2015年的長(zhǎng)篇小說依然保持良好的發(fā)展勢(shì)頭。老中青三代作家各擅勝場(chǎng)，不同題材作品迭出，依舊是文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重鎮(zhèn)。綜而觀之，他們都在充分調(diào)動(dòng)漢字之魅，以文學(xué)的目光凝視著我們腳下的這片土地，凝視這片土地上劃過的歷史軌跡，凝視這片土地留存著的千年風(fēng)韻，凝視這片土地正在遭遇的世事變遷，凝視這片土地上蕓蕓眾生的情感世界與命運(yùn)走向。

戰(zhàn)爭(zhēng)記憶與家國(guó)意識(shí)

在中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，作家們紛紛回首這段歷史，以戰(zhàn)爭(zhēng)為敘述對(duì)象的長(zhǎng)篇小說不斷挖掘新題材，呈現(xiàn)新風(fēng)格。

題材上，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性的渲染寫出民族的精魄與風(fēng)骨。黎民泰的《川流不息》開篇就寫“國(guó)難是民族所有人的命運(yùn)之難，國(guó)殤是民族所有個(gè)人的精神之殤”，真切地詮釋了“先有國(guó)、后有家”的家國(guó)情懷。余之言的《戰(zhàn)爭(zhēng)畫廊》以南京大屠殺為背景，讓人進(jìn)一步看清日本侵略者的丑惡與罪行，也證實(shí)我們這個(gè)民族始終具有的“忍辱含恥卻又高貴堅(jiān)韌”的性格特征。王霞的《打回老家去》、郝巖的《王大花的革命生涯》、姜燕鳴的《傾城》，在戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難的悲情體驗(yàn)中分別從不同的視角再現(xiàn)了70余年前腥風(fēng)血雨的歲月。黃國(guó)榮的《極地天使》，透過濰縣樂道院僑民集中營(yíng)陰森恐怖的天地，給讀者展現(xiàn)了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，把中國(guó)人民抗戰(zhàn)與世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)匯成了一曲波瀾壯闊的同盟國(guó)進(jìn)行曲。

風(fēng)格上，以英雄的書寫、人性的溫存為戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇感添一抹浪漫。張艷榮的《關(guān)東第一槍》演繹著感天動(dòng)地的英雄贊歌。郝煒通過《雪崩》鮮活靈動(dòng)地還原了一個(gè)富有人情味的老抗聯(lián)戰(zhàn)士英雄形象。懷抱“英雄夢(mèng)”的龍一在諜戰(zhàn)小說《接頭》中寫出了“英雄的困境”，英雄也會(huì)無助、自嘲。熊明國(guó)《重慶！重慶！》、溫燕霞《磷火》、曹文軒的《火印》、于強(qiáng)《愛在上海諾亞方舟》既有對(duì)溫情和友愛的褒贊、對(duì)丑惡和殘酷的批判，又有在戰(zhàn)爭(zhēng)中為大寫的“人”建立精神倫理秩序。寫作手法上拒絕了虛構(gòu)的歷史。溫靖邦的《喋血山河》、崔正來的《傅作義》在遵照史料所提供的真相基礎(chǔ)上對(duì)人物進(jìn)行了再造，努力使歷史的雕像變成有呼吸的生命。談歌《大舞臺(tái)》主要采用的是我國(guó)北方比較流行的評(píng)書體，在小說中這個(gè)說書人一直貫穿作品始終。

此外，作家們的目光還關(guān)注著沒有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)。張新甫的《淬火——將軍是怎樣煉成的》、趙雁的《第四級(jí)火箭》，弘揚(yáng)了一代中國(guó)軍人獻(xiàn)身國(guó)防科研的正能量，見證了當(dāng)代軍人的情感、價(jià)值、夢(mèng)想的回歸。陶純的《一座營(yíng)盤》則以顛覆性的姿態(tài)，勇敢直面當(dāng)下的軍營(yíng)生活，小說塑造了布小朋的正面形象，他的堅(jiān)守讓讀者相信這支軍隊(duì)能捍衛(wèi)好國(guó)家的安全和尊嚴(yán)。