將一部部舞臺(tái)上的經(jīng)典化作大銀幕上的光影；將一個(gè)個(gè)藝術(shù)家精湛的唱念做打凝固在拷貝之中……“京劇電影工程”，作為弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化，開(kāi)掘京劇經(jīng)典劇目中蘊(yùn)含的思想價(jià)值、藝術(shù)高度、文化內(nèi)涵，記錄京劇表演藝術(shù)的豐富多彩、博大精深，傳播當(dāng)代京劇藝術(shù)家傳承發(fā)展、守正創(chuàng)新精湛成果的重點(diǎn)工程，在中央領(lǐng)導(dǎo)同志的親自關(guān)懷推動(dòng)下，在中央宣傳部和國(guó)家相關(guān)部委以及京津滬閩宣傳部門的大力支持下，已經(jīng)走過(guò)10年歷程。

這項(xiàng)工程以前所未有的規(guī)模與規(guī)格，前所未有的向心力，凝聚了眾多京劇界、電影界參與者共襄盛舉，成就了對(duì)傳統(tǒng)與國(guó)家負(fù)責(zé)，對(duì)前人與藝術(shù)敬畏，充滿責(zé)任感的藝術(shù)工程。“京劇電影工程”的成功，建立在前所未有的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度、無(wú)私遴選、不懈打磨、嚴(yán)格排演、精心拍攝的全過(guò)程之中。這21部京劇電影稱得起自我國(guó)京劇影片誕生以來(lái)，最宏大、最完整、最高水準(zhǔn)的國(guó)家工程、歷史工程、德藝雙馨工程。

“京劇電影工程”21部影片入藏中國(guó)電影博物館揭幕儀式。

傳承京劇文化 高舉民族精神火炬

文化是民族精神的火炬。中華優(yōu)秀文化歷經(jīng)千百年的積淀，凝聚著中華民族深刻的家國(guó)情懷、高尚的道德取向、人文精神的內(nèi)涵。這種精神價(jià)值觀因?yàn)橥ㄟ^(guò)精美絕倫并極具人民性的藝術(shù)承載，歷久彌新，仍強(qiáng)烈地具有感染力、影響力、說(shuō)服力。因此，“京劇電影工程”絕不是一項(xiàng)簡(jiǎn)單的藝術(shù)工程，其深刻體現(xiàn)了從民族傳統(tǒng)中汲取精神價(jià)值，從優(yōu)秀文化中煥發(fā)精神力量，從中華審美中提振文化自信，從傳承發(fā)展中展現(xiàn)新時(shí)代文化成就的深遠(yuǎn)意義和現(xiàn)實(shí)呼喚，是當(dāng)下樹(shù)立文化自信，夯實(shí)文化自覺(jué)的迫切性、基礎(chǔ)性工作。因此怎能不由衷感佩工程的倡導(dǎo)者、支持者，德高望重的中央老領(lǐng)導(dǎo)深沉的文化情懷，特別是對(duì)發(fā)揮優(yōu)秀民族文化在當(dāng)代精神、社會(huì)、文化建設(shè)中迸發(fā)重要作用的深刻把握與戰(zhàn)略定位。

京劇有著200年左右的歷史，在發(fā)展過(guò)程中經(jīng)歷著中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)最激蕩的變換，繼承了中國(guó)千年戲曲文化精華，又不斷隨時(shí)代而注入精神與審美的新內(nèi)涵，隨觀眾和社會(huì)變化不斷成熟。因此，工程聚焦對(duì)京劇優(yōu)秀傳統(tǒng)經(jīng)典的弘揚(yáng)，特別是利用新的電影創(chuàng)造手段進(jìn)行時(shí)代性再創(chuàng)造，深刻體現(xiàn)了“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展”的核心要義，是實(shí)實(shí)在在的守正創(chuàng)新。

