張君秋挑班謙和社之后，藝術(shù)之路漸于成熟，他每天在陶然亭練功喊嗓，雖然他已成名，但依然練功不輟。

張君秋在后臺(tái)化裝

張君秋和母親張秀琴的合影。

十七八歲的張君秋（右）與譚富英合演《游龍戲鳳》。

上世紀(jì)50年代，張君秋（右側(cè)穿戲服者）在拍攝戲曲電影《望江亭》。

京劇《樊江關(guān)》劇照，張君秋（右）飾樊梨花，李世芳飾薛金蓮。

馬連良、張君秋（左前）、馬富祿合演《審人頭》。

新中國成立初期，京胡演奏藝術(shù)家何順信（右）在后臺(tái)為張君秋（左）吊嗓。

今年適值京劇藝術(shù)大師張君秋先生誕辰100周年。張君秋先生是京劇旦角藝術(shù)最后一個(gè)主要流派——張派的創(chuàng)始人，也是繼民國京劇旦角藝術(shù)四大流派梅、尚、程、荀之后的一位集大成者。

張君秋先生生于1920年，因家境貧困，在13歲時(shí)被“寫給”京劇旦角演員李凌楓。這是過去藝人師帶徒的一種契約形式，即徒弟學(xué)戲時(shí)無力支付師父教戲的學(xué)費(fèi)，但徒弟學(xué)戲登臺(tái)演出后若干年內(nèi)的收入要按一定比例奉還師父。

張君秋13歲學(xué)戲，15歲登臺(tái)演出，16歲便躋身“四小名旦”。一方面由于其刻苦努力，另一方面因?yàn)樗熨x極佳。他曾回憶少年時(shí)的學(xué)戲經(jīng)歷，每天天不亮就要去陶然亭喊嗓，然后去師父家練功，午飯后開始教戲，一直到吃晚飯，吃過晚飯，還要溫習(xí)一天所學(xué)的功課。為了唱、念不影響他人休息，他找來一個(gè)大陶瓷罐子裝上水，對(duì)著罐口大聲唱念。無冬歷夏，就這樣日復(fù)一日地刻苦學(xué)戲。

15歲那年的年末，張君秋首次“借臺(tái)演戲”，演出了京劇《蘇三起解》（又名《女起解》）。他扮相俊美，天生一副好嗓子，音色清脆嘹亮，高音、低音都能收放自如，這是許多京劇演員甚至名角兒所不具備的，所以一經(jīng)登臺(tái)便一炮走紅，成為當(dāng)時(shí)人人看好的京劇新秀。

雖然年紀(jì)輕輕便一舉成名，但張君秋并未因此而驕傲自滿，像有些演員那樣曇花一現(xiàn)，而是虛心向前輩藝術(shù)家求教。由于師父李凌楓曾拜在京劇旦角的“通天教主”王瑤卿門下，已有名氣的張君秋很快引起了王瑤卿的關(guān)注，得到了王瑤卿的隔輩傳藝，并由此結(jié)識(shí)了“四大名旦”梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生。由于他性格溫良、為人謙遜，梅、尚、程、荀四位先生都主動(dòng)無私地向他傳授自己的拿手好戲。如梅蘭芳先生向他傳授了《鳳還巢》和《霸王別姬》；尚小云先生傳授了《祭塔》《漢明妃》；程硯秋先生教授了《朱痕記》《紅拂傳》和《竇娥冤》等。這使得張君秋的演唱得以取諸家之所長(zhǎng)，將梅蘭芳的雍容華美、尚小云的高亢剛勁、程硯秋的深沉婉轉(zhuǎn)、荀慧生的嬌媚清新融為一體，也為他日后創(chuàng)立張派京劇藝術(shù)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

張君秋演藝事業(yè)的黃金時(shí)期是在上世紀(jì)五六十年代。新中國成立后，他加入了北京京劇團(tuán)，成為主演，滿懷熱情地投入到傳統(tǒng)戲曲改革的實(shí)踐中。他不僅對(duì)京劇傳統(tǒng)劇目的唱腔進(jìn)行大膽革新，并且創(chuàng)排了符合時(shí)代精神的新劇目，由此形成了旦角張派藝術(shù)和一批代表劇目。他所創(chuàng)編的新腔、新戲風(fēng)靡全國，張派的愛好者和學(xué)習(xí)者眾多，一度形成了“十旦九張”的局面。

一直以來，經(jīng)常有人提到中國戲曲的缺點(diǎn)是節(jié)奏太慢，與時(shí)代脫節(jié)。實(shí)際上，張君秋先生在創(chuàng)立張派時(shí)就已注意到這個(gè)問題。他在重新設(shè)計(jì)唱腔時(shí)，便大幅度刪減冗長(zhǎng)、重復(fù)板式，增加新穎、悅耳、節(jié)奏明快的板腔，令張派唱腔成為了當(dāng)時(shí)頗為流行的時(shí)尚新腔。

《望江亭》《秦香蓮》《詩文會(huì)》《狀元媒》《西廂記》等是張君秋先生編演的張派代表作，這些劇目有的由古典的元雜劇、昆曲改編而來，有的則移植于其他劇種。劇目的題材多為表現(xiàn)女性反抗封建家庭和惡勢(shì)力，追求婚姻自主與個(gè)性解放，這與當(dāng)時(shí)提倡的社會(huì)新風(fēng)相應(yīng)，成為新時(shí)代的優(yōu)秀文藝作品。以《望江亭》為例，這部劇源自元代關(guān)漢卿的雜劇《望江亭中秋切鲙旦》，編演時(shí)張君秋先生又參考了川劇《譚記兒》，講的是一位青年寡婦譚記兒智斗一直垂涎于她的紈绔子弟、惡霸楊衙內(nèi)，最終獲得美滿婚姻的故事。此劇劇情跌宕、矛盾突出，加以多段膾炙人口的唱腔，展示了張派藝術(shù)的獨(dú)特魅力。此外，在1964年全國京劇現(xiàn)代戲匯演之后，為了跟上時(shí)代步伐，張君秋先生還編演了《蘆蕩火種》《連年有余》《雪花飄》等京劇現(xiàn)代戲。

晚年的張君秋先生致力于京劇教育事業(yè)，擔(dān)任了中國戲曲學(xué)院副院長(zhǎng)，培養(yǎng)了大批京劇藝術(shù)人才。1994年，他受李瑞環(huán)同志委托，開始主持為搶救京劇經(jīng)典劇目而啟動(dòng)的“京劇音配像”工程。所謂“京劇音配像”，就是根據(jù)老一輩京劇表演名家留下的聲音資料，請(qǐng)年輕的傳承人配合聲音進(jìn)行表演，最終形成完整的影音資料。這是一項(xiàng)浩繁的文化工程，張君秋先生不顧年事已高，全身心地投入到了這項(xiàng)工程。他親自指導(dǎo)和審核了100多部戲，直到1997年逝世前還在準(zhǔn)備聽錄音資料。這位一輩子都在探索如何繼承和發(fā)展京劇藝術(shù)的老先生，為后人留下了豐富的京劇藝術(shù)財(cái)富。

供圖/張學(xué)浩、馬龍、秦風(fēng)老照片館、高一丁