正是這樣三輪波峰的出現(xiàn)，使得我們新時(shí)期電視問(wèn)政節(jié)目成為了社會(huì)關(guān)注的亮點(diǎn)，是電視新聞改革的重要收獲，也是中國(guó)電視節(jié)目在新聞方面創(chuàng)新的最新類(lèi)型。

 第二類(lèi)是電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新。我剛才說(shuō)到了走什么路、靠什么人、打什么牌的問(wèn)題，可能相當(dāng)多的案例是來(lái)自綜藝節(jié)目。應(yīng)該看到，中國(guó)電視綜藝在過(guò)去若干年間，走了三個(gè)段落：

第一個(gè)段落是本土原創(chuàng)（老路）。像20世紀(jì)80年代到90年代《綜藝大觀》這種類(lèi)型的節(jié)目，是基于中國(guó)本土需求創(chuàng)造出的綜藝模式。這種模式持續(xù)了若干年，并在21世紀(jì)悄然退出。

第二個(gè)段落是國(guó)外引進(jìn)（洋路）。從《生存大挑戰(zhàn)》開(kāi)始，大量國(guó)外的電視模板開(kāi)始被引進(jìn)，包括20世紀(jì)90年代末出現(xiàn)的《開(kāi)心辭典》《幸運(yùn)52》，都是從國(guó)外引進(jìn)的模板；到新世紀(jì)之交，2005年前后，《超級(jí)女生》達(dá)到了一個(gè)高潮；再到后來(lái)出現(xiàn)的《中國(guó)好聲音》《中國(guó)夢(mèng)想秀》《奔跑吧兄弟》，這些綜藝節(jié)目基本上是從國(guó)外引進(jìn)模板，再稍加改造而形成的。這就形成了我們的第二個(gè)段落——洋路。

新的段落在最近幾年開(kāi)始了，也就是說(shuō)我們?cè)诮?jīng)過(guò)了老路、洋路之后發(fā)現(xiàn)，如果在綜藝選秀當(dāng)中僅依靠傳統(tǒng)模式，我們會(huì)陷入僵化、保守的狀態(tài)，可是如果僅依賴國(guó)外模式，又會(huì)出現(xiàn)文化的折損。我們大量引進(jìn)國(guó)外節(jié)目的同時(shí)，本土文化的傳承和當(dāng)代文化的創(chuàng)造，出現(xiàn)了難題，遇到了障礙。一方面，在節(jié)目制作理念上，國(guó)外的節(jié)目模板值得我們借鑒；但另一方面，從文化建設(shè)角度講，長(zhǎng)期依賴國(guó)外的節(jié)目模式，將使我們的民族文化受到極大損傷。所以我們必須從傳統(tǒng)文化和當(dāng)代生活當(dāng)中提取元素，重新整合資源，鍛造出中國(guó)特色的電視綜藝新路和新模式。比如從漢字、醫(yī)藥、武術(shù)、詩(shī)詞等文化遺存當(dāng)中尋找資源，鍛造出像《漢字英雄》《成語(yǔ)英雄》《中國(guó)漢字聽(tīng)寫(xiě)大會(huì)》《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》這樣既有廣泛群眾性，又能夠體現(xiàn)中華文化獨(dú)特魅力的將傳統(tǒng)和現(xiàn)代結(jié)合的中國(guó)電視綜藝新模式，這是我們未來(lái)發(fā)展的方向，是中國(guó)電視綜藝的創(chuàng)新。

第三類(lèi)是紀(jì)錄片、微電影。這些年由電視媒體主創(chuàng)，電視制作團(tuán)隊(duì)作為主力推出了一大批的優(yōu)秀紀(jì)錄片，包括結(jié)合建國(guó)、建黨、建軍、長(zhǎng)征等重大事件和慶典推出的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，既是揭示歷史真相，同時(shí)又體現(xiàn)了當(dāng)代紀(jì)錄美學(xué)的魅力。另外，還有大量現(xiàn)實(shí)生活類(lèi)的紀(jì)錄片，這種呈現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)生活新面貌的錄片，以及一些對(duì)歷史文化做深度發(fā)掘的文化紀(jì)錄片，都是值得我們關(guān)注的具有創(chuàng)新意義的紀(jì)錄片。比如最近在熱播的紀(jì)錄片《長(zhǎng)征》，它站在新時(shí)代的高度，以全球視野，對(duì)80年前這場(chǎng)驚天地泣鬼神的紅軍大遷移做了深度揭示，不僅呈現(xiàn)了許多可歌可泣的英雄事跡，而且展現(xiàn)出中華民族不屈不撓的民族精神，甚至體現(xiàn)出來(lái)一種人類(lèi)的高度。應(yīng)該說(shuō)，這是人類(lèi)史上罕見(jiàn)的具有偉大歷史意義的大遷移，體現(xiàn)了時(shí)代的高度，它的記錄的手法、理念和呈現(xiàn)出來(lái)的精神，都是非常具有創(chuàng)新精神的。