從星宿海遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，黃河之水自西向東浩浩蕩蕩，經(jīng)過(guò)扎陵湖、果洛草原、炳靈寺，一路奔騰直至烏梁素海、庫(kù)布齊沙漠、娘娘灘。它溫柔地在乾坤灣撫摸出一道唯美的弧線，憤怒地拍打著壺口瀑布旁的巖壁，席卷著沿途的砂石，與泰山遙遙相望，翻涌著、高歌著，直至東營(yíng)入海，歸于平靜和永恒。

站在中國(guó)美術(shù)館的展廳里，一幕幕畫中景觀恰如一個(gè)個(gè)黃河流域的坐標(biāo)點(diǎn)，串聯(lián)起這條中華民族母親河真實(shí)的面貌，映照出我們的先民由遠(yuǎn)古走來(lái)的足跡，跳動(dòng)著民族生命的心律。尺幅長(zhǎng)達(dá)161.6米的油畫長(zhǎng)卷《黃河》，是藝術(shù)家王克舉在創(chuàng)作上的一次“朝圣”，也是一次夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)。

黃河，養(yǎng)育了華夏民族，孕育了中華文明，像一條金色的巨龍，蜿蜒游動(dòng)于神州大地之上。20世紀(jì)以來(lái)，“咆哮的黃河”作為中華民族英勇抗擊侵略者的象征，作為改革開(kāi)放新時(shí)期開(kāi)拓精神的象征，蘊(yùn)含著豐富的主題和意象，以其為題材的文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、舞蹈和美術(shù)作品不勝枚舉。“2009年去山西黃河岸邊的磧口，帶學(xué)生下鄉(xiāng)寫生，我在那里畫了《天下黃河》獨(dú)幅油畫，從那時(shí)開(kāi)始就萌發(fā)了畫黃河的念頭。”王克舉深知“黃河”這個(gè)主題的分量，也知道《黃河》長(zhǎng)卷在藝術(shù)創(chuàng)作上的難度。對(duì)于一個(gè)長(zhǎng)期專注寫生且有著豐富大尺寸油畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的畫家來(lái)說(shuō)，描繪黃河的技術(shù)和藝術(shù)處理方法并不是難點(diǎn)所在，最大的困難是如何能真正靠近黃河，黃河在哪里？黃河魂在何處？

2016年，經(jīng)過(guò)周密的計(jì)劃和籌備后，讓王克舉魂?duì)繅?mèng)繞的“黃河”主題創(chuàng)作拉開(kāi)了帷幕。跨越8個(gè)省區(qū)市，歷時(shí)4年，從巍巍太行，到黃淮海平原，從青藏高原，到內(nèi)蒙古腹地，畫家的足跡遍布黃河兩岸，也在這4萬(wàn)多公里的行程中找到了心中的答案。如今，這幅巨作終于攜帶著氣吞山河的力量展現(xiàn)在世人面前。

101幅2米高的巨幅油畫在展廳內(nèi)依次排開(kāi)，囊括黃河流域30多個(gè)景點(diǎn)的長(zhǎng)卷呈現(xiàn)出這條“巨龍”不息的生命力量與生態(tài)之美，氣勢(shì)恢宏。與長(zhǎng)卷同時(shí)展出的文獻(xiàn)資料、黃河流域土樣、近17米長(zhǎng)的素描手稿和22米多長(zhǎng)的色彩手稿，以及畫家將旅途中用壞的畫材、生活用品、汽車輪胎等物件制作成的裝置藝術(shù)品，無(wú)不讓觀眾領(lǐng)略到《黃河》長(zhǎng)卷創(chuàng)作過(guò)程的艱辛，和作品所承載的炙熱情懷。沿著展廳走廊，隨著畫中奔流的行進(jìn)，觀眾看到的是冰封的雪山、險(xiǎn)峻的峽谷、蒼茫的高原，有跌宕起伏、驚濤拍岸之時(shí)，有雍容平闊、汪洋恣肆之態(tài)，感受到的是黃河百轉(zhuǎn)千回匯入大海的自然節(jié)奏，和它作為中華民族精神文化象征的無(wú)盡意蘊(yùn)，以及這股亙古不息的時(shí)間巨流所沉淀的文化脈絡(luò)和歷史氣息。

