塔利亞劇院不是這樣演的，當(dāng)雷歐提斯和哈姆雷特要決斗的時(shí)候，演員突然停住了，他們兩個(gè)一定格，從幕后出來(lái)了二十個(gè)兒童和少年，他們喊著跑到臺(tái)前，他們喊“決斗還是和解”“生存還是毀滅”“和平還是戰(zhàn)爭(zhēng)”等等。當(dāng)兩個(gè)人要決定生死的時(shí)候，突然二十個(gè)人喊出來(lái)這些話，很震撼人！它想告訴我們什么？塔利亞劇院的導(dǎo)演是讓觀眾自己選擇結(jié)局，其實(shí)在生活中間常常遇到各種各樣的選擇。

我再講一個(gè)美國(guó)燃月劇團(tuán)排的《哈姆雷特》，它的舞臺(tái)沒(méi)有任何布景，就是有一張大大的白紙，上面寫(xiě)了《哈姆雷特》，人物都是從紙的后面出場(chǎng)，觀眾看到的不是真的人，是剪影。然后演員在后面拿劍把白紙劃開(kāi)就出來(lái)了，所有人物都是由紙里出來(lái)的。當(dāng)奧菲利婭淹死的時(shí)候，這個(gè)演員就拿手碰那張紙，“嘩”一個(gè)裂口，奧菲利婭就往紙上面一倒，相當(dāng)于溺死在小溪里了。最后雷歐提斯和哈姆雷特斗劍的時(shí)候，這兩個(gè)演員都轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)用劍把整張紙弄的粉碎。也就是說(shuō)，復(fù)仇、殺戮的后果是什么？是破碎、是毀滅。導(dǎo)演想告訴人們不要互相殺戮，因?yàn)闅⒙揪褪菤纭?/p>

三、通過(guò)場(chǎng)景了解戲劇人物

通過(guò)場(chǎng)景可以看立意，可以看對(duì)人物的不同解釋，可以增加對(duì)人物性格的刻畫(huà)。沒(méi)有導(dǎo)演會(huì)排一個(gè)大家看不懂的戲，也沒(méi)有這樣的演員。比如，電影《人鬼情未了》，男主角死了，當(dāng)他站起來(lái)的時(shí)候是一個(gè)虛的人物，我們可以看懂這是他的靈魂，這是電影處理這種情況的手法。

話劇、戲曲與電影不一樣。舉個(gè)例子，京劇《徐九經(jīng)升官記》，徐九經(jīng)要升官就要出賣靈魂，就要做假，他左思右想，最后趴在桌上睡著了。這時(shí)出現(xiàn)了三個(gè)徐九經(jīng)，一個(gè)黑衣服的徐九經(jīng)，一個(gè)白衣服的徐九經(jīng)，一個(gè)灰衣服的徐九經(jīng)，這個(gè)三個(gè)徐九經(jīng)從舞臺(tái)三面上來(lái)，互相唱互相說(shuō)。這里表現(xiàn)了徐九經(jīng)人性的多面性。

我剛才講的塔利亞劇院的《哈姆雷特》也挺有意思，一個(gè)老人胸前有一個(gè)跟他頭上一樣的王冠，開(kāi)始的時(shí)候觀眾對(duì)他胸前又抱了一個(gè)王冠沒(méi)在意，演著演著這個(gè)王冠就開(kāi)始動(dòng)了，露出一個(gè)頭來(lái)，最后跳出來(lái)一個(gè)人，這就是“小”哈姆雷特，是哈姆雷特的另一面，這也是表達(dá)了戲劇人物的性格多面性。

我再講另外一個(gè)戲，叫《大栓的小尾巴》，這是一個(gè)兒童寓言劇。有一個(gè)小孩叫大栓，愛(ài)撒謊。大栓一撒謊屁股上就長(zhǎng)出一截小尾巴，撒第二個(gè)謊尾巴就大一點(diǎn)，撒第三個(gè)謊尾巴更大，到最后他有條很大的尾巴。大栓住在山里頭，山大王叫老虎，老虎很發(fā)愁，它要找個(gè)接班人。老虎手下有四大將，它覺(jué)得狐貍太狡猾，豬太懶，熊太沒(méi)腦袋，豹太暴躁，對(duì)四個(gè)手下都不滿意。最后老虎發(fā)現(xiàn)了大栓，大栓屁股后頭有尾巴，于是就決定讓大栓當(dāng)自己的接班人。大栓成了接班人，高興得不得了。