對于糧食與饑餓的題材，我會格外關(guān)注

糧食確實是個大問題。前些天，我看飛機上的一個刊物，上面說我國現(xiàn)在每年進口糧食一千億斤，中國人在餐桌上浪費的糧食一年高達2000億元，被倒掉的食物相當于2億多人一年的口糧，心里很不是滋味。我從來都不浪費糧食。我之所以這么胖，就是因為有糧食情結(jié)。我每次出去赴宴，菜可以不吃，一看到糧食要被浪費就想多吃一點，盡量減少浪費。結(jié)果，糧食也沒節(jié)約多少，把自己卻吃成了一個胖子。

在政協(xié)文史資料上，我看到糧食部一位老副部長的回憶文章，他從解放初期一直做糧食工作，后來在文革期間做到糧食部副部長，一直在周總理和李先念的直接領(lǐng)導(dǎo)下工作。由此，激發(fā)我產(chǎn)生了很大的創(chuàng)作熱情。

在1960年，湖北省全省的屯糧只有一天，眼瞅著幾百萬市民，還有多少萬的產(chǎn)業(yè)工人，馬上就要沒米下鍋了。這時候，長江里正好有一艘從重慶開往上海的運糧船，當時的湖北省委書記帶著人就把這條船給截了。這事報到了周總理那兒，周總理拍案而起，勃然大怒，隨即派那位糧食部副部長立刻處理湖北的糧食問題。當時的湖北省委書記，連著三天，除了上廁所以外，始終陪著這位糧食部副部長，并央求這位副部長就當?shù)厝奔Z的嚴重狀況，給出出主意。后來，這位副部長幫他們?nèi)ソ鹘杓Z。江西那邊說，我們也沒糧，如果你們要借糧，必須秋天還，并且是現(xiàn)在借一斤，秋天還一斤半。最后，湖北這邊還是從江西借到了大概幾百萬斤的糧食，以解燃眉之急。這就是當時的狀況。

在這位糧食部老副部長的回憶錄里面也提到，困難時期對中國糧食貢獻最大的是江西省。江西省每年都為國家貢獻出多少億斤糧食來。據(jù)說，一次江西省委書記給周總理敬酒，周總理說，我可以喝，但是我喝一杯，你要多拿一億斤糧食。周恩來一連干了三杯，這個省委書記汗流浹背地說：總理，你千萬別喝了，再喝，我們這兒的老百姓也沒有糧食吃了。

在這些歷史細節(jié)中，我們可以感受到20世紀60年代，我們國家面臨著多么艱難困苦的考驗。同時，也感受到我國社會主義體制的這種優(yōu)越性，就是明明自家這邊也頂多夠吃三天的糧食，也要拿出一天的糧食來，讓給更困難的兄弟省份。

此外，糧食部的這位老領(lǐng)導(dǎo)還發(fā)現(xiàn)，如果出口一噸大米可以換回兩噸玉米和一噸半的小麥。于是，他就跟周總理建議，我們可以不可以考慮出口大米，以換回更多的糧食來。此事得到了周總理的高度贊賞，這就在很大程度上解決了我們的糧食短缺問題。到了20世紀80年代，我國糧食部門全面虧損，為此，這位糧食部的老領(lǐng)導(dǎo)在中央領(lǐng)導(dǎo)的囑托下帶工作組下去，先到黑龍江，很快就抓到了問題的根本，在一年之內(nèi)，全國糧食部門扭虧為盈。

我對糧食問題確實非常感興趣，因為我當過農(nóng)民，知道什么叫“汗滴禾下土”。而且，我覺得糧食具有一種很神奇的特性，它要是沒有的時候，會突然沒有了，到處都沒有了；它要是多起來的時候，好像也很簡單。像現(xiàn)在我的家鄉(xiāng)那邊，畝產(chǎn)小麥高的可以達到1500斤，小麥收割之后，馬上套種玉米，又可以達到1500斤，就是一年兩季，畝產(chǎn)可以達到三千斤糧食?，F(xiàn)在，一畝地相當于以前十畝地的產(chǎn)量。當然，這個代價就是現(xiàn)在的糧食大量地使用化肥，各種高產(chǎn)品種產(chǎn)量高但都不好吃。

