(四)綜合之美
綜合之美源于傳統(tǒng)文化儒家思想里的 “中庸之道”,特別講究對(duì)稱(chēng),是一種平衡、和諧的美,強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)幼有序、互敬互愛(ài)。
戲曲表演時(shí),演員上場(chǎng)要走上場(chǎng)門(mén),下場(chǎng)要走下場(chǎng)門(mén),兩者是相互對(duì)應(yīng)的。在戲曲舞臺(tái)上還有“大邊”“小邊”之分,以舞臺(tái)的中軸線(xiàn)為準(zhǔn),從觀眾視角來(lái)看,左邊為大,右邊為小,這是由過(guò)去的舊禮俗制定的。過(guò)去的人家里有兩把太師椅,一般是老太爺坐在左邊,老太太在右邊,在戲曲舞臺(tái)上也是同樣的道理,左邊是主座,右邊是副座。當(dāng)場(chǎng)上有兩個(gè)或以上的人物時(shí),要區(qū)分長(zhǎng)與幼、尊與卑、客與主。如果有客人來(lái)了,主人家要主動(dòng)讓出大邊,坐到小邊,以示尊重。還有,不知道大家在看古裝劇的時(shí)候有沒(méi)有注意到,金鑾殿上的文武百官是怎么站隊(duì)的,一般都是文官在左,武將在右,戲曲舞臺(tái)上也這樣來(lái)體現(xiàn)。
演員的身段能表現(xiàn)出一種陰陽(yáng)平衡的美。戲曲演員在表演時(shí)不會(huì)像生活中那樣直接,而是會(huì)先賣(mài)個(gè)關(guān)子。概括來(lái)說(shuō)就是欲左先右,欲右先左。比如說(shuō)我需要向右邊指,就先往左邊走,然后眼睛再隨著手的動(dòng)作突然騰地往右邊一指,這樣做可以把觀眾的神聚攏過(guò)來(lái),也就吸引了他們的注意。京劇演員的亮相、架勢(shì)等身段動(dòng)作還有很多高與低、左與右的對(duì)應(yīng)關(guān)系,希望細(xì)心的朋友往后在看戲時(shí)可以稍微留意一下。
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