發(fā)揮文藝評論功能，促進(jìn)文藝健康發(fā)展

文藝評論是一定的世界觀和方法論在文藝批評領(lǐng)域的運(yùn)用和體現(xiàn)。文藝的健康發(fā)展，離不開文藝評論。改革開放以來，一些文藝評論者食洋不化，盲目吹捧西方的文藝作品，以西方文藝?yán)碚摓楣玺?，裁剪中國文藝審美，度量中國文藝?chuàng)作，闡釋中國文藝實(shí)踐，存在“強(qiáng)制闡釋”和“過度闡釋”的現(xiàn)象。還有的人不從歷史的、美學(xué)的立場出發(fā)，而是從金錢的、商業(yè)的立場出發(fā)，以點(diǎn)擊率、收視率、銷售量為唯一依據(jù)，用商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)取代藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。一些文藝評論家面對低級趣味噤若寒蟬，并深陷“人情批評”“圈子批評”“紅包批評”等流弊。針對當(dāng)前文藝批評存在的問題，習(xí)近平總書記希望批評家要做“剜爛蘋果”的工作。

如何甄別真正優(yōu)秀的文藝作品，做好“剜爛蘋果”的工作？習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上殷切提出：“要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評論工作。……運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評判和鑒賞作品，倡導(dǎo)說真話、講道理，營造開展文藝批評的良好氛圍。”中華民族歷史悠久，文藝作為觀照國運(yùn)世情、百姓生活的產(chǎn)物，成就光輝燦爛，對文藝作品進(jìn)行評論，廣大文藝工作者應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守和發(fā)揚(yáng)中華美學(xué)精神，堅(jiān)持文藝評論人民性標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)性標(biāo)準(zhǔn)的辯證統(tǒng)一。同時，廣大文藝工作者既要以開放胸襟廣泛吸收人類文明成果，借鑒外來文藝有益精華，又要與中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和當(dāng)前文藝發(fā)展實(shí)際融會貫通，建構(gòu)有中國風(fēng)骨、民族特色、時代精神的求真務(wù)實(shí)的文藝評論體系，以此發(fā)揮文藝評論促進(jìn)文藝健康發(fā)展的應(yīng)有功能。

總的來說，文藝創(chuàng)作應(yīng)以人民為中心，而非以人民幣為中心；文藝創(chuàng)新要遵循文藝創(chuàng)作規(guī)律，文藝作品才會既有“高原”又出“高峰”；文藝評論家要運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評判和鑒賞文藝作品，好處說好，壞處說壞，公道評價。文藝界應(yīng)以習(xí)近平總書記文藝工作座談會講話精神為引領(lǐng)，堅(jiān)持真理以守正，開拓發(fā)展求創(chuàng)新，潛心聚氣，創(chuàng)作更多“有正能量、有感染力，能夠溫潤心靈、啟迪心智，傳得開、留得下，為人民群眾所喜愛”的優(yōu)秀作品，努力書寫中國文藝發(fā)展的新篇章。

（作者為深圳大學(xué)副校長）