(wǎng)絡(luò)與科技，這些元素的介入與強(qiáng)化，使得文學(xué)的場域格外混雜，文學(xué)的關(guān)系更為復(fù)雜，影響文學(xué)的元素與因素、動能與動力，也更加的多維與多向。