老舍:大眾文藝怎樣寫

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老舍:大眾文藝怎樣寫

摘要:有人可就說了:“哈,看老舍這家伙,真寫的快呀,想必是那些東西容易寫,東一笤帚西一掃帚的就湊成一篇?!?

今天我要講的不是為什么要寫大眾文藝,和什么是大眾文藝的問題;而是怎樣寫大眾文藝的問題①。 

首先我愿就寫大眾文藝應(yīng)取什么態(tài)度,來談一談。至至誠誠的去寫,與吊兒啷噹地寫,分明是兩個不同的態(tài)度,也就必得到不同的結(jié)果。以我自己來說吧,在我回到北京來的將近三個月的工夫,我寫了四篇鼓詞,改編了三篇相聲,還寫了兩篇關(guān)于鼓詞與相聲如何編制與改編的小文,一共是九篇。 

有人可就說了:“哈,看老舍這家伙,真寫的快呀,想必是那些東西容易寫,東一笤帚西一掃帚的就湊成一篇。” 

我不能承認(rèn)那個說法。在我的經(jīng)驗(yàn)中,我寫長篇小說是大約一天能寫一千字到兩千字。寫鼓詞呢,長的二百多句一篇,短的一百多句;就以長的來說,以七字一句去算,也不過一千五百字左右??墒?,這一千多字須寫六七天。你看,這是容易寫呢?還是不容易寫呢? 

又有人說了:“老舍這家伙,連外國都翻譯他的作品,也多少總算有點(diǎn)地位的人了,怎么回國之后,單單的去寫鼓詞和相聲什么的呢?唉,可惜呀,可惜!” 

對上邊的那大材小用的惋惜,我并不感謝。我知道我干的是什么。我知道寫一部小說與寫一段鼓詞是同樣的不容易,我也知道在今天一段鼓詞的功用也許比一部小說的功用還要大的多。一篇小說因版權(quán)的關(guān)系,篇幅的關(guān)系,不易轉(zhuǎn)載,就流傳不廣。一段鼓詞可以得到全國各地報(bào)紙刊物的轉(zhuǎn)載,而后一個人念或唱,便可以教多少多少不識字的人也聽到,而且聽得懂。今天的文藝作品已不是文人與文人之間互相標(biāo)榜與欣賞的東西,而是必須向人民大眾服務(wù)的東西了。你若是不知道這一點(diǎn)哪,我也就回敬一個“可惜呀,可惜!” 

我們?nèi)羰且詾榇蟊娢乃嚾菀讓懀圆湃懰?,就大錯而特錯。態(tài)度不真誠,干什么也不會干好。要去寫它,就必須認(rèn)清楚,它是人民大眾的精神食糧,其重要或僅次于小米兒和高粱。也要認(rèn)清楚,它不是文藝的垃圾,掃巴掃巴就是一大堆。知道了它的重要與難寫,我們的態(tài)度就變成了嚴(yán)肅,真誠,真拿它當(dāng)作一件事去作。只有這樣,我們才能把它搞好,對得起自己,對得起大眾。 

讓我們先看看,大眾文藝怎么會難寫吧。先提這一點(diǎn),絕對不是為自高聲價,自居為通俗文藝專家;我自己對于大眾文藝的認(rèn)識還小得可憐。我也絕對不是先嚇唬你,教你知難而退,我好獨(dú)霸一方。反之,我誠心的愿意把我知道的告訴你,也希望你也禮尚往來,把你所知道的告訴我。咱們?nèi)裟苷罩?ldquo;打虎親兄弟,上陣父子兵”的那么在一塊兒好好的干,咱們才能克服困難,教大眾文藝打個大大的勝仗。 

“大眾”二字就很要命。不說別的,先說識字的程度吧,大眾里面有的能認(rèn)許多字,有的能認(rèn)幾個字,有的一字不識,而以一字不識的為最多。這一下可把咱們喝過墨水的人給撅了。咱們善于轉(zhuǎn)文,也許還會轉(zhuǎn)洋文,可是趕到面對大眾,咱們就轉(zhuǎn)不靈了。咱們說,“把眼光向大眾投了個弧線”,大眾搖頭不懂;咱們說,“那女人有克麗奧拍特拉一般的誘惑力”,大眾卻不曉得克麗奧拍特拉是什么妖精怪物。這語言問題就夠咱們懊喪老大半天的。 

語言而外,還有到底民眾怎樣用腦筋,動感情呢?大眾是不是也有想像力呢?這些便比言語更進(jìn)一步,深入了人民的心靈活動的問題,我們怎能知道呢? 

