（五）意境之美

中國戲曲和國畫一樣都強調(diào)一種形神兼?zhèn)涞膶懸饷馈?/p>

首先是形似，形似是塑造人物的基礎(chǔ)，如果連外形都跟所飾演的人物不一致，就很難令觀眾信服。雖然我們沒有見過曹操、諸葛亮、張飛，但我們可以用妝容、服飾和道具進行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張，突出他們的性格特點，使舞臺上的形象與人們印象中的某個人物可以重合在一起。

其次是神似，神似是捕捉到人物的神韻和本質(zhì)之后才能達到的人物塑造的目標(biāo)。以奸相曹操為例，大家都知道曹操是奸白臉，這是從妝容臉譜上表現(xiàn)他的性格。那么演員在演繹這個角色的時候，為了突出他心機重，會端肩膀、瞇眼睛，這就是通過身段和表演來表現(xiàn)。所以戲曲是靠造型和表演的內(nèi)外結(jié)合來塑造人物的。

還有最重要的一點，戲曲表演要給舞臺留白，我們稱之為想象式創(chuàng)作，和國畫中的留白是一樣的。

上面這幅畫是齊白石先生畫的蝦，很多人會感慨為什么畫面上沒有畫水蝦還能這樣活靈活現(xiàn)呢？這就是留白的妙處了。畫面中雖然無水，但我們能夠通過蝦須的態(tài)勢感受到這就是水中的蝦，于是整個畫面空白的地方就自然成了水。戲曲舞臺上也是這樣，演員不必把整個表演區(qū)域填滿，觀眾會憑借自身的欣賞水平自主展開聯(lián)想，補全演員藝術(shù)動作的內(nèi)涵，甚至是在這之外可能具有的其他含義。這種意境之美是非常令人回味的。