中國文化的大傳統(tǒng)與小傳統(tǒng)之合

實際上，僅僅關(guān)注中國文化的大傳統(tǒng)與小傳統(tǒng)之別是遠遠不夠的，因為中國文化既強調(diào)二者之別，又極其重視二者之合。正是基于此，才使中國文化以其二者“差異中的同一”的性質(zhì)，成為不無和諧的有機整體，并在整個人類文化中別有意趣、獨樹一幟。

中國文化的大傳統(tǒng)與小傳統(tǒng)之合，同樣可從三個方面依次展開。

其一，中國文化雖有形上與形下之別，但其同時又主張“下學(xué)而上達”，也即主張形上者恰恰通過形下者得以體現(xiàn)和通達。從《周易》的“幽明互見”，到《中庸》的“費隱無間”，從周公的“還禮于俗”，到孔子的“仁以親顯”，從莊子的“道在屎溺”，到禪宗的“煩惱即菩提”，從張載的“太虛即氣”，到王夫之的“不可象者，即在象中”，無不可視為這一點的昭顯。因此，王陽明曾指出“不離日用常行內(nèi)，直造先天未畫前”，在中國文化里，其形而上與形而下二者實際上是互為表里，初無畛域的。這一點也在“道”與“術(shù)”的關(guān)系上打上了鮮明的烙印。一方面，中國古人強調(diào)“道不離器”，形上之道正是寓居于形下之術(shù)里；另一方面，中國古人又主張“技進乎道”，形下之術(shù)又恰以形上之道為皈依。如，中國醫(yī)術(shù)為我們通向的是“一陰一陽”的太極之道，中國武術(shù)為我們通向的是“以戈止武”的人倫之道，中國氣功為我們通向的是“太虛即氣”的太虛之道，而堪輿則為我們通向的是“天人合一”的生活之道。

其二，中國文化雖有心靈與身體之別，但其同時又是以“身心一體”為圭臬，堅持唯有身才使心得以真正明揭。故《易傳》稱“美在其中，而暢于四支，發(fā)于事業(yè)”，《孟子》稱心是“睟然見于面，盎于背，施于四體”，《大學(xué)》提出“心廣體胖”的思想，王陽明有“無心則無身，無身則無心”之說，而王夫之則以“即用顯體”的方式為這種“身心一體”作出了最高總結(jié)。既然身心為一體，那么無論是心靈性之道還是身體性之術(shù)都“物無孤立之理”。于是，我們看到，一方面，儒家內(nèi)在的道德端倪之仁道不得不內(nèi)生外成為亦心亦身之道；另一方面，這種身心一體同樣也為身體性的術(shù)所特立而高標(biāo)，如中醫(yī)的“藏象說”主張“視其外應(yīng)，以知其內(nèi)臟”，太極拳的“內(nèi)三合”提出“心與意合，意與氣合，氣與力合”，中國武術(shù)宣稱“外練筋骨皮，內(nèi)練精氣神”，中國氣功則力倡“以意導(dǎo)氣”，而這里所謂的“意”與其說“心意”的意，不如說是源于禪宗“饑來吃飯，困來即眠”的心身一體的“正念”的意，而與那種“心不在焉”的心身二分的意迥然異趣。正如筆者曾指出的那樣，正是基于對“正念”之“意”的深入闡釋，中國古老的身心一體思想才在明儒劉蕺山那里被推向了極致。

其三，中國文化雖有本體與工夫之別，但其同時又強調(diào)亦工夫亦本體，二者亦此亦彼、互為表里。這種工夫本體的合一說最初可見之于禪宗。一改北宗禪將心的明鏡“時時勤拂拭”的工夫論主張，南宗禪從活脫脫的“自性”出發(fā)，堅持行住坐臥、語默動靜無往非禪，這場禪學(xué)內(nèi)部的變革實際上意味著這種合一說業(yè)已奠定。殆后的陽明學(xué)的推出則使這種合一說更上一層樓。王陽明提出“未發(fā)工夫已發(fā)上用”，認為我們只能在良知本體的“發(fā)時”和“發(fā)處”用功，從而在陽明那里南宗禪的“當(dāng)下工夫”變?yōu)樗^的“究竟工夫”之功。最后，陽明后學(xué)蕺山學(xué)派的工夫論思想則無疑為這種合一說之集大成。由于把工夫視為是在生意之“幾”上用功，由于這種“幾”既是世界“是什么”的端倪，又是我們“如何作”的依據(jù)，這使蕺山學(xué)派的工夫論與本體論徹底打并歸一，以至于劉蕺山提出“工夫愈精密，則本體愈昭熒”“工夫所至，即其本體”，在蕺山那里，中國哲學(xué)的本體工夫合一說最終臻至爐火純青的境地。如果說上述的本體工夫合一說僅僅是在中國文化的道的領(lǐng)域之集中體現(xiàn)的話，那么，它也同樣在中國文化的術(shù)的領(lǐng)域中觸目可見。故一如“武功”“氣功”這些詞所表示的，中國文化的術(shù)雖以工夫見長，但這并不能改變“如何作”的術(shù)的工夫依然以“是什么”的本體為其前提和皈依。因此，禪宗提出“定體慧用”的思想，明儒則有所謂“靜中養(yǎng)出端倪”之命題，無論中國醫(yī)術(shù)還是中國武術(shù)都與陰陽兩儀所依的“太極”相聯(lián)系，在莊子那里，種種不入流而為人所鄙的雕蟲小技（如《善生主》的“庖丁解牛”，《天道》的“輪扁斫輪”，《達生》的“佝僂者承蜩”“津人操舟”“梓慶削木為鋸”，《知北游》的“大馬之捶鉤者”，《徐無鬼》的“匠石運斤成風(fēng)”），實際上都以其鬼斧神工和冥契天機而寓喻著大載之道的隱謎，借此不僅使人憬然領(lǐng)悟到孔子所謂“游于藝”的真正奧義，也使莊子當(dāng)之無愧地成為今天人類“保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”主張的思想先驅(qū)。

因此，上述這一切，正是以一種歷史邏輯相統(tǒng)一的方式告訴我們，中國文化大傳統(tǒng)和小傳統(tǒng)之間是互為因果的，也宣告了對中國文化大小傳統(tǒng)關(guān)系的一種“母子型”解讀的終結(jié)。