（七）渾圓之美

京劇舞臺上隨處可以見到一種圓融美，首先是身段的圓融。唱戲時人的肩膀都是抬起來的，胳膊肘和腋窩要打開。我們常說像不像三分樣，唱戲的架勢一定要有。戲曲舞臺表演動作有一個特點，就是“大圓套小圓”，從臺下看可能還不太明顯，從上往下看就很清楚了。

以腰為軸，演員要做出許多近似畫圓的動作，只不過有幅度大小的區(qū)別。同時，演員的手勢也與圓形有關(guān)，我們稱之為拉云手，具體做法跟太極里的云手差不多。旦角里還有一個變腕子的動作，用兩個手掌畫圓，隨著逐漸變大變慢之后就成了一個拉云手的動作。（詳見視頻中專家的演示）另外，戲曲演員腳下也有好多需要轉(zhuǎn)圈畫圓的動作，加上之前的腰、手勢等，就成了“大圓套小圓”的效果。身體各個部位畫圓的速度、幅度可以根據(jù)需要來調(diào)整，在圓融之中又呈現(xiàn)出像太極一般生生不息的變化，這個動作做出來就很漂亮了。

戲曲演員的唱腔悅耳動聽，也能展現(xiàn)出一種渾厚圓潤的美，在給觀眾創(chuàng)造聽覺享受的同時又向他們傳達(dá)了劇中人物的性情以及精彩的故事情節(jié)等信息。

此外，上面我們說到簡約之美的舞臺調(diào)度時曾經(jīng)提到過圓形調(diào)度，這種調(diào)度方式也體現(xiàn)了戲曲的渾圓之美。圓場是人物在舞臺空間中變化調(diào)度的基本手段之一，跑圓場需要經(jīng)過由線到圓的變化，可以幫助演員塑造人物，在規(guī)定的情境中把人物和故事情節(jié)表現(xiàn)的更加充分。

最后一點，渾圓之美還體現(xiàn)在戲曲舞臺故事結(jié)局的圓滿上。我們看戲是為了從中獲得滿足感，因此這里的圓滿并不是指千篇一律的全是喜劇，而是無論悲劇、正劇還是喜劇，最后一定要讓觀眾覺得惡有惡報、善有善報，壞人得到了懲罰，正義終于被伸張。比如竇娥冤這樣的大悲劇，最后一定要有竇天章這樣的人物出來給竇娥沉冤昭雪，如果沒有的話觀眾就會覺得看的特別憋屈。為什么善惡終有報這一點那么重要？因為這直接傳遞出了中國傳統(tǒng)道德觀念中價值觀的導(dǎo)向問題。我們應(yīng)該成為什么樣的人？是正直善良，充滿正能量的，還是投機(jī)取巧，專干丑事的小人。正是這種“高臺教化”的力量需要戲曲劇本有一個美好的結(jié)局，既傳遞真善美的道德品質(zhì)，又滿足觀眾的審美需求。因此戲曲藝術(shù)的從業(yè)者，今后無論是在改編傳統(tǒng)戲還是創(chuàng)作新戲時都要注意這一點。