劉禮賓：一個人看畫的眼力決定了繪畫能力（2）

2018-05-04 11:11 宣講家網(wǎng) 劉禮賓中央美術學院美術學研究所副研究員、博士

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摘要：一個人看畫的眼力，基本決定了他繪畫的能力。看畫，能看出好處所在，并能“點睛”，難度極大。且有膽識，把結果說出來，便可以縱橫古今，穿越中外，成就自己的美術史。到此，繪畫順理成章。因為知道：一張畫是如何開啟、生長、結尾的?？闯鲆环嫷某錾脑?，就直接承接這個原因了。怎樣動筆？如何推進？何時停筆？感覺，加上判斷，眼力，加上功力，作品高下自現(xiàn)。擴展開來，可以如此觀察萬物，看出萬物的生長、演變規(guī)律。乃至，社會文化變遷的內在理路。視覺如此，文字亦如此，同質同構。

這是他畫的畫冊。他畫的魯本斯、委拉斯凱茲等人。

陳丹青作品

陳丹青有一個判斷，認為在這個時代繪畫的表現(xiàn)能力已經很有限了。我最近很憂慮，在中央美院畢業(yè)生作品展上，我發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的繪畫技藝面對多媒體設計的時候，真的是太弱了。

這是當時的展廳。

他不叫丹青嗎？丹是紅色，青是藍色。大家記住，一個聰明的畫家，一個能成名的畫家，知道什么時候開始，也知道什么時候結束。就像蒸饅頭，要講究火候。陳丹青的畫保持了一種未完成感和速寫性。

現(xiàn)在有個問題，就是抄照片的問題。八十年代、九十年代，大家下鄉(xiāng)寫生愛拿著油畫夾；現(xiàn)在的學生，下鄉(xiāng)寫生后光拍照片，回來以后把照片一放大，畫幾筆交上去了。面對照片的時候，如果畫和照片沒有差距，或者不能擊破照片，就是抄照片。一個人如果陷入抄的境地，永遠沒有出息。但在2000年左右的時候，有很多的中國藝術家靠抄照片賺了幾百萬，甚至幾千萬。為什么會出現(xiàn)這樣的問題？因為我們的感知和思維方式背后有一個思維結構，就是簡單的二元對立。