電影是一個(gè)大工業(yè)，詹姆斯·卡梅隆拍攝的電影《阿凡達(dá)》，它的票房和衍生品帶來(lái)的收益是巨大的。詹姆斯·卡梅隆十年做一件事，但是這一件事，要比我們做一百件事的功效更大，傳播力更強(qiáng)。我們真的要思考，現(xiàn)在缺乏的是坐下來(lái)的、真正投入的人，不缺乏浮躁的人，也不缺乏概念性的東西。我們可以把全國(guó)的傳媒組一塊，成為一個(gè)超大傳媒集團(tuán)，但是突然會(huì)發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)在哪里？管理在哪里？戰(zhàn)略方向在哪里？西方想進(jìn)入中國(guó)文化市場(chǎng)不太容易，但是很重要的是，他們已經(jīng)知道迂回了，中國(guó)的拍賣行都是跟西方做勾兌。出口和消費(fèi)都擺在那里，來(lái)了水，去修壩擋，今天能擋住，明天還能擋住嗎？不如按照自己的方式來(lái)做一個(gè)體制的調(diào)整，在區(qū)域、規(guī)模、介入方式上進(jìn)行規(guī)定，保護(hù)不是絕對(duì)的，是相對(duì)的。我們能不能也做出一個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)同韓國(guó)競(jìng)爭(zhēng)？現(xiàn)在看來(lái)很難，因?yàn)槿思沂莾A國(guó)力扶持電影和新媒體產(chǎn)業(yè)。所以我們應(yīng)該建立幾個(gè)國(guó)家級(jí)的示范園區(qū)。

中國(guó)的畫廊建設(shè)也很有意思，大部分畫廊都是西方的供應(yīng)商，沒(méi)有自主性，沒(méi)有自主的學(xué)術(shù)范圍，原因是缺乏資本。我們的美術(shù)史、美術(shù)理論、批評(píng)理論，也都是建立在各個(gè)院?；A(chǔ)上的，不夠國(guó)際化。直白一點(diǎn)說(shuō)，就是教授對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)同不夠，跟外面的勾兌太少。2000年我在德國(guó)的漢諾威大學(xué)訪問(wèn)，其中一堂課有15個(gè)學(xué)生，他們有做版畫的，有做動(dòng)漫的，有做計(jì)算機(jī)繪畫的，還有做插圖的或是學(xué)理論的，各不相同，而且他們跟老師的交往也很有意思，課上，有的完全可以躺在地上聽(tīng)，課下跟老師合伙搞公司賺錢，把自己課上學(xué)的東西，都充分施展出來(lái)。在這個(gè)過(guò)程中，老師或?qū)W校是個(gè)平臺(tái)，學(xué)生到這里來(lái)進(jìn)修，老師應(yīng)該教給他的是方法論和經(jīng)驗(yàn)，而不是拿那些知識(shí)灌輸給他。

總而言之，藝術(shù)新秩序的建立不是那么簡(jiǎn)單的一個(gè)概念。