二

行文至此，問題逐漸浮現(xiàn)出來：當前文學批評公信力不足的主要原因是缺乏價值評判——既缺乏審美價值評判，也缺乏歷史價值評判。

在當下的文學界，作家之所以需要評論家寫評論或者邀請評論家參加自己的作品研討會，當然希望看到深刻的評論文字或聽到精彩的評論。但說實話，這在當前只能是可遇不可求的希冀了，更多的時候，作家們是花錢賺吆喝。他們更希望通過這樣的活動為自己賺取名聲，擴大自己在文學界的影響，從而為自己以后的創(chuàng)作鳴鑼開道。說句良心話，現(xiàn)在文學創(chuàng)作數(shù)量那么大，特別是近幾年，每年光長篇小說就有4000多部，加上中短篇，那數(shù)量就更加巨大了，好作品還是不少的，尤其是一些中篇小說，放在世界范圍內(nèi)看也毫不遜色。不止一位評論家有此認識。但遺憾的是，面對這樣的文學事實，我們很少能看到發(fā)自肺腑的、帶著濃郁的贊賞之情去肯定某部優(yōu)秀作品的評論文章，也就是說，我們連表揚的激情都沒有了，我們寫下的，只是一些溫吞水般的文字。與此相對應(yīng)，面對那些糟糕的作品，我們更是很少看到發(fā)自肺腑的批評文章。讀一讀汗牛充棟的評論文章，就會發(fā)現(xiàn)我們似乎已經(jīng)進入了文學的黃金時代，我們面對的每一部作品都是好作品、大作品，尤其是那些名作家的作品，更是被捧到了天上。可只要認真讀一讀這些作品，你就會大失所望，因為你發(fā)現(xiàn)，作品跟評論家的評論大相徑庭。正是這種價值評判的缺失或者顛倒，使我們的文學批評喪失了公信力。與此相關(guān)的是青年評論家的尷尬：作為文學界，尤其是評論界的新生力量，青年評論家往往是認真閱讀作品、撰寫評論的人，而且其評論有一定的生氣和活力，但由于評論界重資歷不重水平的“潛規(guī)則”，導致這些青年評論家在相關(guān)活動中只是叨陪末座，有時甚至只是點綴。長此以往，一些青年評論家也漸漸“開了竅”，開始舍本逐末，不再重視研讀作品、提升批評能力，而是想方設(shè)法經(jīng)營人脈，積攢資源，靠資源或人脈“混”評論界，走終南捷徑。如此一來，難免惡性循環(huán)，每況愈下。這才是“對文本視而不見”的根本原因。

那么，問題又來了：文學批評為什么會價值評判缺席？其實，這個問題的答案已經(jīng)隱含在上面的敘述中，簡言之，這是因為我們的文學批評已經(jīng)過度職業(yè)化了。現(xiàn)在文章署名“文學評論家”的人很多，可以說一抓一大把，但“真正”的“文學評論家”是誰，作家們心里很清楚：一是作協(xié)中分管創(chuàng)作研究的各級領(lǐng)導、專家；二是有關(guān)文學報刊的主編、副主編、編輯；三是高校、研究機構(gòu)，尤其是知名高校、研究機構(gòu)中研究現(xiàn)當代文學的教授、副教授，研究員、副研究員。這么一梳理，問題就清楚了：文學評論大致就是這個圈子里的事兒，只要進入這個圈子，就有“活兒”干。有了這樣的“制度保障”，“評論家”的競爭心自然就淡了，作品好壞慢慢也“相對論”起來。這樣，價值評判不缺席才怪呢?，F(xiàn)在，大家對評論界的一大意見就是“宏觀批評，微觀肯定”——從整體上談文學，全是問題，亂象叢生；一談具體作家作品，全是大作家、好作品——就是這一問題的表征：文學批評都成了“面子工程”。在這種大環(huán)境下，出現(xiàn)個把“對文本視而不見”的人又有什么好奇怪的呢？