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許?。航庾x中國(guó)傳統(tǒng)文化經(jīng)典:以山水畫的形成與發(fā)展為例(下)(2)

摘要:近現(xiàn)代山水以黃賓虹、張大千、傅抱石、李可染四位山水大家的作品為代表。黃賓虹吸收了古人山水畫中的符號(hào),通過拆解并重新組合的方式,形成了蒼茫、渾厚的繪畫特點(diǎn)。張大千是多能的畫家,山水、花鳥、人物都表現(xiàn)的得心應(yīng)手,并在其畫中吸收了西方的抽象表達(dá)形式。傅抱石的特色是用大的羊毫筆在畫面上盡情揮灑,找出大形之后再用小筆勾勒出具體形象。李可染是用寫生的形式來表現(xiàn)山水的。

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現(xiàn)代-張大千

上圖是張大千的《華山云海圖》。近期國(guó)家博物館里展出了這張畫,我也去參觀了。這幅圖非常地壯觀,作者運(yùn)用了青綠山水的表達(dá)方式,并且主觀地加入了朱砂來表現(xiàn)遠(yuǎn)山,使畫面里的色彩豐富且對(duì)比鮮明。遠(yuǎn)處的天空是大面積的金顏色,顯得整個(gè)畫面富麗堂皇,這種華貴的觀感帶有濃濃的廟堂氣。

張大千是多能的畫家,無論山水、花鳥還是人物,他都畫得得心應(yīng)手。在《華山云海圖》里,他用自己擅長(zhǎng)的青綠山水結(jié)合重彩的畫法把華山的雄偉綺麗表現(xiàn)得淋漓盡致。后來,張大千到國(guó)外生活了很長(zhǎng)一段時(shí)間,去過巴西、美國(guó)等多個(gè)國(guó)家,出國(guó)期間還經(jīng)常到歐洲的各個(gè)國(guó)家,包括法國(guó)巴黎去辦畫展,所以他后期的畫作吸收了西方抽象的表達(dá)方式。

剛才我們說中國(guó)畫本身也是一種抽象的表達(dá),它往往會(huì)通過把握似與不似之間的那個(gè)度來呈現(xiàn)畫面。吸收了西方繪畫思想的張大千將新的抽象形式融入到了山水畫的表達(dá)中去,就出現(xiàn)了他后來的潑墨式作品。

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潑墨的形式把云、山、水完全融在了一起,這種方法同樣不追求某一種具體的形象,比如上面這張作品。畫中有一艘小船、一個(gè)小坡岸,可能還有一座小房子,抽象的水墨重彩把整個(gè)畫面融成一體,抽象之中還有那么一點(diǎn)點(diǎn)具象的景象。這種處理方法使觀畫的人產(chǎn)生了很多聯(lián)想,大片的墨塊,不同色彩的混雜,會(huì)讓人不由自主地去猜測(cè)作者到底想要描繪怎樣的一種景象,這大大地?cái)U(kuò)充了中國(guó)畫固有的表現(xiàn)形式。 

責(zé)任編輯:楊雪校對(duì):葉其英最后修改:
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