所謂“文以載道”，文藝作品歸根結(jié)底要服務(wù)于構(gòu)筑中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量。不同年代固然有風(fēng)貌之別，不同代際固然有代溝存在，但有些精神特質(zhì)總能穿越時(shí)空，主流價(jià)值總能打動(dòng)人心。對(duì)人民、對(duì)時(shí)代心懷敬意，對(duì)國(guó)家發(fā)展建設(shè)飽含熱情，對(duì)人性之美深刻感悟，所有題材都可以“唱出”有品位、有市場(chǎng)的“主旋律”。

“以文化人，更能凝結(jié)心靈；以藝通心，更易溝通世界”“立德樹人的人，必先立己；鑄魂培根的人，必先鑄己”……連日來(lái)，習(xí)近平總書記在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開(kāi)幕式上的重要講話引起熱烈反響。殷殷囑托、深情期許，令廣大文藝工作者深受鼓舞，更為新時(shí)代文藝工作指明了方向。

文變?nèi)竞跏狼椋d廢系乎時(shí)序。文藝是時(shí)代的鏡子，記錄著家國(guó)變遷，映照著世道人心。從歷史上看，每個(gè)時(shí)代都會(huì)誕生自己的代表作品，而一部好的作品不僅會(huì)對(duì)社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生強(qiáng)大的推動(dòng)力，更會(huì)對(duì)一代人的人生選擇產(chǎn)生潛移默化的影響。抗戰(zhàn)年代，《義勇軍進(jìn)行曲》《松花江上》唱盡山河染血、國(guó)破家亡的悲憤，喚醒了民族之魂；建設(shè)時(shí)期，《創(chuàng)業(yè)史》《我為祖國(guó)獻(xiàn)石油》表達(dá)自力更生、艱苦奮斗的心聲，振奮著進(jìn)取精神；改革開(kāi)放的浪潮中，《春天的故事》《平凡的世界》記錄風(fēng)起云天、潮涌東方的希望，鼓舞了上下求索的熱情……一行行文字、一個(gè)個(gè)畫面、一段段旋律，厚培著一代代國(guó)人的精神家園，更激發(fā)出推動(dòng)國(guó)家發(fā)展、民族振興的磅礴力量。

誠(chéng)如作家梁曉聲所說(shuō)，人應(yīng)該有兩個(gè)故鄉(xiāng)，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)地理的故鄉(xiāng)，另一個(gè)則是精神上的故鄉(xiāng)。幫助更多人找到精神上的棲息地，是文藝工作者肩負(fù)的時(shí)代責(zé)任。且看今天，大潮迭起、風(fēng)云際會(huì)，文藝創(chuàng)作空前繁榮，文藝作品浩如煙海。但毋庸諱言，大眾在感覺(jué)目不暇接的同時(shí)，又常有不夠“解渴”之感。數(shù)量高企但精品仍缺，繁華熱鬧而缺少沉淀，這是過(guò)去一段時(shí)間文藝創(chuàng)作的客觀現(xiàn)實(shí)。究其原因，主要在于有些人把吸引眼球、拉動(dòng)流量當(dāng)成創(chuàng)作的全部要義，架空玄幻、歷史戲說(shuō)、爛俗感情充斥，雖然看上去花團(tuán)錦簇，但經(jīng)不住認(rèn)真審視，更經(jīng)不起時(shí)間檢驗(yàn)，遑論價(jià)值引領(lǐng)、豐盈精神。

