除了電影還有文學(xué)、繪畫、雕塑、建筑作品等，都獲得了很多國際大獎。

盡管改革開放以來我們在文藝領(lǐng)域取得了很大成績，但仍然存在一些問題。就當(dāng)前來講，文藝作品不僅要有娛樂功能，更要有社會擔(dān)當(dāng)。還有當(dāng)前的文藝產(chǎn)品還存在著題材失衡的問題，我們叫它“三多三少”：“三多”是宮廷題材多、娛樂題材多、玄幻題材多；“三少”是反應(yīng)民生題材少、反應(yīng)重大社會問題題材少、反應(yīng)少數(shù)民族題材少。

我們統(tǒng)計過全國各衛(wèi)視黃金檔電視劇的題材，排在第一的是抗戰(zhàn)片，第二是言情片，第三是武俠片，第四是現(xiàn)代軍事片，第五是革命領(lǐng)袖人物傳記片，真正能夠反應(yīng)當(dāng)代民生重大問題題材的相當(dāng)少，其實這些都是文藝創(chuàng)作中需要關(guān)注的。就如何解決題材不平衡的問題，我講幾點。第一，加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作和促進文藝繁榮需要形成合力。就文化生產(chǎn)單位來講，很重要的一點就是把握時代的脈搏和藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。就表現(xiàn)英雄人物來講，很重要的一點就是要表現(xiàn)英雄人物的真實性。比如，在《人民的名義》中，李達(dá)康書記既有改革的堅毅品格，同時也有很多短板，比如，性子急。正因為李達(dá)康身上的豐富性和真實性，使他和觀眾之間縮小了距離，產(chǎn)生了共鳴，我們不能讓英雄人物和常人的生活割據(jù)。

第二，把握大眾的關(guān)注點和社會的敏感點?！段也皇撬幧瘛分砸鹆撕艽蟮姆错?，很重要的一個原因就是關(guān)注了民生當(dāng)中的話題。

第三，文藝創(chuàng)作要注意寓教于樂。藝術(shù)要體現(xiàn)教育功能，這種教育功能的體現(xiàn)是讓人們自覺接受，而不是呆板嚴(yán)肅地說教。

第四，文藝創(chuàng)作要深入實際，深入生活。它對藝術(shù)家、文化企業(yè)提出了很高的要求。只有深入生活，長期關(guān)注某個領(lǐng)域才能真正做到把握時代的脈搏，抓住社會的敏感點。

對觀眾來講，全面認(rèn)識文藝作品的價值也是至關(guān)重要的。當(dāng)代社會有兩個要點值得我們認(rèn)真思考，一是正確認(rèn)識歷史；二是正確看待國際藝術(shù)交流。我們往往有一種看法，認(rèn)為外來文化對中國的影響消極的東西比積極的東西多，其實不然。

對文藝管理部門來講，如何完善文化內(nèi)容管理，也是值得深入思考和認(rèn)真研究的。比如，那些不利于社會發(fā)展，傷害民族情感，破壞民族團結(jié)，侵犯未成年人合法權(quán)益或者損害未成年人生命健康的內(nèi)容，要堅決抵制。

當(dāng)然在社會的不斷發(fā)展下，審核標(biāo)準(zhǔn)也要適應(yīng)時代的發(fā)展，要做相應(yīng)的調(diào)整。不過這些調(diào)整要慎重，盡可能通過召開聽證會的方式來修改和調(diào)整，同時修改的內(nèi)容要盡可能地向相關(guān)的文化企業(yè)做充分的說明，還應(yīng)該依法向社會公布，這樣我們的審查標(biāo)準(zhǔn)才能真正做到有章可循。