“祖國的大建設(shè)一日千里，看不完數(shù)不盡勝利的消息。農(nóng)村是青年人廣闊的天地，千條路我不走選定山區(qū)……”日前，由河南豫劇院三團(tuán)編創(chuàng)的豫劇《朝陽溝》，在北京長安大戲院精彩上演，這是“第四屆中國豫劇節(jié)”中國豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月活動(dòng)中的重要曲目之一，也是我國戲曲界家喻戶曉的一部精品力作。演出結(jié)束后，觀眾們紛紛表示：“每次觀看這部戲，我們都能深切感受到戲曲文化的獨(dú)特魅力，都會(huì)被戲中的滿滿正能量震撼和感動(dòng)。向經(jīng)典致敬！”

《朝陽溝》的劇情概況是：城市姑娘銀環(huán)和農(nóng)村長大的拴保兩人是高中同學(xué)，上學(xué)期間相互產(chǎn)生愛慕之情。銀環(huán)與拴保相約，畢業(yè)后同赴拴保家鄉(xiāng)朝陽溝參加農(nóng)業(yè)生產(chǎn)勞動(dòng)。畢業(yè)了，拴保先回到朝陽溝，但銀環(huán)的母親卻堅(jiān)決反對女兒去農(nóng)村。拴保設(shè)法將銀環(huán)接到朝陽溝后，銀環(huán)媽追到朝陽溝要求女兒跟她回去，銀環(huán)感到左右為難。這時(shí)，在拴保的鼓勵(lì)和老支書的幫助下，銀環(huán)決定留在農(nóng)村。農(nóng)村的一切，令銀環(huán)感到很新鮮、很興奮，她積極投入到農(nóng)業(yè)生產(chǎn)勞動(dòng)中。但一段時(shí)間后，習(xí)慣城市生活的銀環(huán)對山區(qū)的簡樸生活逐漸感到厭煩，加之艱苦繁重的體力勞動(dòng)，思想產(chǎn)生了動(dòng)搖。正巧銀環(huán)媽又來信聲稱自己得了重病催她回城，銀環(huán)便決定離開朝陽溝?；爻峭局秀y環(huán)，正巧與老支書相遇，老支書的肺腑之言令她深受教育、暗自慚愧?；丶液?，銀環(huán)發(fā)現(xiàn)母親是佯裝患病騙她回城，一氣之下毅然重返朝陽溝。銀環(huán)媽見女兒態(tài)度如此堅(jiān)決，又看到朝陽溝發(fā)生的天翻地覆的變化，慢慢改變了觀念，自己也落戶朝陽溝，和女兒一起投入到火熱純樸的農(nóng)村生活。

該戲整個(gè)劇情主題突出，視角獨(dú)特，歡暢明快，一氣呵成，幾乎每一個(gè)唱段都能引起陣陣掌聲和歡呼聲。無論是楊紅霞扮演的銀環(huán)，還是盛紅林扮演的栓寶；無論是陳曉蘭飾演的栓寶娘，還是王慧敏飾演的銀環(huán)娘，都將人物形象塑造得豐滿生動(dòng)、個(gè)性十足。銀環(huán)上山與拴保對唱加伴唱“走一道嶺來翻一架山”，兩位親家母對唱“親家母，你坐下，咱倆拉拉家常話”，一直到后面那段對唱“新一代要繼壯志汗撒高山”，可以說是膾炙人口、耳熟能詳。

據(jù)河南豫劇院院長李樹建介紹，《朝陽溝》創(chuàng)作于1958年，是河南豫劇院三團(tuán)的保留劇目，也是中國戲曲界的一個(gè)典范。河北省邯鄲市武安管陶鄉(xiāng)列江村的朝陽溝，是該劇編劇、中國著名現(xiàn)代戲曲作家楊蘭春的家鄉(xiāng)，這里也是劇中主要人物銀環(huán)、拴保的原型地。他在60年代創(chuàng)作的這部經(jīng)典豫劇，公映了半個(gè)世紀(jì)，受到社會(huì)各階層的青睞，劇情曾經(jīng)影響了幾代人。后來，該劇還榮獲“中國戲曲現(xiàn)代戲突出貢獻(xiàn)”獎(jiǎng)、文化部頒發(fā)的“優(yōu)秀保留劇目” 獎(jiǎng)等諸多大獎(jiǎng)。

中央電視臺戲曲頻道著名節(jié)目主持人趙保樂在觀看演出后談到，中國戲曲是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中一個(gè)光彩奪目的“文藝百花園”，它集歌、舞、、科、白于一身，反映世態(tài)萬象，描摹歷史風(fēng)云，表現(xiàn)人們的生活理想和愿望，是一門極富表現(xiàn)力和民族特色的綜合性舞臺藝術(shù)。每次觀看《朝陽溝》都有新的收獲，可以說它代表了河南豫劇新生的一個(gè)轉(zhuǎn)變。整個(gè)故事，開頭樸實(shí)自然，中間過渡合理，結(jié)尾照應(yīng)巧妙，非常適合觀眾尤其是廣大的農(nóng)民觀眾的欣賞口味，這也說明了河南豫劇的魅力長盛不衰。

中國戲曲學(xué)院的一位教授看完演出后談到，《朝陽溝》這部劇豫劇流派中的現(xiàn)代派，其主題音調(diào)選用豫劇的傳統(tǒng)豫東調(diào)“二八板”旋律，不過在聽?wèi)虻倪^程中，也可以明顯感覺到這部劇融入了豫西調(diào)“二八板”的素材，兩者相容反而形成了一種嶄新的音調(diào)。既有豫東調(diào)的歡快、活潑，乖巧、花俏，也有豫西調(diào)的深沉、含蓄、委婉、大方。這種音調(diào)貫穿于“上山”、“下山”這兩點(diǎn)處于全劇中心情節(jié)位置的唱段中，前后互相映襯，正好刻畫出銀環(huán)這樣一個(gè)不斷成長的典型角色。整部劇的風(fēng)格比較通俗易懂，戲曲有點(diǎn)類似于民族音樂的形式，節(jié)奏大多是以歡暢明快的形式出現(xiàn)的。

演出結(jié)束后，從小出生在河北邯鄲“朝陽溝”、在京工作生活了50多年的一位老奶奶，站在臺下久久不愿離去，她不停地向臺上的演員揮手、致謝，并激動(dòng)地說：“我今年已經(jīng)70多歲了，今天還是冒著大雨來的，就是想再看看這部戲曲經(jīng)典。這出戲我看了多少遍，連自己都記不清了，但每一次觀看都感覺自己又回到了年輕時(shí)代，有一種回家的感覺。”