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劉禮賓:一個(gè)人看畫的眼力決定了繪畫能力(2)

摘要:一個(gè)人看畫的眼力,基本決定了他繪畫的能力??串?,能看出好處所在,并能“點(diǎn)睛”,難度極大。且有膽識,把結(jié)果說出來,便可以縱橫古今,穿越中外,成就自己的美術(shù)史。到此,繪畫順理成章。因?yàn)橹溃阂粡埉嬍侨绾伍_啟、生長、結(jié)尾的??闯鲆环嫷某錾脑?,就直接承接這個(gè)原因了。怎樣動(dòng)筆?如何推進(jìn)?何時(shí)停筆?感覺,加上判斷,眼力,加上功力,作品高下自現(xiàn)。擴(kuò)展開來,可以如此觀察萬物,看出萬物的生長、演變規(guī)律。乃至,社會文化變遷的內(nèi)在理路。視覺如此,文字亦如此,同質(zhì)同構(gòu)。

這是他畫的畫冊。他畫的魯本斯、委拉斯凱茲等人。

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陳丹青作品

陳丹青有一個(gè)判斷,認(rèn)為在這個(gè)時(shí)代繪畫的表現(xiàn)能力已經(jīng)很有限了。我最近很憂慮,在中央美院畢業(yè)生作品展上,我發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的繪畫技藝面對多媒體設(shè)計(jì)的時(shí)候,真的是太弱了。

這是當(dāng)時(shí)的展廳。

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他不叫丹青嗎?丹是紅色,青是藍(lán)色。大家記住,一個(gè)聰明的畫家,一個(gè)能成名的畫家,知道什么時(shí)候開始,也知道什么時(shí)候結(jié)束。就像蒸饅頭,要講究火候。陳丹青的畫保持了一種未完成感和速寫性。

現(xiàn)在有個(gè)問題,就是抄照片的問題。八十年代、九十年代,大家下鄉(xiāng)寫生愛拿著油畫夾;現(xiàn)在的學(xué)生,下鄉(xiāng)寫生后光拍照片,回來以后把照片一放大,畫幾筆交上去了。面對照片的時(shí)候,如果畫和照片沒有差距,或者不能擊破照片,就是抄照片。一個(gè)人如果陷入抄的境地,永遠(yuǎn)沒有出息。但在2000年左右的時(shí)候,有很多的中國藝術(shù)家靠抄照片賺了幾百萬,甚至幾千萬。為什么會出現(xiàn)這樣的問題?因?yàn)槲覀兊母兄退季S方式背后有一個(gè)思維結(jié)構(gòu),就是簡單的二元對立。

責(zé)任編輯:李天翼校對:葉其英最后修改:
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