“京劇電影工程”以傳統(tǒng)京劇藝術(shù)弘揚(yáng)民族精神為神圣使命，21部入選劇目，每一部不僅體現(xiàn)著精美絕倫的藝術(shù)價(jià)值，更飽蘊(yùn)深沉昂揚(yáng)的民族與時(shí)代精神力量?！稘M江紅》《穆桂英掛帥》的愛(ài)國(guó)情懷，《貞觀盛事》《龍鳳呈祥》的家國(guó)理念，《蕭何月下追韓信》《謝瑤環(huán)》的報(bào)國(guó)赤誠(chéng)，《秦香蓮》《狀元媒》的道德弘揚(yáng)等等，無(wú)不在藝術(shù)的經(jīng)典演繹中迸發(fā)出傳統(tǒng)京劇內(nèi)容發(fā)散著的時(shí)代道德與民族美德。這一切都有力地支撐起“京劇電影工程”的精神風(fēng)骨，搌亮了傳統(tǒng)文化的時(shí)代光澤。

“京劇電影工程”絕不是一般意義的藝術(shù)工程，而是蘊(yùn)含深刻、春風(fēng)化雨的民族精神藝術(shù)化昭示，民族美德時(shí)代化表達(dá)，戲曲藝術(shù)當(dāng)代化呈現(xiàn)，是祖國(guó)傳統(tǒng)文化充滿活力的弘揚(yáng)。

去粗取精 呈現(xiàn)最純粹華美藝術(shù)效果

一部部京劇影片的精美體現(xiàn)就是工程最有說(shuō)服力的成果。這固然有京劇經(jīng)典基礎(chǔ)做支撐，但更多的完美與精彩則是藝術(shù)指導(dǎo)小組這一機(jī)制和各位成員心血凝結(jié)、責(zé)任結(jié)晶。

京劇的經(jīng)典劇目無(wú)論內(nèi)容還是形式，都凝聚著華夏文化和中國(guó)先賢的藝術(shù)智慧、審美高度、民族個(gè)性。但也應(yīng)看到，因?yàn)闀r(shí)代的各種局限，傳統(tǒng)京劇劇目流傳中也仍存在著不適于當(dāng)代生活和審美習(xí)慣的一些淺陋與粗糲。所以，“京劇電影工程”倡導(dǎo)關(guān)懷者深刻意識(shí)到，必須以當(dāng)代審美標(biāo)準(zhǔn)呈現(xiàn)傳統(tǒng)，特別是要做到京劇傳承精美化、電影創(chuàng)造時(shí)代化。亦即入選劇目和藝術(shù)呈現(xiàn)，不僅能夠完整精準(zhǔn)保持傳統(tǒng)精華，還要去粗取精，更甄完美。因此，成立了以28位來(lái)自全國(guó)各地京劇表演、音樂(lè)、理論和電影導(dǎo)演名家共同組成的藝術(shù)指導(dǎo)小組。

藝指小組不是一般意義的空設(shè)，而是求真務(wù)實(shí)，承擔(dān)著巨大責(zé)任的奉獻(xiàn)團(tuán)隊(duì)。針對(duì)每一個(gè)劇目遴選、演員確定、藝術(shù)完善、劇目排演、電影拍攝等全方位創(chuàng)作環(huán)節(jié)，藝指小組對(duì)每一個(gè)階段都認(rèn)真把關(guān)，認(rèn)真研討。這在京劇創(chuàng)作和京劇電影史上是前所未有的創(chuàng)舉，連干了一輩子京劇的名家們都驚嘆不絕。

工程開(kāi)始至今，21個(gè)劇目全體專家共召開(kāi)了60余次論證會(huì)，有針對(duì)性的小范圍論證研討更是不計(jì)其數(shù)。在藝指會(huì)上，大家無(wú)不認(rèn)真準(zhǔn)備，真誠(chéng)相見(jiàn)，提意見(jiàn)直言不諱，提建議適用精當(dāng)，都建立在高度責(zé)任感與深厚專業(yè)經(jīng)驗(yàn)的積淀上，絕沒(méi)有戲曲界以往“客套”和門戶、行當(dāng)?shù)谋Ｊ亍⒈疚?。所有成員指出不足一針見(jiàn)血，提出建議充滿智慧，每次論證會(huì)對(duì)所有人都是相互學(xué)習(xí)交流的寶貴過(guò)程。10年下來(lái)，每一次論證會(huì)都是智慧與責(zé)任的精彩釋放，展現(xiàn)著藝指成員對(duì)京劇文化傳承與民族精神和中華審美更好藝術(shù)弘揚(yáng)的真切責(zé)任，也是大家對(duì)如何使傳統(tǒng)京劇更好地承擔(dān)起時(shí)代傳播的心血和奉獻(xiàn)。