“我在畫黃河的時(shí)候，內(nèi)心里有一種去朝圣的感覺(jué)，我的朝圣就是從黃河源頭到入?？冢卯嫻P和色彩把黃河丈量出來(lái)。”創(chuàng)作時(shí)，面對(duì)黃河的浩瀚壯闊之氣，王克舉的內(nèi)心受到極大震撼。畫家著力描繪著黃河兩岸的生態(tài)之美，他以寫意性的油畫語(yǔ)言，用不同的色調(diào)和筆法將黃河流域各段風(fēng)貌進(jìn)行了細(xì)膩的區(qū)分。為了更充分地展現(xiàn)出黃河水川流不息之勢(shì)，他盡可能地站在黃河拐彎處對(duì)岸的高地，并采用俯視性構(gòu)圖，以期讓觀者的目光跟隨著黃河的奔流，領(lǐng)略祖國(guó)的大好河山。壺口瀑布是黃河極具代表性的地理標(biāo)識(shí)，也是畫家重點(diǎn)描繪的部分，大筆揮就的波濤拍打、沖刷著巖壁，相互撕扯著、咆哮著，為整件作品定下了氣勢(shì)磅礴的情感基調(diào)。當(dāng)創(chuàng)作進(jìn)行到山東段時(shí)，廣袤的平原上，黃河已經(jīng)沒(méi)有了讓人望而卻步的波濤洶涌，畫家以平緩的筆觸刻畫水流，僅在描繪沿岸的莊稼時(shí)，讓它們呈現(xiàn)較為張揚(yáng)的狀態(tài)。小浪底是整幅長(zhǎng)卷的收筆之作，畫到這里的時(shí)候，畫家則以激越的筆法表達(dá)了自己當(dāng)下澎湃的心情?？v覽長(zhǎng)卷，作品的表現(xiàn)方式隨著黃河的“情緒起伏”不斷變化，這種差異性不僅是為了展現(xiàn)繪畫語(yǔ)言和形式的豐富性，更是藝術(shù)家對(duì)這片大地每一個(gè)印記的尊重以及其內(nèi)在的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作觀念使然。

四年里，隨著創(chuàng)作的推進(jìn)，王克舉深感自己與黃河的距離越來(lái)越近，隱隱之中正是一種“黃河精神”指引著他從開(kāi)始畫到最后，這是黃河歷經(jīng)滄桑不屈不撓的頑強(qiáng)精神，這也正是畫家一直尋找的黃河魂之所在。他不斷調(diào)動(dòng)自己的想象力和創(chuàng)造力，無(wú)論寒冬還是酷暑，在置身的每一個(gè)可視點(diǎn)和時(shí)空的交匯處，遙想歷史的每一個(gè)瞬間，面對(duì)流水，不禁與古人通感：“逝者如斯夫，不舍晝夜。”

此刻，駐足畫前，奔流之聲不絕于耳。眼前的這條河流已不僅僅是自然之河，更是歷史之河、精神之河。“在《黃河》長(zhǎng)卷中，兩岸洋溢著春的初綠、夏的滴翠、秋的金黃、冬的積白，這片古老而彌新的土地生機(jī)盎然，昭示著民族偉大復(fù)興的夢(mèng)想。”正如中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山所說(shuō)，這件作品將在以黃河為主題的中國(guó)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作中留下濃墨重彩的一筆，而作品留給人們的思索和感動(dòng)，是百川歸海的總結(jié)，也是天高海闊更廣博的開(kāi)始。