【馬達(dá)】（1904--1978）是我國著名畫家，也是一個以宗教般虔誠對待藝術(shù)的人。他1927年參加廣州暴動負(fù)傷逃亡上海，1931年畢業(yè)于上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校西洋畫系，并投身于魯迅先生的麾下成為了中國新興木刻運動的開拓者之一。1937年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，馬達(dá)奔赴武漢發(fā)起組織了"中華全國木刻界抗敵協(xié)會"。翌年他任教于延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院，培養(yǎng)出了一大批美術(shù)人才（其中包括世界著名的版畫大師古元）。他自己也成為了"延安畫派"的主要代表人物之一。1949年，馬達(dá)來到天津，擔(dān)負(fù)起了天津市美術(shù)界的主要領(lǐng)導(dǎo)工作，除了自己的研究和創(chuàng)作外，他曾大力提倡發(fā)掘"泥人張"、"楊柳青年畫"等多種民間美術(shù)。 "十年浩劫"之中，馬達(dá)遭到了殘酷的迫害。但他依然堅持美術(shù)研究、創(chuàng)作和教學(xué)工作，以至于在他人生最坎坷的歲月里完成了自己在藝術(shù)上的升華。1978年，馬達(dá)的冤案得到了徹底的平反，但由于長期的摧殘，他于這一年不幸病逝。馬達(dá)的一生像一頭牛一樣的工作，既不宣傳自己，也不爭奪名利，這贏得了大家對其人品和藝術(shù)的尊敬。

新四軍臂章的設(shè)計者是一位北流人，他積極參與魯迅倡導(dǎo)的新木刻運動，是中國新興版畫的開拓者之一，也是“延安畫派”的主要代表人物；一生中曾11次面見毛澤東主席，聆聽教導(dǎo)。

“我也斷定，他可以活下來，因為他是能夠置心澹定，自貴其生的。他確實活過來了，在農(nóng)村畫了不少畫，并見到了“四人幫”及其體系的可恥破滅。”這是1978年4月22日著名作家孫犁在《悼畫家馬達(dá)》一文中的結(jié)尾之句。

1978年4月18日早晨，我國著名畫家馬達(dá)在天津逝世。聞訊，全國文藝界的許多領(lǐng)導(dǎo)、畫家紛紛發(fā)去唁電，天津市各界代表共400多人參加追悼會。

藝術(shù)報國遨游藝海

1904年農(nóng)歷的3月24日，廣西北流縣新豐大村一戶貧窮農(nóng)民家庭，誕生了一個男孩，取名陸詩瀛。這就是后來的著名畫家馬達(dá)。馬達(dá)是個不安分的孩子，從小愛畫圖雕公仔，在山上放牛干農(nóng)活時，還常?？掣绢^專心致志地雕刻人物頭像。直到20歲，馬達(dá)才有機(jī)會進(jìn)北流中學(xué)讀書。他特別珍惜難得的機(jī)會，讀書比別人都刻苦勤奮，更沒放過喜愛的美術(shù)。與此同時，他結(jié)交了一些地下黨朋友，受到進(jìn)步思想影響。中學(xué)畢業(yè)，疼愛馬達(dá)的大伯發(fā)動族人湊錢送馬達(dá)進(jìn)廣州市立美術(shù)學(xué)校，學(xué)習(xí)西畫。

1927年12月11日，廣州爆發(fā)了張?zhí)?、葉挺、葉劍英等共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)的廣州起義。馬達(dá)參加了起義，在激烈戰(zhàn)斗中腹部中彈受傷，逃到上海治療。后來他考入上海新華藝術(shù)專

科學(xué)校西洋畫系。畢業(yè)后，他到黨領(lǐng)導(dǎo)的全國海員總工會宣傳部工作，同時積極參加魯迅先生所倡導(dǎo)的新興木刻運動。1931年，馬達(dá)終于成了中國共產(chǎn)黨黨員，還擔(dān)任了“中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟”的黨團(tuán)書記。1933年2月，馬達(dá)等人聯(lián)合北京、蘇州、無錫、杭州等地美術(shù)學(xué)校的學(xué)生在上海舉行“為援助東北義勇軍聯(lián)合畫展”。展品義賣作為捐款。同年7月，馬達(dá)在一次群眾集會上被捕。

