（四）綜合之美

綜合之美源于傳統(tǒng)文化儒家思想里的 “中庸之道”，特別講究對(duì)稱，是一種平衡、和諧的美，強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)幼有序、互敬互愛(ài)。

戲曲表演時(shí)，演員上場(chǎng)要走上場(chǎng)門，下場(chǎng)要走下場(chǎng)門，兩者是相互對(duì)應(yīng)的。在戲曲舞臺(tái)上還有“大邊”“小邊”之分，以舞臺(tái)的中軸線為準(zhǔn)，從觀眾視角來(lái)看，左邊為大，右邊為小，這是由過(guò)去的舊禮俗制定的。過(guò)去的人家里有兩把太師椅，一般是老太爺坐在左邊，老太太在右邊，在戲曲舞臺(tái)上也是同樣的道理，左邊是主座，右邊是副座。當(dāng)場(chǎng)上有兩個(gè)或以上的人物時(shí)，要區(qū)分長(zhǎng)與幼、尊與卑、客與主。如果有客人來(lái)了，主人家要主動(dòng)讓出大邊，坐到小邊，以示尊重。還有，不知道大家在看古裝劇的時(shí)候有沒(méi)有注意到，金鑾殿上的文武百官是怎么站隊(duì)的，一般都是文官在左，武將在右，戲曲舞臺(tái)上也這樣來(lái)體現(xiàn)。

演員的身段能表現(xiàn)出一種陰陽(yáng)平衡的美。戲曲演員在表演時(shí)不會(huì)像生活中那樣直接，而是會(huì)先賣個(gè)關(guān)子。概括來(lái)說(shuō)就是欲左先右，欲右先左。比如說(shuō)我需要向右邊指，就先往左邊走，然后眼睛再隨著手的動(dòng)作突然騰地往右邊一指，這樣做可以把觀眾的神聚攏過(guò)來(lái)，也就吸引了他們的注意。京劇演員的亮相、架勢(shì)等身段動(dòng)作還有很多高與低、左與右的對(duì)應(yīng)關(guān)系，希望細(xì)心的朋友往后在看戲時(shí)可以稍微留意一下。