這是他畫的畫冊。他畫的魯本斯、委拉斯凱茲等人。
陳丹青作品
陳丹青有一個判斷,認為在這個時代繪畫的表現(xiàn)能力已經很有限了。我最近很憂慮,在中央美院畢業(yè)生作品展上,我發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的繪畫技藝面對多媒體設計的時候,真的是太弱了。
這是當時的展廳。
他不叫丹青嗎?丹是紅色,青是藍色。大家記住,一個聰明的畫家,一個能成名的畫家,知道什么時候開始,也知道什么時候結束。就像蒸饅頭,要講究火候。陳丹青的畫保持了一種未完成感和速寫性。
現(xiàn)在有個問題,就是抄照片的問題。八十年代、九十年代,大家下鄉(xiāng)寫生愛拿著油畫夾;現(xiàn)在的學生,下鄉(xiāng)寫生后光拍照片,回來以后把照片一放大,畫幾筆交上去了。面對照片的時候,如果畫和照片沒有差距,或者不能擊破照片,就是抄照片。一個人如果陷入抄的境地,永遠沒有出息。但在2000年左右的時候,有很多的中國藝術家靠抄照片賺了幾百萬,甚至幾千萬。為什么會出現(xiàn)這樣的問題?因為我們的感知和思維方式背后有一個思維結構,就是簡單的二元對立。
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