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張堯:傳統(tǒng)審美在戲曲中的表現(xiàn)(23)

摘要:中國傳統(tǒng)審美來自于中國哲學(xué),因此與西方國家及其他任何一個(gè)國家都不一樣,這一點(diǎn)在我國的國粹——戲曲中可以得到很好的體現(xiàn)。本期報(bào)告中,中國戲曲學(xué)院張堯教授從中國式觀演關(guān)系與戲曲表演的美學(xué)特征、四大行當(dāng)?shù)膭澐謽?biāo)準(zhǔn)及傳統(tǒng)戲曲審美的當(dāng)代價(jià)值等方面與我們分享了中國戲曲及傳統(tǒng)審美的別樣魅力。值此新春佳節(jié),張堯教授與宣講家網(wǎng)共祝廣大網(wǎng)友狗年大吉、闔家吉祥、萬事如意!

還有就是調(diào)度的變化。戲曲舞臺(tái)上演員的陣型變化多端,有圓形、方形、米字形等。

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這一張是戲曲舞臺(tái)前臺(tái)表演區(qū)域的簡(jiǎn)圖。大家可以看到舞臺(tái)中心橫豎的兩條軸線與兩條對(duì)角線正好組成了一個(gè)“米”字,那么米字形的變化,就是指演員在對(duì)角線上的調(diào)度。

另外還有一種重要的調(diào)度方法叫“八”字變化,也叫扇面變化,這種造型一般應(yīng)用于雙人或群體調(diào)度中,其目的是為了讓觀眾對(duì)包括表情變化在內(nèi)的演員表演的細(xì)節(jié)一覽無遺。如果只是兩名演員面對(duì)面傻站著,那劇場(chǎng)里至少有一半的觀眾都看不到演員的正臉。舞臺(tái)上最忌諱的就是用屁股對(duì)著觀眾,八字形的站位可以盡量避免這種情況出現(xiàn)。在迫不得已必須轉(zhuǎn)身的時(shí)候,戲曲演員一定會(huì)做到背后有戲,不管是頭、脖子、后背還是腳底,必須能夠表現(xiàn)出劇中人物的情緒變化,能夠保持住舞臺(tái)氛圍,那種持續(xù)給觀眾傳遞信息的狀態(tài)不能斷。

值得注意的是,不管是米字、對(duì)角線、八字、點(diǎn)線面還是圓場(chǎng)等哪一種調(diào)度方式,無論是單人、雙人還是多人,舞臺(tái)上的調(diào)度一定是對(duì)稱的。并且,演員剛剛從上場(chǎng)門進(jìn)入到表演區(qū)域時(shí)并不是直接面對(duì)觀眾的,一般會(huì)先走一個(gè)對(duì)角線,在這個(gè)過程中會(huì)格外注意造型,以便讓三個(gè)方位的觀眾都能清晰的看見。

責(zé)任編輯:楊雪校對(duì):葉其英最后修改:
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