在“京劇電影工程”砥礪前行的十年間，藝指小組的專家已有李世濟(jì)、譚元壽、梅葆玖、杜近芳、張學(xué)津、張春孝等六位老藝術(shù)家先后逝世。這些京劇大家在座談會(huì)上的藝術(shù)真知和對(duì)這項(xiàng)工程的拳拳之心，現(xiàn)在回憶起來(lái)都令人感佩，他們對(duì)“京劇電影工程”的重要貢獻(xiàn)將載入史冊(cè)。

正是通過(guò)藝指小組的認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)工作，千雕萬(wàn)磨，才使工程入選劇目和影片，在每一個(gè)環(huán)節(jié)都能祛除不足，增添成色，最終做到對(duì)傳統(tǒng)的推陳出新，揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，從而體現(xiàn)工程追求的時(shí)代化、精美化，保證了以舞臺(tái)和電影形式達(dá)到超越歷史的新高度、再創(chuàng)造。

保證高質(zhì)量 煥發(fā)京劇魅力與生命力

作為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，京劇的高峰是前人創(chuàng)造的，完美體現(xiàn)前人已鑄就經(jīng)典的京劇唱念做打精華，是京劇電影工程努力的方向和目標(biāo)，但要達(dá)到卻并不容易。

質(zhì)量和高度不是空話。“京劇電影工程”選擇的21部劇目，都有著強(qiáng)大藝術(shù)感染力和特色鮮明的先天優(yōu)勢(shì)，同時(shí)傳承再現(xiàn)者，也皆為當(dāng)代各流派、各行當(dāng)?shù)淖罴褌魅耍@是工程權(quán)威與質(zhì)量的保證。但工程的完成，還需要演員不僅要有傳統(tǒng)功力，更要展現(xiàn)時(shí)代性的個(gè)人魅力與創(chuàng)造性。“京劇電影工程”藝術(shù)呈現(xiàn)的最大看點(diǎn)，就在于絕不是對(duì)前人的模仿秀，而是當(dāng)代杰出京劇演員傳承的高水準(zhǔn)、創(chuàng)造的高水平。

《龍鳳呈祥》是極為獨(dú)特的骨子老戲，歷代演來(lái)流派紛呈、名段薈萃、組合效果神奇。這次的演員不僅尊重了流派與傳統(tǒng)，更有著繼承基礎(chǔ)上的新效果、新看點(diǎn)。馮志孝的喬玄、李維康的孫尚香、耿其昌的劉備、葉少蘭的周瑜等十位京劇名家的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、通力合作，無(wú)不在前人基礎(chǔ)上具有自身的實(shí)力和特色。他們的組合既能最大限度保持傳統(tǒng)精華，又煥發(fā)出傳統(tǒng)在當(dāng)代的生機(jī)和水準(zhǔn)?！栋酝鮿e姬》是梅大師經(jīng)典，具有梅派神韻的史依弘在當(dāng)代花臉大家尚長(zhǎng)榮輔弼下共同演繹，可以說(shuō)把以往這出戲中情感表達(dá)與唱念精華演繹得更加動(dòng)人、更加細(xì)膩?！蹲椒挪堋纷鳛槔仙⒒樈?jīng)典老戲，流派特色惹眼，怎么才能再現(xiàn)古人高度，演出今日風(fēng)采是很難解決的創(chuàng)造難題。作為最具流量和古典審美氣質(zhì)的老生名家王珮瑜，其創(chuàng)造效果則是選擇對(duì)傳統(tǒng)純粹把握，但呈現(xiàn)則不乏鮮活，確實(shí)把經(jīng)典魅力與個(gè)人風(fēng)范合二為一，看起來(lái)既過(guò)癮又生動(dòng)?！囤w氏孤兒》作為馬派名劇表演經(jīng)典，和電影呈現(xiàn)距離很大，現(xiàn)在的創(chuàng)造形成了舞臺(tái)與銀幕審美手段巧妙融合，京劇表演和精神當(dāng)量相互映襯發(fā)散，流派創(chuàng)造和今人實(shí)力彼此交襯益彰，應(yīng)該說(shuō)這部影片令人滿意。

