唐(618年—907年)

唐代出現(xiàn)了李思訓、李昭道兩位非常有代表性的畫家，二人是父子關系。

唐-李思訓《江帆樓閣圖》

先看李思訓的《江帆樓閣圖》。這張畫中使用到的技法已經有很多是現(xiàn)代山水畫中需要學習的技巧了，比如說夾葉（以各種樹葉的生長結構和形態(tài)加以概括出來的表現(xiàn)程式），還用到了一些皴法（根據各種山石的不同地質結構和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來的表現(xiàn)程式）、分染（一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果）及勾松針的組合辦法。不過它最具有貢獻意義的一點是通過構圖形式奠定了山水畫的大的章法。

剛才我們說展子虔的《游春圖》是環(huán)抱結構，而《江帆樓閣圖》畫的是湖水邊的一個坡岸，只有一個角，怎么能環(huán)抱呢？從畫面最底下的右下角往上環(huán)繞，攀爬到山上以后再順著山坡下來，就好像組成了一個C字形。山頂上有一棵樹，往上一引是湖面泊著的三只船，小船構成了一個收縮的環(huán)抱結構，看起來像英文字母里的S形，與我們太極圖里的符號類似。這個形式其實是把展子虔《游春圖》的結構延展為一種連環(huán)相扣的形式，大大增加了構圖的表達方式。

唐-李昭道《明皇幸蜀圖》

再看李昭道的《明皇幸蜀圖》，從畫面表達來看，跟剛才的豎幅構圖不同，它是一個橫幅的作品，里面畫了群山、云、行進在山野林木中的人馬。這種畫面構圖形成了多個S形的交錯，比如白色的云在群山間的穿插；每座山峰上樹木的連線；以及穿行在山路上的人馬，形成了多種S型的交錯。這種交錯使畫面愈加具有復雜的層次感，是對前人創(chuàng)作技法的繼承和發(fā)展。 

唐-王維《輞川圖》

這是王維的作品《輞川圖》。眾所周知，王維是唐代的一位大詩人，其實他在繪畫上也很有建樹，作出了許多突出貢獻，后代評論唐代的繪畫時，甚至把王維稱作文人畫的鼻祖。什么是文人畫？文人畫是宋代以后，元明清的一種繪畫形式，在畫壇上占據主導地位。這一時期的文人基本上是用宣紙和水墨來表達對山川物象的理解。