暮春的夜晚，一場(chǎng)小雨過(guò)后，涼意浸潤(rùn)著大街。北京市通州區(qū)宋莊鎮(zhèn)，一家由民居改成的工作室里，幾個(gè)人交談?wù)ā?/p>

“我靠畫(huà)畫(huà)一年也能掙幾十萬(wàn)元，但總覺(jué)得人生缺點(diǎn)什么，應(yīng)該設(shè)立一個(gè)更高遠(yuǎn)的目標(biāo)。”桂兆海認(rèn)為，畫(huà)家應(yīng)該具備一種大精神、大學(xué)養(yǎng)和大擔(dān)當(dāng)。

雁九點(diǎn)了點(diǎn)頭：“我在寫(xiě)作的時(shí)候，也在想怎樣能夠引導(dǎo)青少年的價(jià)值觀，不能只為吸引他們的眼球而寫(xiě)。”

岳鼎和朋友去年成立電影公司以來(lái)，一直緊鑼密鼓地制作幾部電影，其中很大一部分就是聚焦基層人物的酸甜苦辣。岳鼎表示，“不能讓錢(qián)牽著走，總要?jiǎng)?chuàng)作幾部留得下來(lái)的好作品”。

他們來(lái)自不同的領(lǐng)域，獨(dú)立畫(huà)家、網(wǎng)絡(luò)作家、獨(dú)立制作人，但現(xiàn)在有一個(gè)共同的稱號(hào)——新文藝群體。而這個(gè)稱號(hào)，最早來(lái)源于2014年召開(kāi)的文藝工作座談會(huì)。

習(xí)近平總書(shū)記在座談會(huì)上談到，“網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家、自由撰稿人、獨(dú)立制片人、獨(dú)立演員歌手、自由美術(shù)工作者等新的文藝群體十分活躍”。“新文藝群體”這個(gè)詞開(kāi)始走入人們的視野。

“以前總覺(jué)得我們這些人像只小船，被海浪拍打著隨意漂泊。自從總書(shū)記提出要多關(guān)心新文藝群體后，我們有了更多歸屬感，創(chuàng)作也有了明確的方向。”岳鼎這兩年接觸了很多新文藝群體人士，這是新文藝群體的共同心聲，“繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝，我們大有可為”。

“新文藝群體將是繁榮社會(huì)主義文藝的有生力量”

“漂泊”，是徐右冰時(shí)常掛在嘴上的詞。十幾年以前，他從老家四川樂(lè)至來(lái)到北京，當(dāng)時(shí)身無(wú)分文，只能蝸居在一個(gè)只有七八平方米的地下室里。

“房間特別小，白天用來(lái)練習(xí)書(shū)法的桌案，晚上翻過(guò)來(lái)就是床。”就是在這個(gè)局促的地下室內(nèi)，徐右冰勾勒著他的書(shū)法夢(mèng)，“我晚上看著天花板想，只要我集中力量做一件事，就一定會(huì)有好的結(jié)果，我的生活也會(huì)好起來(lái)。”

夢(mèng)想的種子一旦播撒，便有了生命。經(jīng)過(guò)十幾年的勤奮努力，徐右冰現(xiàn)在已經(jīng)獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，并3次摘得中國(guó)書(shū)法最高獎(jiǎng)“蘭亭獎(jiǎng)”。在他的畫(huà)室里，擺滿書(shū)架的除了各類畫(huà)冊(cè)和書(shū)籍，就是各式各樣的證書(shū)和獎(jiǎng)杯。

徐右冰無(wú)疑是“北漂”的佼佼者，但他仍稱自己是“草根”。“在北京，像我這樣漂泊的文藝工作者很多，其中很多人藝術(shù)造詣很高，他們默默地在為各自的夢(mèng)想奮斗拼搏。”

2016年，北京文聯(lián)曾對(duì)北京文藝從業(yè)人員狀況展開(kāi)一次調(diào)研。調(diào)研發(fā)現(xiàn)，截至當(dāng)年年底，北京已有注冊(cè)文化企業(yè)10萬(wàn)多家，從業(yè)人員近38萬(wàn)。聚集在宋莊、亦莊等藝術(shù)區(qū)的簽約藝術(shù)家有3000多名，僅宋莊一處的藝術(shù)工作者就有6000多人，工作室4900多個(gè)。

不只在北京，各地的新文藝群體近年來(lái)也如雨后竹筍般涌現(xiàn)。浙江省各類影視機(jī)構(gòu)共有2000多家，其中民營(yíng)機(jī)構(gòu)占到九成多；四川省新文藝組織有9萬(wàn)個(gè)左右，相關(guān)從業(yè)者達(dá)200萬(wàn)人；廣東省十余個(gè)省級(jí)文藝家協(xié)會(huì)中，新文藝群體人數(shù)就占20%。

看似普通的12根麻繩，卻是用全年的報(bào)紙搓線編織而成，不得不讓觀眾驚訝于這樣的創(chuàng)意。實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家王雷以其個(gè)人化的編織語(yǔ)言對(duì)報(bào)紙中記錄的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件進(jìn)行從解構(gòu)到重構(gòu)的轉(zhuǎn)換，讓觀眾從細(xì)膩的繁復(fù)中思考時(shí)代的變遷。

“實(shí)驗(yàn)藝術(shù)要求作品是獨(dú)一無(wú)二的。我就找到了這樣一種藝術(shù)形式，以紙張為媒材，以中國(guó)古老的編織技藝為實(shí)驗(yàn)方式，表達(dá)一種獨(dú)特的思考。”王雷告訴記者。

在中國(guó)文聯(lián)黨組書(shū)記李屹看來(lái)，新文藝群體的“新”主要表現(xiàn)在五個(gè)方面：文藝類型新、從業(yè)身份新、創(chuàng)作機(jī)制新、藝術(shù)思維新、受眾層面新。隨著文化產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)的發(fā)展，新文藝組織、新文藝群體在整個(gè)產(chǎn)業(yè)中的比重呈快速上升趨勢(shì)，他們將是繁榮社會(huì)主義文藝的有生力量。