因?yàn)槿嗣癫欢谜l是克麗奧拍特拉,我們可以拿“老百姓的文化低呀”來開脫自己??墒牵偃粑覀儾皇茄b聾賣傻,我們一定會看到民間原來有自己的文藝,用民眾自己的語言,自己的思想,自己的感情,自己的想像,和自己的形式,一年到頭的說著唱著。這又是怎么一回事呢?我們說我們的文化高,學(xué)貫中西,出口成章,可是我們的作品若賣五千本,人家民間的小唱本卻一銷就是多少萬本。我們說我們的劇本是與莎士比亞的差不多,在城里一演就是七八天,可是人家的《鍘美案》已經(jīng)演過幾十年或一兩個世紀(jì),而且是自都市到鄉(xiāng)村都曉得“左眉高,右眉低,必有前妻。” 

這么一想啊,我們就別小看大眾文藝了。我們得馬上趕上前去,把我們的本領(lǐng)也向大眾露一露,而且必須承認(rèn)這是艱苦的工作,不是大筆一揮就會成功的。 

一感覺到搞通俗文藝不是件容易事,我們立刻就要去學(xué)習(xí)了;是學(xué)習(xí),不是只傲慢的輕瞟一眼,便搖頭而去。應(yīng)該學(xué)習(xí)的事很多,可是首先引起我們注意的恐怕是語言了。我們一旦和民眾的語言接觸,便立刻發(fā)現(xiàn)了原來“徘徊歧路”就是“打不定主意”,“心長力絀”就是“武大郎捉奸,有心無力”。這個發(fā)現(xiàn)使我們登時感到我們的真正有用的字匯與詞典就是人民的嘴。人民口中的語言是活的。因?yàn)樗腔畹?,所以才有勁,才巧妙。除非我們能把握住這巧妙的,活生生的語言,我們就沒法子使人民接受我們的作品。 

在民間文藝?yán)?,無論是說,無論是唱,都有一個最值得我們注意的地方,就是語言之美??窗?,在北方的舊戲里,差不多誰中了進(jìn)士都是第八名,其原因是八字念起來響亮悅耳,而且容易用手指比畫。假若我們有工夫把各種不同的戲本比較一下,我們必能發(fā)現(xiàn)同一劇本,老一點(diǎn)的本子里的詞句本來很通順,而新一點(diǎn)的本子里反將詞句改得不通了。趕到我們再細(xì)看一番,就能發(fā)現(xiàn)改過的地方雖然在意思上不通,可是念或唱起來比老詞好聽的多了。民間的藝人為獲得言語之美,是肯犧牲了文法與字義的。我們不必去學(xué)此方法,但是要記得民間文藝是怎樣注重言語之美。 

在大眾文藝?yán)铮湫问诫m有多種,但總不外乎說書式的敘述。以各種鼓詞來說吧,它們的文字雖是韻文,須有腔有調(diào)的唱出,可是主要的還是述說一個故事。有些故事本來平平無奇,可是一用合轍押韻的整齊的文字唱起來,故事便借著語言之美脫胎換骨,變成頗不錯的一段東西了。因此,我們可以把這個叫作“唱著說”。 

再看那說的呢,它雖不唱,可是每到適當(dāng)?shù)牡胤奖丶尤胝R的韻語,振起聲勢。即使不用韻語,也必將文字排成四六句兒,以期悅耳。說到這種地方,說書的人也必改換音調(diào),用近似朗誦的調(diào)子敘述。不信,就去聽聽評書吧。每逢大將上陣,或英雄們來到一座高山,或遇到狂風(fēng)暴雨,說書的都必有滋有味的用韻語或排列整齊的句子作介紹。有時候,這種句子并不很通俗,聽眾未必字字都懂,可是他們都留心的聽著,因?yàn)槟钦Z言之美的本身就有一種魔力。 

