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張堯:傳統(tǒng)審美在戲曲中的表現(xiàn)(25)

摘要:中國(guó)傳統(tǒng)審美來(lái)自于中國(guó)哲學(xué),因此與西方國(guó)家及其他任何一個(gè)國(guó)家都不一樣,這一點(diǎn)在我國(guó)的國(guó)粹——戲曲中可以得到很好的體現(xiàn)。本期報(bào)告中,中國(guó)戲曲學(xué)院張堯教授從中國(guó)式觀演關(guān)系與戲曲表演的美學(xué)特征、四大行當(dāng)?shù)膭澐謽?biāo)準(zhǔn)及傳統(tǒng)戲曲審美的當(dāng)代價(jià)值等方面與我們分享了中國(guó)戲曲及傳統(tǒng)審美的別樣魅力。值此新春佳節(jié),張堯教授與宣講家網(wǎng)共祝廣大網(wǎng)友狗年大吉、闔家吉祥、萬(wàn)事如意!

(四)綜合之美

綜合之美源于傳統(tǒng)文化儒家思想里的 “中庸之道”,特別講究對(duì)稱(chēng),是一種平衡、和諧的美,強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)幼有序、互敬互愛(ài)。

戲曲表演時(shí),演員上場(chǎng)要走上場(chǎng)門(mén),下場(chǎng)要走下場(chǎng)門(mén),兩者是相互對(duì)應(yīng)的。在戲曲舞臺(tái)上還有“大邊”“小邊”之分,以舞臺(tái)的中軸線(xiàn)為準(zhǔn),從觀眾視角來(lái)看,左邊為大,右邊為小,這是由過(guò)去的舊禮俗制定的。過(guò)去的人家里有兩把太師椅,一般是老太爺坐在左邊,老太太在右邊,在戲曲舞臺(tái)上也是同樣的道理,左邊是主座,右邊是副座。當(dāng)場(chǎng)上有兩個(gè)或以上的人物時(shí),要區(qū)分長(zhǎng)與幼、尊與卑、客與主。如果有客人來(lái)了,主人家要主動(dòng)讓出大邊,坐到小邊,以示尊重。還有,不知道大家在看古裝劇的時(shí)候有沒(méi)有注意到,金鑾殿上的文武百官是怎么站隊(duì)的,一般都是文官在左,武將在右,戲曲舞臺(tái)上也這樣來(lái)體現(xiàn)。

演員的身段能表現(xiàn)出一種陰陽(yáng)平衡的美。戲曲演員在表演時(shí)不會(huì)像生活中那樣直接,而是會(huì)先賣(mài)個(gè)關(guān)子。概括來(lái)說(shuō)就是欲左先右,欲右先左。比如說(shuō)我需要向右邊指,就先往左邊走,然后眼睛再隨著手的動(dòng)作突然騰地往右邊一指,這樣做可以把觀眾的神聚攏過(guò)來(lái),也就吸引了他們的注意。京劇演員的亮相、架勢(shì)等身段動(dòng)作還有很多高與低、左與右的對(duì)應(yīng)關(guān)系,希望細(xì)心的朋友往后在看戲時(shí)可以稍微留意一下。

責(zé)任編輯:楊雪校對(duì):葉其英最后修改:
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