融古開今  縵走心韻(3)

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融古開今 縵走心韻(3)

——記古琴諸城派傳承人劉赤城

3、活出精彩 自帶光芒

劉赤城對古琴諸城派堅持不懈的、創(chuàng)造性的傳承,給他的生命里程帶來了一路金色的歌。

劉赤城說,從小到大到老,一直有一個東西支撐著我,那就是“愛好”。這個愛好讓他拿出了超出一般人的干勁,比如《梅庵琴譜》,14首,他僅用一年就都摸索熟悉了,他付出的是夜以繼日、寒暑無間,這是語言難以形容的,是常人體會不到的辛苦和執(zhí)著。

在數(shù)十年的撫琴操縵中,劉赤城一直琢磨和練習(xí)怎樣收放吞吐、開合有度,如何以音傳情、形神并舉,最終在繼承的基礎(chǔ)上得到了發(fā)展,創(chuàng)造了回峰、滾輪、閃滑、退復(fù)吟、蕩吟等新的演奏技法,成為“劉門琴派”。深厚的藝術(shù)造詣、琴論修養(yǎng)也讓他形成了豪邁灑脫的個人藝術(shù)風(fēng)貌。

2005年,劉赤城在安徽合肥恢復(fù)重建梅庵琴社。

在研究諸城派的幾十年中,劉赤誠發(fā)表過多篇專業(yè)性論文,其中《梅庵琴譜與諸城派》引起中外琴壇的矚目?!睹封智僮V》和《梅庵琴譜修訂本》先后再版多達11次。劉赤城說:“《梅庵琴譜》我研究了很多年,一般的古琴愛好者照譜彈奏,只能得到一個框架,關(guān)于琴曲內(nèi)涵的東西,體現(xiàn)風(fēng)格的演奏技法,琴譜是沒有,也表現(xiàn)不出來。”“我把多年的研究心得,以及專門表現(xiàn)聲腔的新技法加了進去,形成了《梅庵琴譜修訂本》。”

這無疑是古琴傳承史上的一大貢獻!

內(nèi)行的人都知道,“打譜”,就是為了把老曲子彈出來,這是難度很大,很費時間的事情,但劉赤城一直在花很多精力做這件事。他打譜的作品有《遁世操》《羽化登仙》《廣陵散》等。他曾經(jīng)參加過1983年北京、1985年四川、2001年常熟組織的古琴打譜交流會。其中在北京的會議中,他還參加了在政協(xié)禮堂舉辦的古琴專場音樂會。關(guān)于打譜,劉赤城有一段生動的帶有指導(dǎo)性的比喻,他說:“就打譜而言,曲譜沒標(biāo)節(jié)奏節(jié)拍,就像一個房間,桌子床鋪板凳都有,但都是亂擺放的,先要把它布置一下,都應(yīng)放在什么地方?要合情合理地安排,這就是打譜。不能按自己的意思來,起碼要搞清這個琴譜的歷史背景、作者生平、精神訴求等,還有一些作曲的理論多方面的東西,能否打譜一首好曲子,要經(jīng)各位琴家認可,這都是較難的。”老先生一語道破傳承之難,傳承之路之不易可見一斑。

早在1975年,劉赤城就赴首都參加音樂調(diào)演,他的古琴演奏得到呂驥、李德倫的高度評價。1988年,他再赴首都參演,被選在人民大會堂演出。1994年到北京參加中國古琴名曲國際鑒賞會。1996年,中央電視臺為他錄制了《醉漁唱晚》古琴獨奏的MTV。1997年,他應(yīng)邀參加了臺北國家音樂廳舉辦的古琴專場音樂會,同時參加了傳統(tǒng)藝術(shù)季演出并講學(xué),受到熱烈歡迎和贊譽。2006年5月18日,他應(yīng)山東諸城市人民政府之邀,在故土已失傳的諸城派誕生地,舉行了“百年諸城琴派還家——古琴大師劉赤城先生音樂會”。這之后,市政府聘請劉赤城為顧問,成立了“中國諸城古琴研究中心”,先后派始祖王燕卿第5世孫女王亞南及姜燕等人隨劉赤城學(xué)琴。后來這支隊伍漸漸發(fā)展為百余人,使失傳多年的諸城琴派回到了誕生之地。劉赤城先生功不可沒!

2006—2008年期間,安徽省文化廳、省歌舞劇院、省委宣傳部、省電視臺分別主辦了“皖風(fēng)琴韻——古琴大師劉赤城音樂會”“古琴大師劉赤城新年音樂會”,攝制播出“藝苑百家”劉赤城專輯等。2008年,劉赤城被原文化部命名為“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)古琴項目代表性傳承人”。2010年,劉赤城應(yīng)原文化部非遺保護司邀請,與6位大師共同舉辦了“高山流水”“泰山北斗映藍天”等古琴藝術(shù)名家專場演出,使古琴第一次在國家大劇院展示出獨特的魅力。2011年,劉赤城赴成都參加了中國非物質(zhì)遺產(chǎn)文化節(jié)古琴藝術(shù)大展,再次展示了古琴的風(fēng)采。

劉赤城先生研習(xí)古琴的生涯忙碌而快樂。他的孜孜以求,他的誨人不倦,讓他在前行中遇到了出色的自己,讓他把平凡的日子過得情趣盎然;他的卓越擔(dān)當(dāng),讓他自帶光芒,活出了生命的精彩!

責(zé)任編輯:葉其英校對:總編室最后修改:
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