不單在大場面如此,就是順口說來的時候,說書的也永遠(yuǎn)不忘利用精簡有力的話兒敘述,像:曉行夜宿,饑餐渴飲,不在話下。像:一刀緊似一刀,一刀快似一刀,刀刀不離后腦勺;只殺得敵人鼻洼鬢角,熱汗直流,啪啪啪往后倒退!我們可以管這個叫作“說著唱”。 

舊戲的形式比說書唱曲復(fù)雜多了,可是,要細(xì)一看哪,它也沒完全能脫掉說書式的敘述。人物登場必先念引子,而后念定場詩,而后自道姓名。這不都和說書一樣么?不過是將第三身的述說改教第一身去作罷了。因此,舊戲往往按照說書的方法往前發(fā)展,而缺乏戲劇性??墒?,不管多么“溫”的戲,其中總會利用言語的簡勁與美好,硬教言語產(chǎn)生戲劇的效果。比如說:“這先下手的為強(qiáng)(鑼鼓),后下手的(鑼鼓)遭殃!”本沒有任何出奇之處,可是因?yàn)樗侨巳酥赖膬删漤嵳Z,簡練有力,再一加上鑼鼓,就能教全場精神一振,好像怎么了不起似的。 

按照上面所舉的例子,倒好像我是說大眾文藝完全仗著言語去支持著。請不要誤會,我沒有那個意思。我只是說,語言在通俗文藝中占有很重要的地位,不可不多多注意。這一提醒,也正針對著兩個事實(shí):(一)自五四以來,新文藝作品的一個嚴(yán)重缺點(diǎn)就是沒有把言語搞好,以至文藝與民眾脫節(jié),你說你的,我干我的。大家花費(fèi)了那么多的時間、心血,去創(chuàng)作,而結(jié)果是大眾并未得到多少好處,實(shí)在可惜。語言文字是文藝的工具,不將工具弄好,怎能寫出家傳戶誦的作品呢?(二)近來文藝工作者感到了寫作大眾文藝的重要,可是又似乎覺得一段鼓詞只是七八個字一句,分行寫出的事兒,并沒能去充分學(xué)習(xí),充分利用,民間的活語言,和怎么把它放在人民所習(xí)慣的形式中成為大眾“文藝”。因此,我在這一點(diǎn)上多說幾句,或者也是可原諒的。 

連我自己也算在內(nèi),寫家們往往以為民間的語言太簡單,有的地方?jīng)]有文法,所以寫作的時候就造出生硬的,冗長的句子——雖然不干脆利嗖,可是能說出復(fù)雜的意思,也合乎文法。其實(shí),這是個錯誤。大眾的語言,在字匯詞匯方面并不簡單,而是很豐富。大眾的口中有多少俏皮話,歇后語,成語呀,這都是寶貝。不信,讓咱們和一位住在大雜院里的婦人拌一回嘴試試,咱們?nèi)齻€也說不過她一個,她能把咱們罵得眼冒金星,而無詞以答;趕到咱們大敗而歸,她獨(dú)自還在罵,又罵了三個鐘頭,越來花樣越多。 

那么,再加上五行八作的術(shù)語行話,大眾的字匯詞匯就豐富的了不得。我們應(yīng)當(dāng)搜集這些術(shù)語行話,去豐富自己的形容詞名詞動詞等等。這活的詞匯要比我們常用的辭源不知好上多少倍。 

假若我們是說,大眾語的句法太簡單,那也是一偏之見。我們的古代的詩歌詞曲的句法也都是那么簡單,為什么到如今我們還搖頭晃腦的去讀誦它們呢?假若杜甫能以五個字一句,作出意味深長的一首詩來,我們怎不該以簡單的句子作出最精彩的東西來呢?能用我們自己的語言,作出最精美的東西,才算我們的本事呀。鼓詞里的《草船借箭》,《烏龍?jiān)骸?,沒有用一個“然而”,也沒有拉不斷扯不斷的句子,這是相當(dāng)好的作品呀。不下一番工夫,而死抱怨我們的言語太簡單,就是拉不出屎怨茅房。 

責(zé)任編輯:葉其英校對:李天翼最后修改:
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