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張堯:傳統(tǒng)審美在戲曲中的表現(xiàn)(26)

摘要:中國(guó)傳統(tǒng)審美來(lái)自于中國(guó)哲學(xué),因此與西方國(guó)家及其他任何一個(gè)國(guó)家都不一樣,這一點(diǎn)在我國(guó)的國(guó)粹——戲曲中可以得到很好的體現(xiàn)。本期報(bào)告中,中國(guó)戲曲學(xué)院張堯教授從中國(guó)式觀演關(guān)系與戲曲表演的美學(xué)特征、四大行當(dāng)?shù)膭澐謽?biāo)準(zhǔn)及傳統(tǒng)戲曲審美的當(dāng)代價(jià)值等方面與我們分享了中國(guó)戲曲及傳統(tǒng)審美的別樣魅力。值此新春佳節(jié),張堯教授與宣講家網(wǎng)共祝廣大網(wǎng)友狗年大吉、闔家吉祥、萬(wàn)事如意!

(五)意境之美

中國(guó)戲曲和國(guó)畫(huà)一樣都強(qiáng)調(diào)一種形神兼?zhèn)涞膶?xiě)意美。

首先是形似,形似是塑造人物的基礎(chǔ),如果連外形都跟所飾演的人物不一致,就很難令觀眾信服。雖然我們沒(méi)有見(jiàn)過(guò)曹操、諸葛亮、張飛,但我們可以用妝容、服飾和道具進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張,突出他們的性格特點(diǎn),使舞臺(tái)上的形象與人們印象中的某個(gè)人物可以重合在一起。

其次是神似,神似是捕捉到人物的神韻和本質(zhì)之后才能達(dá)到的人物塑造的目標(biāo)。以奸相曹操為例,大家都知道曹操是奸白臉,這是從妝容臉譜上表現(xiàn)他的性格。那么演員在演繹這個(gè)角色的時(shí)候,為了突出他心機(jī)重,會(huì)端肩膀、瞇眼睛,這就是通過(guò)身段和表演來(lái)表現(xiàn)。所以戲曲是靠造型和表演的內(nèi)外結(jié)合來(lái)塑造人物的。

還有最重要的一點(diǎn),戲曲表演要給舞臺(tái)留白,我們稱之為想象式創(chuàng)作,和國(guó)畫(huà)中的留白是一樣的。

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上面這幅畫(huà)是齊白石先生畫(huà)的蝦,很多人會(huì)感慨為什么畫(huà)面上沒(méi)有畫(huà)水蝦還能這樣活靈活現(xiàn)呢?這就是留白的妙處了。畫(huà)面中雖然無(wú)水,但我們能夠通過(guò)蝦須的態(tài)勢(shì)感受到這就是水中的蝦,于是整個(gè)畫(huà)面空白的地方就自然成了水。戲曲舞臺(tái)上也是這樣,演員不必把整個(gè)表演區(qū)域填滿,觀眾會(huì)憑借自身的欣賞水平自主展開(kāi)聯(lián)想,補(bǔ)全演員藝術(shù)動(dòng)作的內(nèi)涵,甚至是在這之外可能具有的其他含義。這種意境之美是非常令人回味的。

責(zé)任編輯:楊雪校對(duì):葉其英最后修改:
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