畫(huà)里，蒼莽的大地一眼望不到盡頭，清晨的霧氣仿佛還未散盡，朦朦朧朧。農(nóng)夫與兩匹耕馬并行于田間，滿頭銀發(fā)的他低著頭，若有所思，安詳?shù)拿纨嬇c穩(wěn)健的腳步傳遞出平靜而篤定的力量。這幅名為《耕者》的中國(guó)畫(huà)，于近日在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“王盛烈藝術(shù)展”中亮相，畫(huà)中質(zhì)樸而堅(jiān)定的“耕者”形象，也是畫(huà)家王盛烈一生的寫(xiě)照。

王盛烈的名字是和中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史緊密聯(lián)系在一起的。作為二十世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)大家，他耕耘不輟，堅(jiān)持畫(huà)品與人品統(tǒng)一，崇尚信念和實(shí)踐一致，為中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，自覺(jué)踐行著時(shí)代賦予他的藝術(shù)使命，更踐行著“耕者”二字，其眾多經(jīng)典創(chuàng)作在中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上留下了不朽的印記。

徐悲鴻以西方寫(xiě)實(shí)技法引領(lǐng)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作新風(fēng)，蔣兆和以《流民圖》鑄就中國(guó)畫(huà)新表現(xiàn)的里程碑。現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作在多重洗禮和淬煉中保持著蓬勃的生命力，更代表了藝術(shù)家以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。正是在此精神的指引下，王盛烈作出了那個(gè)無(wú)悔一生的選擇——從油畫(huà)轉(zhuǎn)而投入中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作，開(kāi)啟了他在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作上的耕耘之路。

王盛烈成長(zhǎng)的時(shí)代是中華民族歷經(jīng)磨難，追求民族解放的時(shí)代。在他八歲那年，“九一八”事變爆發(fā)，民族災(zāi)難和自身經(jīng)歷喚醒了王盛烈強(qiáng)烈的憂患意識(shí)，這深刻影響著他此后的藝術(shù)創(chuàng)作，為其代表作《八女投江》的誕生奠定了基礎(chǔ)。作為中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史中的經(jīng)典作品，中國(guó)畫(huà)《八女投江》描繪了東北抗日聯(lián)軍八名女戰(zhàn)士頑強(qiáng)抗擊日軍的壯烈場(chǎng)面。作品沒(méi)有直接描繪敵人，而是把畫(huà)面聚焦在陰云密布下，濁浪滔滔中頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的女戰(zhàn)士身上。畫(huà)面中，八名女戰(zhàn)士相互攙扶，從容走入湍急的江水，共同構(gòu)成富有雕塑感的人物群像。其中兩名女戰(zhàn)士扶著身負(fù)重傷的戰(zhàn)友，眼中充滿對(duì)侵略者的仇恨與蔑視。王盛烈把自己悲憤的情感融入堅(jiān)實(shí)、渾厚的積墨皴擦之中，整個(gè)畫(huà)面被濃重的悲愴氣氛所籠罩，令人動(dòng)容。展覽中，這幅歌頌中華民族不屈不撓的大無(wú)畏精神的鴻篇巨制，與《海風(fēng)》《不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝》等經(jīng)典作品同臺(tái)呈現(xiàn)，以濃郁的時(shí)代氣息，記錄下人民戰(zhàn)士的昂揚(yáng)斗志，生動(dòng)詮釋出中國(guó)水墨畫(huà)在反映重大歷史題材和塑造人物形象方面所具備的豐富表現(xiàn)力。

王盛烈用自己的眾多藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)了中華民族的苦難與抗?fàn)帯Ｍ瑫r(shí)，畫(huà)家更將他對(duì)祖國(guó)人民懷有的無(wú)限熱愛(ài)，以及對(duì)普通勞動(dòng)者的深厚情感融入自己的作品中。除了有著自畫(huà)像意義的《耕者》外，我們能在《軍民修水庫(kù)圖》中看到軍隊(duì)與人民萬(wàn)眾一心、眾志成城的磅礴力量；能在《閱讀》中感受到質(zhì)樸的勞動(dòng)者對(duì)知識(shí)的渴求和對(duì)未來(lái)美好生活的憧憬；還能在《家鄉(xiāng)的孩子》中體會(huì)真摯的山鄉(xiāng)情味和鮮活的童年趣味。為了激發(fā)自己的創(chuàng)作靈感，使作品更加真實(shí)而生動(dòng)，王盛烈時(shí)常去工廠、鄉(xiāng)村寫(xiě)生，在最平凡的生活中，尋找美的閃光點(diǎn)。按他自己的話說(shuō)：“脫離真實(shí)生活的作品是蒼白而無(wú)味的，很難喚起大眾在情感上的共鳴和默契。”

晚年的王盛烈依然辛勤耕耘在其浩瀚的墨園之中，荷花成為他此時(shí)筆下常見(jiàn)的題材。“父親在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，表現(xiàn)出了中國(guó)知識(shí)分子的崇高品質(zhì)，如同他筆下的荷花一樣，出淤泥而不染。”正如王盛烈之子、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授王鐵牛所說(shuō)，在不斷自我突破的過(guò)程中，王盛烈的繪畫(huà)走向了更為深邃而悠遠(yuǎn)的藝術(shù)境界?？v觀其一生的創(chuàng)作碩果，筆墨揮灑中流露的，是他為人為藝的一片赤子之心。