（四）綜合之美

綜合之美源于傳統(tǒng)文化儒家思想里的 “中庸之道”，特別講究對稱，是一種平衡、和諧的美，強調(diào)長幼有序、互敬互愛。

戲曲表演時，演員上場要走上場門，下場要走下場門，兩者是相互對應(yīng)的。在戲曲舞臺上還有“大邊”“小邊”之分，以舞臺的中軸線為準(zhǔn)，從觀眾視角來看，左邊為大，右邊為小，這是由過去的舊禮俗制定的。過去的人家里有兩把太師椅，一般是老太爺坐在左邊，老太太在右邊，在戲曲舞臺上也是同樣的道理，左邊是主座，右邊是副座。當(dāng)場上有兩個或以上的人物時，要區(qū)分長與幼、尊與卑、客與主。如果有客人來了，主人家要主動讓出大邊，坐到小邊，以示尊重。還有，不知道大家在看古裝劇的時候有沒有注意到，金鑾殿上的文武百官是怎么站隊的，一般都是文官在左，武將在右，戲曲舞臺上也這樣來體現(xiàn)。

演員的身段能表現(xiàn)出一種陰陽平衡的美。戲曲演員在表演時不會像生活中那樣直接，而是會先賣個關(guān)子。概括來說就是欲左先右，欲右先左。比如說我需要向右邊指，就先往左邊走，然后眼睛再隨著手的動作突然騰地往右邊一指，這樣做可以把觀眾的神聚攏過來，也就吸引了他們的注意。京劇演員的亮相、架勢等身段動作還有很多高與低、左與右的對應(yīng)關(guān)系，希望細心的朋友往后在看戲時可以稍微留意一下。