21部影片的京劇藝術(shù)根基與電影創(chuàng)造價(jià)值的成功基礎(chǔ)，還需京劇陣容的當(dāng)代人選第一流、流派特色最優(yōu)選，以及劇目具有權(quán)威性、代表性。現(xiàn)在看，各行當(dāng)各流派入選演員都是當(dāng)下首屈一指的上駟之選，劇目更是重要流派和經(jīng)典，文戲與武戲，新創(chuàng)與傳統(tǒng)的統(tǒng)籌兼顧。一出《大鬧天宮》尊重京劇演出傳統(tǒng)，發(fā)揮武戲表演精華，呈現(xiàn)猴戲表現(xiàn)特點(diǎn)，依托當(dāng)代數(shù)字電影和技術(shù)創(chuàng)造手段。四個(gè)孫悟空輪番出演，武打表演精彩紛呈，時(shí)空情景幻化自由，審美效果、民族特色、武戲看點(diǎn)、神話品格以及全劇中突出的震撼性效果都是任何一個(gè)舞臺(tái)演出難以企及的，真正做到“京劇電影工程”以電影創(chuàng)造升華和為傳統(tǒng)京劇插上翅膀的初衷。

精雕細(xì)刻 經(jīng)典劇目更具時(shí)代表達(dá)

藝術(shù)因時(shí)而異，因藝而傳。“京劇電影工程”的入選劇目因?yàn)榫哂姓撟C和呈現(xiàn)的精益求精、與時(shí)俱進(jìn)，并因?yàn)閰⒀菟囆g(shù)家的藝術(shù)功力與精彩演繹，可以說(shuō)是當(dāng)下京劇表演和流派傳承的精湛時(shí)代表達(dá)，具有極高的經(jīng)典性與示范性。

經(jīng)過(guò)工程嚴(yán)格甄選，尤其是藝指小組精益求精的打磨完善，使經(jīng)典劇目在藝術(shù)上更完整，在表演方式上更講究、在細(xì)節(jié)上更合理、在演出看點(diǎn)上更靚麗。那些最經(jīng)典的劇目，通過(guò)眾多名家高手的字斟句酌、打磨求精，發(fā)生了許多符合時(shí)代審美，具有歷史依據(jù)和藝術(shù)高標(biāo)準(zhǔn)的變化，不過(guò)這種變化都在傳神裝點(diǎn)傳統(tǒng)前提下呈現(xiàn)為不著痕跡的完美提升。

《謝瑤環(huán)》是田漢先生的作品，也是杜近芳、葉盛蘭先生代表作。即便如此，在葉少蘭先生擔(dān)任導(dǎo)演指導(dǎo)排演前，藝指小組仍然逐字逐句認(rèn)真推敲，光是文字修改就達(dá)百處?！妒捄卧孪伦讽n信》作為麒派名劇，演出歷史已久，但是劇本整理者還是反復(fù)與藝指小組研究如何既保留表演精華，不悖觀眾欣賞習(xí)慣，同時(shí)將劇目講述更集中。歷時(shí)半年，反復(fù)多稿，嘔心瀝血，終于形成現(xiàn)在的劇本呈現(xiàn)。程派名劇《文姬歸漢》名聲很大，“整歸鞭”“荒原寒日嘶胡馬”“見(jiàn)墳臺(tái)”等經(jīng)典唱段膾炙人口，但整個(gè)劇本冗長(zhǎng)繁雜，戲劇性較弱，被專家戲稱為“演唱會(huì)”。藝指小組認(rèn)識(shí)到原樣不變呈現(xiàn)出來(lái)，絕對(duì)難以成功，但大拆大改，背離程劇又難孚眾望，這無(wú)疑為呈現(xiàn)這出戲提出了艱難課題。因此藝指小組專家認(rèn)真研討，確立了《文姬歸漢》以故事講述蔡文姬命運(yùn)、情感在民族與家國(guó)大背景下的核心情節(jié)為支點(diǎn)，把傳統(tǒng)程派核心唱段有機(jī)安置與放大，不僅精煉了情節(jié)，而且大大強(qiáng)化了經(jīng)典唱段的情感表達(dá)準(zhǔn)確，演來(lái)合情合理，觀后感人至深?？梢哉f(shuō)，“京劇電影工程”每一部影片劇目的精化和打磨，都是這些傳統(tǒng)劇目最優(yōu)質(zhì)的整理改編本，并已越來(lái)越多地成為時(shí)下和今后各地京劇院團(tuán)演出的范本。

