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張堯:傳統(tǒng)審美在戲曲中的表現(xiàn)(23)

摘要:中國傳統(tǒng)審美來自于中國哲學(xué),因此與西方國家及其他任何一個國家都不一樣,這一點(diǎn)在我國的國粹——戲曲中可以得到很好的體現(xiàn)。本期報告中,中國戲曲學(xué)院張堯教授從中國式觀演關(guān)系與戲曲表演的美學(xué)特征、四大行當(dāng)?shù)膭澐謽?biāo)準(zhǔn)及傳統(tǒng)戲曲審美的當(dāng)代價值等方面與我們分享了中國戲曲及傳統(tǒng)審美的別樣魅力。值此新春佳節(jié),張堯教授與宣講家網(wǎng)共祝廣大網(wǎng)友狗年大吉、闔家吉祥、萬事如意!

還有就是調(diào)度的變化。戲曲舞臺上演員的陣型變化多端,有圓形、方形、米字形等。

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這一張是戲曲舞臺前臺表演區(qū)域的簡圖。大家可以看到舞臺中心橫豎的兩條軸線與兩條對角線正好組成了一個“米”字,那么米字形的變化,就是指演員在對角線上的調(diào)度。

另外還有一種重要的調(diào)度方法叫“八”字變化,也叫扇面變化,這種造型一般應(yīng)用于雙人或群體調(diào)度中,其目的是為了讓觀眾對包括表情變化在內(nèi)的演員表演的細(xì)節(jié)一覽無遺。如果只是兩名演員面對面傻站著,那劇場里至少有一半的觀眾都看不到演員的正臉。舞臺上最忌諱的就是用屁股對著觀眾,八字形的站位可以盡量避免這種情況出現(xiàn)。在迫不得已必須轉(zhuǎn)身的時候,戲曲演員一定會做到背后有戲,不管是頭、脖子、后背還是腳底,必須能夠表現(xiàn)出劇中人物的情緒變化,能夠保持住舞臺氛圍,那種持續(xù)給觀眾傳遞信息的狀態(tài)不能斷。

值得注意的是,不管是米字、對角線、八字、點(diǎn)線面還是圓場等哪一種調(diào)度方式,無論是單人、雙人還是多人,舞臺上的調(diào)度一定是對稱的。并且,演員剛剛從上場門進(jìn)入到表演區(qū)域時并不是直接面對觀眾的,一般會先走一個對角線,在這個過程中會格外注意造型,以便讓三個方位的觀眾都能清晰的看見。

責(zé)任編輯:楊雪校對:葉其英最后修改:
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