現(xiàn)在很多人在追求高消費：香車寶馬、豪華住房、時髦服裝?？墒?，當你三天不吃飯以后，就感覺到這些東西沒有任何用處。當你五天不吃飯的時候，你感覺到什么東西都沒有用處，只有糧食是最珍貴的。由此，我想到一則小時候就知道的故事。洪水來了，一個地主跟一個長工分別躲到了靠得很近的兩棵樹上，長工背著一口袋玉米窩窩頭，地主背著一口袋金元寶。三天以后洪水還沒退，地主望著自己的金元寶跟長工說，給你一個元寶，你給我一個窩窩頭吧。剛開始，這個長工覺得這個買賣好，后來一想，干嗎要給地主窩窩頭，地主餓死以后，金元寶不就全是我的了嘛。那么，等洪水消退之后，這個長工背著老地主扔下的一袋金元寶回去，在日后逃難的時候，也很可能是背著金元寶走了，然后又被另外一個背著窩窩頭的人把金元寶換了去。所以說，圍繞著糧食問題真是可以有很多的思維，可以寫很多的作品。我來到北京以后，每次逛超市，到了糧食市場，就不愿意走了，望著綠豆，豇豆，黃豆，大米，小米，蕎麥等等，各種各樣的糧食，用力一攥，糧食顆粒從手里面流出來的那種滿足感，真是讓人覺得非常幸福。

                               敏感題材，我將來肯定會寫

關(guān)于敏感題材，比如反腐，我要寫一部描寫貪官的話劇。我要寫一個在過去反腐敗小說里面沒有出現(xiàn)過的貪官形象。讓大家看了以后，會感覺到，這個貪官跟我們每個人都很接近。會讓一些人想到，如果自己處在那個環(huán)境里面，這個貪官就是自己。但是我現(xiàn)在不便于透露太多的細節(jié)?？梢哉f，中國的話劇舞臺上從來沒有出現(xiàn)過一個貪官形象，起碼沒有一個像我構(gòu)思的這樣一個貪官形象。這個貪官形象是個非常豐富的典型人物，他不像我們想的那種道德淪喪、毫無人性。他跟我們在很多地方很相似，但是在某一個地方，他沒有守住底線。于是，他崩潰了，后悔莫及。他后來寧愿拿出所有的東西，換回當初那種清貧的歲月，但是為時已晚。

創(chuàng)作要與個人經(jīng)驗結(jié)合

你如果將來有志于文學(xué)創(chuàng)作，那么，可以先從自我出發(fā)，寫自己的故事，慢慢地，再將別人的故事通過自己的視角表達。我的文學(xué)起步是從河北保定當兵開始的，當時創(chuàng)作了小說《春夜雨霏霏》。這部小說的創(chuàng)作靈感來源于當時自己新婚，而妻子不能隨軍。   

1997年到2007年，我曾經(jīng)在檢察日報社供職。在檢察院工作的這十年，確實是我人生當中一個重要的階段。在高檢的檢察日報社，我同時獲得了檢察日報社記者的身份，這對我深入到基層檢察院、村莊、工廠，包括了解一個案件整個的法律程序都提供了很大的便利。這十年使我對社會各個方面有了非常深刻地理解。這樣一種思想方面的、眼界方面的開闊和準備，對我的創(chuàng)作產(chǎn)生了非常積極的影響。期間，我先寫過一部名叫《紅樹林》的電視連續(xù)劇，后來把它改編成了同名小說，塑造了一個很有個性的檢察官形象，這部作品基本上還是及格的。接下來，我寫了《檀香刑》，它是一部追求民族風格，力避西方文學(xué)影響的作品。

另外，小說里的人物，最容易跟自己家里的人物產(chǎn)生聯(lián)系，就像作品里面的主人公經(jīng)常會跟作家自身產(chǎn)生聯(lián)系一樣。《蛙》里面的那個姑姑，就是根據(jù)我的一個姑姑這個真實的人物創(chuàng)作的，她們有很多相似之處，諸如經(jīng)歷、職業(yè)、性格等方面。這個小說寫出來以后，我曾跟我表弟說，千萬別給我姑看。我姑也知道，如果看的話，會有不愉快，所以她真的沒有看。況且，我這個姑姑還是很開通的，她認為小說是小說，沒有必要非去對號入座。還比如《紅高粱》里面的“我奶奶”，也是來自我的家庭。