什么樣的文藝作品才能傳得開(kāi)、立得住、留得下？簡(jiǎn)而言之，應(yīng)當(dāng)有筋骨、有道德、有溫度，承載一個(gè)時(shí)代的主流價(jià)值。今天的中國(guó)，正處在蓬勃崛起、民族復(fù)興的大時(shí)代，國(guó)民自信愈發(fā)堅(jiān)定，家國(guó)認(rèn)同愈發(fā)深刻。特別是近幾年，在建黨百年的今昔對(duì)比中，我們更懂得幸福生活彌足珍貴；在全面脫貧的決戰(zhàn)決勝中，我們見(jiàn)證著一個(gè)政黨的初心使命；在抗擊疫情的同舟共濟(jì)中，我們看到了一個(gè)國(guó)家的民本情懷……對(duì)歷史的回望、對(duì)現(xiàn)實(shí)的體悟，國(guó)人對(duì)自己的道路、理論、制度和文化有了越來(lái)越深刻的理解，“我愛(ài)我的國(guó)”成為一種樸素的心聲。這樣的時(shí)代氣質(zhì)應(yīng)當(dāng)印刻在文藝創(chuàng)作當(dāng)中，更應(yīng)當(dāng)成為當(dāng)代文藝作品的鮮明特色。

所謂“文以載道”，文藝作品歸根結(jié)底要服務(wù)于構(gòu)筑中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量。曾幾何時(shí)，總有人說(shuō)主旋律作品曲高和寡，這本質(zhì)上是因?yàn)閯?chuàng)作陷入了窠臼?！洞蠼蠛印分破撕铠櫫林v過(guò)一個(gè)趣事，“之前在家看導(dǎo)演粗剪完的片子，我20歲的兒子便產(chǎn)生了質(zhì)疑，‘你拍的戲有人看嗎？’但是當(dāng)他在客廳多轉(zhuǎn)幾圈、無(wú)意瞥了幾眼之后，竟慢慢地和我一起將劇看完了。”再看近些年，再現(xiàn)崢嶸歲月的《覺(jué)醒年代》《香山葉正紅》，著眼田間地頭的《山海情》《我們是第一書記》，塑造鮮活人物的舞劇《永不消逝的電波》、話劇《谷文昌》……無(wú)論是小人物的大故事，還是大人物的小故事，這些作品都贏得了口碑和熱度雙豐收。事實(shí)證明，不同年代固然有風(fēng)貌之別，不同代際固然有代溝存在，但有些精神特質(zhì)總能穿越時(shí)空，主流價(jià)值總能打動(dòng)人心。對(duì)人民、對(duì)時(shí)代心懷敬意，對(duì)國(guó)家發(fā)展建設(shè)飽含熱情，對(duì)人性之美深刻感悟，所有題材都可以“唱出”有品位、有市場(chǎng)的“主旋律”。

“當(dāng)高樓大廈在我國(guó)大地上遍地林立時(shí)，中華民族精神的大廈也應(yīng)該巍然聳立。”現(xiàn)在的中國(guó)人不僅“組織起來(lái)了”，更在精神上挺立起來(lái)、凝聚在了一起，文藝創(chuàng)作正迎來(lái)一個(gè)黃金時(shí)代。廣大文藝工作者要不斷拓展創(chuàng)作的題材、內(nèi)容、形式、手法，讓作品更加貼近生活、引人入勝。特別是眼下，年輕人已成為傳承文化的主力軍，他們對(duì)新生活有獨(dú)特的體驗(yàn)，也更呼喚時(shí)尚的表達(dá)。在動(dòng)畫短片《病毒往事》中反擊西方敘事；在“超燃Rap”《十四五@十四億》中聽(tīng)發(fā)展節(jié)奏；在故宮、敦煌等國(guó)潮IP里品國(guó)粹經(jīng)典……多一些“年輕態(tài)”的創(chuàng)意表達(dá)，主流價(jià)值才能更好“破圈”傳播。

“慢工才能出細(xì)活。”“衡量文藝工作者的標(biāo)準(zhǔn)是作品。”從不少文藝工作者的心聲中，可以看到整個(gè)行業(yè)的理性回歸。堅(jiān)守為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德的信念，當(dāng)代文藝會(huì)在歷史長(zhǎng)河中留下濃墨重彩一筆，也必將不負(fù)時(shí)代的饋贈(zèng)，為未來(lái)中國(guó)發(fā)展積蓄更多正能量。