“京劇電影工程”之所以稱為京劇經(jīng)典劇目傳承發(fā)展的戰(zhàn)略性工程，不僅在于創(chuàng)作過(guò)程的求真務(wù)實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，更在于最初構(gòu)架的戰(zhàn)略性、長(zhǎng)遠(yuǎn)性著眼。工程伊始，中央老領(lǐng)導(dǎo)就制定了“一戲一影一書”的立體格局，在主演陣容群英化、論證專家專業(yè)化、演出團(tuán)體優(yōu)選化、電影創(chuàng)造民族化、劇目呈現(xiàn)時(shí)代化的實(shí)施保障下，21部劇目當(dāng)之無(wú)愧成為未來(lái)傳承發(fā)展的示范和榜樣，并廣泛推廣普及。

親民惠民 傳播優(yōu)秀民族文化

“京劇電影工程”實(shí)施的初衷自一開(kāi)始就奠定在最大效果傳播弘揚(yáng)京劇藝術(shù)，并通過(guò)21部劇目的思想高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)看點(diǎn)、演員的社會(huì)影響力發(fā)揮親民惠民的社會(huì)效果，記錄和宣傳京劇藝術(shù)在黨和政府關(guān)懷支持下取得的生機(jī)活力，以及當(dāng)代京劇人的迷人風(fēng)采。

10年來(lái)，隨著“京劇電影工程”兩個(gè)階段的逐漸推進(jìn)，每一部影片都非常及時(shí)和觀眾見(jiàn)面。為了扭轉(zhuǎn)京劇電影放映難，戲迷想看沒(méi)地方看的痼疾，首都京胡藝術(shù)研究會(huì)積極協(xié)調(diào)在北京朝陽(yáng)區(qū)安排三家影院每周固定時(shí)間公益性放映京劇電影。國(guó)家圖書館藝術(shù)中心也適時(shí)安排京劇電影的放映活動(dòng)，受到觀眾熱烈歡迎。

除了影院定點(diǎn)放映，“京劇電影工程”還積極參加國(guó)內(nèi)的各種重要電影節(jié)，如北京國(guó)際電影節(jié)、海南國(guó)際電影節(jié)等，均獲得極大好評(píng)。除此之外，“京劇電影工程”影片還走出國(guó)門，在美國(guó)、日本、歐洲等重大電影節(jié)及屏幕上榮獲殊榮，截至目前，京劇電影共獲國(guó)內(nèi)外各種獎(jiǎng)項(xiàng)41項(xiàng)。在中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)評(píng)選中，《穆桂英掛帥》《貞觀盛事》榮獲金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)，《龍鳳呈祥》《霸王別姬》《乾坤福壽鏡》《大鬧天宮》榮獲金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片提名獎(jiǎng)，充分展示了我們國(guó)家傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力以及傳承發(fā)展的巨大成果。

目前，“京劇電影工程”第一批十部影片還入選“學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)”平臺(tái)，成為廣大黨員干部和群眾領(lǐng)略優(yōu)秀民族文化，在傳統(tǒng)中汲取精神能量與增強(qiáng)民族文化素養(yǎng)的好教材。

隨著今年5月18日“京劇電影工程”21部影片整體入藏中國(guó)電影的最高殿堂中國(guó)電影博物館，不但設(shè)立了“京劇電影工程”長(zhǎng)期展廳，還不間斷地安排京劇電影公益性放映活動(dòng)，標(biāo)志著“京劇電影工程”21個(gè)劇目正式成為中國(guó)京劇電影成果的最佳體現(xiàn)和留存后世的珍貴國(guó)家藝術(shù)檔案。

歷史將證明“京劇電影工程”的巨大歷史功績(jī)和深遠(yuǎn)意義。十年心血注銀幕，京劇人、電影人的世紀(jì)攜手將垂留民族文化的史冊(cè)！制圖/焦劍