（五）意境之美

中國(guó)戲曲和國(guó)畫(huà)一樣都強(qiáng)調(diào)一種形神兼?zhèn)涞膶?xiě)意美。

首先是形似，形似是塑造人物的基礎(chǔ)，如果連外形都跟所飾演的人物不一致，就很難令觀眾信服。雖然我們沒(méi)有見(jiàn)過(guò)曹操、諸葛亮、張飛，但我們可以用妝容、服飾和道具進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張，突出他們的性格特點(diǎn)，使舞臺(tái)上的形象與人們印象中的某個(gè)人物可以重合在一起。

其次是神似，神似是捕捉到人物的神韻和本質(zhì)之后才能達(dá)到的人物塑造的目標(biāo)。以奸相曹操為例，大家都知道曹操是奸白臉，這是從妝容臉譜上表現(xiàn)他的性格。那么演員在演繹這個(gè)角色的時(shí)候，為了突出他心機(jī)重，會(huì)端肩膀、瞇眼睛，這就是通過(guò)身段和表演來(lái)表現(xiàn)。所以戲曲是靠造型和表演的內(nèi)外結(jié)合來(lái)塑造人物的。

還有最重要的一點(diǎn)，戲曲表演要給舞臺(tái)留白，我們稱(chēng)之為想象式創(chuàng)作，和國(guó)畫(huà)中的留白是一樣的。

上面這幅畫(huà)是齊白石先生畫(huà)的蝦，很多人會(huì)感慨為什么畫(huà)面上沒(méi)有畫(huà)水蝦還能這樣活靈活現(xiàn)呢？這就是留白的妙處了。畫(huà)面中雖然無(wú)水，但我們能夠通過(guò)蝦須的態(tài)勢(shì)感受到這就是水中的蝦，于是整個(gè)畫(huà)面空白的地方就自然成了水。戲曲舞臺(tái)上也是這樣，演員不必把整個(gè)表演區(qū)域填滿，觀眾會(huì)憑借自身的欣賞水平自主展開(kāi)聯(lián)想，補(bǔ)全演員藝術(shù)動(dòng)作的內(nèi)涵，甚至是在這之外可能具有的其他含義。這種意境之美是非常令人回味的。