相信大家應(yīng)該是第一次聽(tīng)到這樣的《詩(shī)經(jīng)》音樂(lè)，它沒(méi)有一個(gè)音符是現(xiàn)在的人寫(xiě)的，而是來(lái)自遠(yuǎn)古的聲音。國(guó)內(nèi)有很多琴家、琴人，甚至有一些唱民族聲樂(lè)的老師，他們也會(huì)唱《詩(shī)經(jīng)》，我也聽(tīng)到過(guò)很多版本的《詩(shī)經(jīng)》音樂(lè)，但是楊老師跟我講到一點(diǎn)，說(shuō)很多人唱琴歌沒(méi)有專業(yè)技術(shù)來(lái)支撐。我就在想：“這需要什么樣的專業(yè)技術(shù)呢？”

我從1996年就開(kāi)始學(xué)習(xí)聲樂(lè)，一直到現(xiàn)在，我仍然會(huì)請(qǐng)老師幫我聽(tīng)，我需要另外一個(gè)耳朵來(lái)監(jiān)聽(tīng)自己的聲音質(zhì)量，因?yàn)樽约郝?tīng)自己的聲音是不客觀的。所以在我的學(xué)習(xí)之路上，有很多很好的老師給了我非常好的指導(dǎo)。

在拿到《詩(shī)經(jīng)》琴譜時(shí)，我該怎么去唱呢？我就想，還是要用吟詩(shī)的狀態(tài)去唱《詩(shī)經(jīng)》。因?yàn)楣徘僮畲蟮奶攸c(diǎn)就是靜，像水墨的意境，那么，音樂(lè)也要表現(xiàn)出一種水墨感。我們花了四年的時(shí)間，從305篇當(dāng)中僅翻譯出十六首琴譜。工作量非常大。我們需要一個(gè)一個(gè)字地去找它在古琴中的音高，然后再把它用1234567（do、re、mi、fa、sol、la、si）記錄下來(lái)，最后把這些簡(jiǎn)譜翻譯成了五線譜。所以，我希望能夠有更多的人來(lái)分享和感受《詩(shī)經(jīng)》音樂(lè)。

用西方音樂(lè)的視角來(lái)看待我們古老的音樂(lè)，會(huì)有一種新的體會(huì)。古琴的音域不是很寬，所以唱這樣的《詩(shī)經(jīng)》應(yīng)該有藝術(shù)歌曲的概念，德國(guó)的Lied、法國(guó)的Chanson、意大利的Arie Antiche都是古典藝術(shù)歌曲。我們?cè)趨⒓訃?guó)際比賽的時(shí)候，在第二輪半決賽至少要演唱半個(gè)小時(shí)到四十分鐘的藝術(shù)歌曲套曲。那么，為什么要有一個(gè)專門的藝術(shù)歌曲比賽的環(huán)節(jié)？這是每個(gè)國(guó)家對(duì)于自己的文學(xué)作品的重視。藝術(shù)歌曲都是用詩(shī)來(lái)編寫(xiě)、創(chuàng)作的。我們熟悉的貝多芬就曾用歌德的詩(shī)來(lái)創(chuàng)作了一首叫《渴望》的聲樂(lè)作品；舒伯特也用莎士比亞的詩(shī)創(chuàng)作了一首在聲樂(lè)領(lǐng)域非常著名的作品，叫《聽(tīng)聽(tīng)云雀》。這些全都是以詩(shī)來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)的例子，而且通常他們的伴奏都是鋼琴或者室內(nèi)樂(lè)。室內(nèi)樂(lè)組合是一個(gè)小型的樂(lè)隊(duì)。古琴和《詩(shī)經(jīng)》的結(jié)合就是一個(gè)天然的組合。

中國(guó)傳統(tǒng)的樂(lè)調(diào)是“宮、商、角、徵、羽”五音。鋼琴有八十八個(gè)琴鍵，單一把古琴仍然可以帶給我們同樣的體驗(yàn)。在《關(guān)雎》里有一句“窈窕淑女，琴瑟友之”，其中琴和瑟是兩種樂(lè)器。琴指的就是古琴，而瑟?jiǎng)t是類似于古箏的一種樂(lè)器，但是瑟的弦比古箏少。我們從武漢馬王堆出土的竹簡(jiǎn)描述中，復(fù)原了瑟這個(gè)樂(lè)器，在我們的音樂(lè)會(huì)中就再現(xiàn)了琴瑟和鳴的現(xiàn)場(chǎng)。

那么，作為一個(gè)歌劇演員，我為什么要唱《詩(shī)經(jīng)》，為什么要唱琴歌、彈古琴？楊老師說(shuō)我眼神里有一種天然的憂郁，其實(shí)這可能是源于我平時(shí)對(duì)生活的思考吧！我希望通過(guò)今天的分享，有更多人關(guān)注中國(guó)傳統(tǒng)文化，去多看看古詩(shī)詞、多聽(tīng)聽(tīng)古典音樂(lè)。