3、活出精彩 自帶光芒

劉赤城對古琴諸城派堅持不懈的、創(chuàng)造性的傳承，給他的生命里程帶來了一路金色的歌。

劉赤城說，從小到大到老，一直有一個東西支撐著我，那就是“愛好”。這個愛好讓他拿出了超出一般人的干勁，比如《梅庵琴譜》，14首，他僅用一年就都摸索熟悉了，他付出的是夜以繼日、寒暑無間，這是語言難以形容的，是常人體會不到的辛苦和執(zhí)著。

在數(shù)十年的撫琴操縵中，劉赤城一直琢磨和練習(xí)怎樣收放吞吐、開合有度，如何以音傳情、形神并舉，最終在繼承的基礎(chǔ)上得到了發(fā)展，創(chuàng)造了回峰、滾輪、閃滑、退復(fù)吟、蕩吟等新的演奏技法，成為“劉門琴派”。深厚的藝術(shù)造詣、琴論修養(yǎng)也讓他形成了豪邁灑脫的個人藝術(shù)風(fēng)貌。

2005年，劉赤城在安徽合肥恢復(fù)重建梅庵琴社。

在研究諸城派的幾十年中，劉赤誠發(fā)表過多篇專業(yè)性論文，其中《梅庵琴譜與諸城派》引起中外琴壇的矚目?！睹封智僮V》和《梅庵琴譜修訂本》先后再版多達11次。劉赤城說：“《梅庵琴譜》我研究了很多年，一般的古琴愛好者照譜彈奏，只能得到一個框架，關(guān)于琴曲內(nèi)涵的東西，體現(xiàn)風(fēng)格的演奏技法，琴譜是沒有，也表現(xiàn)不出來。”“我把多年的研究心得，以及專門表現(xiàn)聲腔的新技法加了進去，形成了《梅庵琴譜修訂本》。”

這無疑是古琴傳承史上的一大貢獻！

內(nèi)行的人都知道，“打譜”，就是為了把老曲子彈出來，這是難度很大，很費時間的事情，但劉赤城一直在花很多精力做這件事。他打譜的作品有《遁世操》《羽化登仙》《廣陵散》等。他曾經(jīng)參加過1983年北京、1985年四川、2001年常熟組織的古琴打譜交流會。其中在北京的會議中，他還參加了在政協(xié)禮堂舉辦的古琴專場音樂會。關(guān)于打譜，劉赤城有一段生動的帶有指導(dǎo)性的比喻，他說：“就打譜而言，曲譜沒標(biāo)節(jié)奏節(jié)拍，就像一個房間，桌子床鋪板凳都有，但都是亂擺放的，先要把它布置一下，都應(yīng)放在什么地方？要合情合理地安排，這就是打譜。不能按自己的意思來，起碼要搞清這個琴譜的歷史背景、作者生平、精神訴求等，還有一些作曲的理論多方面的東西，能否打譜一首好曲子，要經(jīng)各位琴家認可，這都是較難的。”老先生一語道破傳承之難，傳承之路之不易可見一斑。

早在1975年，劉赤城就赴首都參加音樂調(diào)演，他的古琴演奏得到呂驥、李德倫的高度評價。1988年，他再赴首都參演，被選在人民大會堂演出。1994年到北京參加中國古琴名曲國際鑒賞會。1996年，中央電視臺為他錄制了《醉漁唱晚》古琴獨奏的MTV。1997年，他應(yīng)邀參加了臺北國家音樂廳舉辦的古琴專場音樂會，同時參加了傳統(tǒng)藝術(shù)季演出并講學(xué)，受到熱烈歡迎和贊譽。2006年5月18日，他應(yīng)山東諸城市人民政府之邀，在故土已失傳的諸城派誕生地，舉行了“百年諸城琴派還家——古琴大師劉赤城先生音樂會”。這之后，市政府聘請劉赤城為顧問，成立了“中國諸城古琴研究中心”，先后派始祖王燕卿第5世孫女王亞南及姜燕等人隨劉赤城學(xué)琴。后來這支隊伍漸漸發(fā)展為百余人，使失傳多年的諸城琴派回到了誕生之地。劉赤城先生功不可沒！

2006—2008年期間，安徽省文化廳、省歌舞劇院、省委宣傳部、省電視臺分別主辦了“皖風(fēng)琴韻——古琴大師劉赤城音樂會”“古琴大師劉赤城新年音樂會”，攝制播出“藝苑百家”劉赤城專輯等。2008年，劉赤城被原文化部命名為“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)古琴項目代表性傳承人”。2010年，劉赤城應(yīng)原文化部非遺保護司邀請，與6位大師共同舉辦了“高山流水”“泰山北斗映藍天”等古琴藝術(shù)名家專場演出，使古琴第一次在國家大劇院展示出獨特的魅力。2011年，劉赤城赴成都參加了中國非物質(zhì)遺產(chǎn)文化節(jié)古琴藝術(shù)大展，再次展示了古琴的風(fēng)采。

劉赤城先生研習(xí)古琴的生涯忙碌而快樂。他的孜孜以求，他的誨人不倦，讓他在前行中遇到了出色的自己，讓他把平凡的日子過得情趣盎然；他的卓越擔(dān)當(dāng)，讓他自帶光芒，活出了生命的精彩！