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劉禮賓:一個人看畫的眼力決定了繪畫能力(2)

摘要:一個人看畫的眼力,基本決定了他繪畫的能力。看畫,能看出好處所在,并能“點睛”,難度極大。且有膽識,把結果說出來,便可以縱橫古今,穿越中外,成就自己的美術史。到此,繪畫順理成章。因為知道:一張畫是如何開啟、生長、結尾的??闯鲆环嫷某錾脑?,就直接承接這個原因了。怎樣動筆?如何推進?何時停筆?感覺,加上判斷,眼力,加上功力,作品高下自現(xiàn)。擴展開來,可以如此觀察萬物,看出萬物的生長、演變規(guī)律。乃至,社會文化變遷的內在理路。視覺如此,文字亦如此,同質同構。

這是他畫的畫冊。他畫的魯本斯、委拉斯凱茲等人。

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陳丹青作品

陳丹青有一個判斷,認為在這個時代繪畫的表現(xiàn)能力已經很有限了。我最近很憂慮,在中央美院畢業(yè)生作品展上,我發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的繪畫技藝面對多媒體設計的時候,真的是太弱了。

這是當時的展廳。

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他不叫丹青嗎?丹是紅色,青是藍色。大家記住,一個聰明的畫家,一個能成名的畫家,知道什么時候開始,也知道什么時候結束。就像蒸饅頭,要講究火候。陳丹青的畫保持了一種未完成感和速寫性。

現(xiàn)在有個問題,就是抄照片的問題。八十年代、九十年代,大家下鄉(xiāng)寫生愛拿著油畫夾;現(xiàn)在的學生,下鄉(xiāng)寫生后光拍照片,回來以后把照片一放大,畫幾筆交上去了。面對照片的時候,如果畫和照片沒有差距,或者不能擊破照片,就是抄照片。一個人如果陷入抄的境地,永遠沒有出息。但在2000年左右的時候,有很多的中國藝術家靠抄照片賺了幾百萬,甚至幾千萬。為什么會出現(xiàn)這樣的問題?因為我們的感知和思維方式背后有一個思維結構,就是簡單的二元對立。

責任編輯:李天翼校對:葉其英最后修改:
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