出獄后，他失業(yè)了，經(jīng)常連飯都沒有吃。但仍然堅持留在上海幫助青年學(xué)習(xí)木刻，堅持木刻和漫畫創(chuàng)作。他和上海進(jìn)步美術(shù)團(tuán)體聯(lián)合籌備宣傳抗日的“國難畫展”。他的作品頻頻發(fā)表在上海的《讀書生活》《現(xiàn)代雜志》及《申報》等進(jìn)步報刊上。馬達(dá)在美術(shù)界的名氣越來越大。1936年，馬達(dá)加入了“中國自由運動大同盟”。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，馬達(dá)赴武漢發(fā)起組織了“中華全國木刻界抗敵協(xié)會”。

1938年他來到延安，任教于魯迅藝術(shù)文學(xué)院，培養(yǎng)出了一大批包括世界著名版畫大師古元在內(nèi)的美術(shù)人才。他自己也成為了“延安畫派”的主要代表人物之一。30年代，馬達(dá)在上海、武漢和延安的初期，其木刻主要是學(xué)習(xí)“歐洲的新法”。取材于抗戰(zhàn)的《轟炸出云艦》（1938年）、《侵略者的末日》(1941年)是他這個時期的代表作，對宣傳抗日救國起到了積極的作用。

1942年以后，由于大量地接觸了陜北地區(qū)的民間美術(shù)，馬達(dá)的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了巨大的變化。他的木刻從學(xué)習(xí)歐洲版畫的技法漸漸地轉(zhuǎn)向了民族化單線的表現(xiàn)形式。其作品有《推磨》（磨豆腐）、《窯洞》、《汲水》等。尤其是像《推磨》（磨豆腐）這樣獨具特色的木刻，應(yīng)該說是他在四十年代延安時期的代表作。這和他此前的作品相比，擺脫了外國木刻的影響，充滿了中國氣派的個人風(fēng)格。

馬達(dá)很會安排生活，他常常利用清晨別人還沒有起床的時間，創(chuàng)造了延安少見的新奇事物。他在窯洞門前挖了個很深的圓坑，移來一株兩米高的洋槐。接著，門口兩側(cè)的黃土層也被他削成方方整整的臺階形，鋪上光板羊皮大衣，就成了舒適的“土沙發(fā)”。半個月后，洋槐開出了一串串的白花，整個東山教員住宅區(qū)都蕩漾著愉人的芳香。于是人們把這塊小小的土地命名為“馬達(dá)公園”，教員們有空就常來公園閑聊。

建國后，馬達(dá)擔(dān)負(fù)起天津市美術(shù)界的主要領(lǐng)導(dǎo)工作。他帶領(lǐng)文藝處的干部們分頭走訪了陳少梅、劉子久、劉奎齡等當(dāng)?shù)氐漠嫾?。馬達(dá)對天津的民間藝術(shù)很感興趣，他不辭辛苦來到楊柳青鎮(zhèn)拜訪“楊柳青年畫”的老藝人戴少臣，他還走訪了“泥人張”第三代傳人張景祜先生。11月21日，“天津美術(shù)工作者協(xié)會”正式成立了，馬達(dá)當(dāng)選為主任，劉子久、劉奎齡當(dāng)選為副主任。

1950年朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)了，馬達(dá)這位年逾半百的老兵，又兩次奔赴朝鮮，深入戰(zhàn)火紛飛的前沿陣地去采風(fēng)寫生。

1955年春，馬達(dá)回到天津。經(jīng)過了戰(zhàn)爭的洗禮，他的畫卻又透出了和平的信息，鋼筆畫《春到人間》就是他在這時的作品。畫面上一位美麗的少婦抱著可愛的孩子，代表著人們贊美和平的春天。

馬達(dá)創(chuàng)作的許多美術(shù)作品都積極地配合了當(dāng)時的革命斗爭，受到美術(shù)界的推崇。他一生中曾11次面見毛澤東主席，聆聽教導(dǎo)，忠心耿耿為人民服務(wù)。