在那時還發(fā)生了一些故事，當(dāng)時有一首歌叫《鄉(xiāng)戀》，歌曲表達(dá)的是王昭君離別故土的心情，引起了聽眾的很大反響，不過也引起了很多不滿，有些人認(rèn)為這首歌體現(xiàn)了小資情調(diào)。當(dāng)時圍繞文藝的發(fā)展有很多的爭論，包括理論上的爭論：是恪守傳統(tǒng)還是與時俱進(jìn)。在1980年前后，圍繞朦朧詩曾經(jīng)展開了很大的討論，比如，賀敬之的詩是現(xiàn)代詩，他的詩句比較直白，是口語化的表達(dá)。這種直白的表達(dá)和改革開放之前就有所不同，這就出現(xiàn)了一個問題：文藝有沒有自身的特點和規(guī)律？

在改革開放后有很多的文章是探討這個問題的。當(dāng)時許多學(xué)者提出，文學(xué)的價值是研究人，而人的特點具有豐富性和多樣性，人往往都是善和惡、美與丑融為一體的，很難對人進(jìn)行概念性內(nèi)容解釋。還有文藝要靠形象思維，文藝的特點是通過形象思維來表達(dá)具體的人和事。文學(xué)表達(dá)的形象是大于理念的。并且藝術(shù)家應(yīng)該追求先進(jìn)世界觀和藝術(shù)表現(xiàn)的統(tǒng)一，就是說藝術(shù)工作者也要注意自身的修煉。在現(xiàn)在看來，當(dāng)時的一些爭論所產(chǎn)生的豐碩成果一直滋養(yǎng)著今天的文藝發(fā)展。

在改革開放初期，不光是文學(xué)，其他藝術(shù)門類也是成果斐然，比如，美術(shù)界的傷痕美學(xué)也在整個社會產(chǎn)生了很大反響。還有表現(xiàn)現(xiàn)實題材的文藝作品。比如，1979年，蔣子龍在《人民文學(xué)》上發(fā)表的一篇小說《喬廠長上任記》，這篇小說以都市為背景，反應(yīng)的是國企改革的歷程，講述了某重型電機(jī)廠生產(chǎn)線停頓，人心混亂，老干部喬光樸主動請纓收拾爛攤子的故事。喬廠長上任后大刀闊斧地改革，扭轉(zhuǎn)了廠子的被動局面。小說塑造的改革者喬光樸的形象應(yīng)和了變革時代，大家渴望雷厲風(fēng)行式英雄的社會心理，所以，這篇小說被稱之為改革文學(xué)的開山之作。1980年這本小說被改編成同名連續(xù)劇，由著名演員李默然來主演。

在那個時期還有一部電視連續(xù)劇叫《新星》，講述在文革結(jié)束后的古陵縣，新任縣委書記李向南在政府內(nèi)部開展改革，使古陵面貌煥然一新的故事。這部電視劇播出后也引起了非常大的反響，首先它適應(yīng)了時代需求，所表達(dá)的改革愿望也適應(yīng)了當(dāng)時的呼聲。

另一類現(xiàn)實題材劇是反應(yīng)都市生活的。九十年代后，文藝界出現(xiàn)一批反應(yīng)都市現(xiàn)代生活的電視劇、電影，比如，《渴望》，它反映當(dāng)下社會里的親情，取得了很好的社會反響。

進(jìn)入二十一世紀(jì)后，中國電影開始更多地走向商業(yè)化，也出現(xiàn)了一批好電影，比如，張藝謀導(dǎo)演的《英雄》，陳凱歌導(dǎo)演的《無極》，這些電影都獲得了很好的社會聲譽(yù)。

在2017年，有一部反腐題材的電視劇叫《人民的名義》，它和2018年的電影《我不是藥神》也體現(xiàn)了當(dāng)代的需求，反映了現(xiàn)實。還有一種被稱之為展示國家形象的電影，比如，《戰(zhàn)狼》《紅海行動》等，這些電影展示了我國的國際形象，也獲得了很好的反響。

總的來講，改革開放后中國的文藝取得了很大的成績，也獲得了廣泛的社會聲譽(yù)。簡單梳理一下，改革開放以來，就電影來講從威尼斯電影節(jié)、戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)到奧斯卡，中國的藝術(shù)工作者收獲頗豐。改革開放以來我們在威尼斯電影節(jié)獲獎的電影有17部；戛納電影節(jié)獲獎的各類電影有18部；柏林電影節(jié)獲獎最多，達(dá)到40部；奧斯卡華人獲獎達(dá)到了11部，包括提名。