沈從文眼里的美

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沈從文眼里的美

沈從文逝世三十周年之際,萬(wàn)卷出版社擬印行沈從文幾個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域的精品,堪稱(chēng)沈從文愛(ài)好者的福音。幾部作品囊括了沈從文最好的小說(shuō)、散文與別具一格的自傳,加上沈從文的文物研究,呈現(xiàn)出的是沈從文畢生成就的濃縮精華版。

就三部文學(xué)作品而言,匯聚的都是沈從文成熟期的巔峰之作。其中《從文自傳》1934年由上海第一出版社出版,同一年,中篇小說(shuō)《邊城》出版,散文集《湘行散記》也開(kāi)始發(fā)表,可以說(shuō)這個(gè)1923年從湘西小城走出來(lái)的“鄉(xiāng)下人”已經(jīng)達(dá)到了他一生中的輝煌頂點(diǎn)。

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沈從文的代表作《邊城》的問(wèn)世,標(biāo)志著沈從文精心打造的“湘西世界”已上升為一個(gè)由高超想象力建構(gòu)的文學(xué)王國(guó),堪與魯迅筆下的“魯鎮(zhèn)”相提并論,甚至已經(jīng)成為鄉(xiāng)土中國(guó)的一個(gè)象征。沈從文的高足汪曾祺就認(rèn)為:

“邊城”不只是一個(gè)地理概念,意思不是說(shuō)這是個(gè)邊地的小城。這同時(shí)是一個(gè)時(shí)間概念、文化概念。“邊城”是大城市的對(duì)立面。這是“中國(guó)另一地方另外一種事情”(《邊城題記》)。沈先生從鄉(xiāng)下跑到大城市,對(duì)上流社會(huì)的腐爛生活,對(duì)城里人的“庸俗小氣自私市儈”深?lèi)和唇^,這引發(fā)了他的鄉(xiāng)愁,使他對(duì)故鄉(xiāng)尚未完全被現(xiàn)代物質(zhì)文明所摧毀的淳樸民風(fēng)十分懷念。

在汪曾祺看來(lái),“邊城”世界在與大城市以及現(xiàn)代物質(zhì)文明的對(duì)峙之中獲得了文化和時(shí)間意義上的雙重自足性。作家林斤瀾也曾經(jīng)這樣言說(shuō)沈從文及其《邊城》:“沈從文是個(gè)什么樣的作家呢?他拜美為生命,供奉人性,追求和諧。他投奔自然,《邊城》的翠翠就是水光山色,爺爺純樸如太古,渡船聯(lián)系此岸和彼岸,連跟進(jìn)跟出的黃狗也不另外取名,只叫做狗。”在林斤瀾的理解中,邊城世界是太古一般充滿和諧之美與自然人性的田園世界。

在《邊城》蘊(yùn)含的各種豐富的主題內(nèi)容之中,有研究者格外看重的正是沈從文所延續(xù)的陶淵明奠定的桃花源傳統(tǒng),建構(gòu)了一個(gè)湘西的世外桃源,因此在《邊城》中存有中國(guó)本土田園牧歌文化的最后的背影。劉洪濤在《〈邊城〉:牧歌與中國(guó)形象》一書(shū)中認(rèn)為,當(dāng)這個(gè)牧歌指向文化隱喻的時(shí)候,就誕生了一個(gè)詩(shī)意的中國(guó)形象,“邊城”是二十世紀(jì)三十年代“中國(guó)形象”的一個(gè)代表,這個(gè)詩(shī)意的中國(guó)形象有別于五四啟蒙主義話語(yǔ)所形塑的“中國(guó)”。如果說(shuō),魯迅的《阿Q正傳》呈現(xiàn)了國(guó)民性需要改造的落后的中國(guó),那么《邊城》則傳達(dá)了一個(gè)類(lèi)似田園牧歌的詩(shī)意化的中國(guó)形象。

《邊城》的基本情節(jié)是二男一女的小兒女的愛(ài)情框架。掌管碼頭的團(tuán)總的兩個(gè)兒子天保和儺送同時(shí)愛(ài)上了渡船老人的孫女翠翠,最終兄弟倆卻一個(gè)身亡,一個(gè)出走,老人也在一個(gè)暴風(fēng)雨之夜死去。這是一個(gè)具有傳奇因素的悲劇故事,但沈從文沒(méi)有把它單純地處理成愛(ài)情悲劇,除了小兒女的愛(ài)情框架之外,使小說(shuō)的情節(jié)容量得以拓展的還有少女和老人的故事以及翠翠的已逝母親的故事,小說(shuō)的母題也正是在這幾個(gè)原型故事中得以延伸,最終容納了現(xiàn)在和過(guò)去、生存和死亡、恒久與變動(dòng)、天意與人為等諸種命題。此外,小說(shuō)還精心設(shè)計(jì)了主要情節(jié)發(fā)生的時(shí)節(jié)——端午和中秋,充分營(yíng)造了具有地域色彩的民俗環(huán)境和背景。這一切的構(gòu)想最終生成了一個(gè)完整而自足的湘西世界。

籠罩在整部小說(shuō)之上的是一種無(wú)奈的命運(yùn)感。小說(shuō)中的人物都具有淳樸、善良、美好的天性,悲劇的具體的起因似乎是一連串的誤解。沈從文沒(méi)有試圖挖掘其深層的原因,他更傾向于把根源歸為一種人事無(wú)法左右的天意,有古希臘命運(yùn)悲劇的影子。沈從文也稱(chēng)自己的《邊城》是一座希臘小廟,支撐其底蘊(yùn)的是一種“優(yōu)美、健康、自然,而又不悖乎人性的人生形式”。而翠翠和爺爺都是這種自然人性的化身,是沈從文塑造的理想人物。在這些理想人物的身上,閃耀著一種神性之光,既體現(xiàn)著人性中莊嚴(yán)、健康、美麗、虔誠(chéng)的一面,也同時(shí)反映了沈從文身上的浪漫主義和古典主義式的情懷。正是在這個(gè)意義上,沈從文自稱(chēng)是“最后一個(gè)浪漫派”。

沈從文是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家中少有的書(shū)寫(xiě)神話的作家。而湘西世界在沈從文的筆下也有一種神話的品質(zhì)。沈從文的現(xiàn)代意識(shí)體現(xiàn)在他一方面試圖挽留這個(gè)神話,另一方面又預(yù)見(jiàn)到了湘西無(wú)法挽回的歷史命運(yùn)?!哆叧恰方Y(jié)尾作為小城標(biāo)志的白塔在暴風(fēng)雨之夜倒掉了,它的倒塌預(yù)示了田園牧歌的必然終結(jié),這就是現(xiàn)代神話在本質(zhì)上的虛構(gòu)的屬性。作家李銳在《另一種紀(jì)念》一文中說(shuō):

這個(gè)詩(shī)意神話的破滅雖無(wú)西方式的強(qiáng)烈的戲劇性,但卻有最地道的中國(guó)式的地久天長(zhǎng)的悲涼,隨著新文化運(yùn)動(dòng)狂飆突進(jìn)的喧囂聲的遠(yuǎn)去,隨著眾聲喧嘩的“后殖民”時(shí)代的來(lái)臨,沈從文沉靜深遠(yuǎn)的無(wú)言之美正越來(lái)越顯示出超拔的價(jià)值和魅力,正越來(lái)越顯示出一種難以被淹沒(méi)被同化的對(duì)人類(lèi)的貢獻(xiàn)。

責(zé)任編輯:葉其英校對(duì):李天翼最后修改:
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