有人把當(dāng)下文藝領(lǐng)域的娛樂(lè)化傾向視為對(duì)過(guò)去忽視與否定文藝娛樂(lè)功用的一種反撥，這不無(wú)道理，但并不全面。文藝娛樂(lè)功能不能被禁錮，文藝同樣不能走向娛樂(lè)至上，這兩個(gè)極端都不可取

黨的十九大報(bào)告提出新時(shí)代社會(huì)主要矛盾發(fā)生變化，強(qiáng)調(diào)要“牢牢把握社會(huì)主義初期階段這個(gè)基本國(guó)情，牢牢立足社會(huì)主義初期階段這個(gè)最大實(shí)際”。這個(gè)重要論斷為我們聯(lián)系社會(huì)文化生活實(shí)際，認(rèn)清文藝發(fā)展演變狀況，把握現(xiàn)階段文藝特征，提供了重要思想指引。

“文變?nèi)竞跏狼椋d廢系乎時(shí)序”。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)與中國(guó)當(dāng)代社會(huì)生活相隨相伴，社會(huì)進(jìn)步與時(shí)代替嬗的種種變化，都必然反映于文學(xué)寫(xiě)作與文藝生活，并以種種看得見(jiàn)和看不見(jiàn)的方式，既向文藝家提出新任務(wù)，又給文藝家?guī)?lái)新難題，使得文藝現(xiàn)狀錯(cuò)綜復(fù)雜，文藝走勢(shì)氤氳難辨。因此，緊密聯(lián)系時(shí)代變遷與社會(huì)變化的實(shí)際，認(rèn)識(shí)和把握我國(guó)當(dāng)代文藝發(fā)展階段性特征，就成為文學(xué)理論批評(píng)界的迫切任務(wù)。而只有從歷史和現(xiàn)實(shí)，理論和實(shí)踐，國(guó)內(nèi)和國(guó)際的結(jié)合上進(jìn)行思考，我們才能更好地認(rèn)識(shí)國(guó)情中的文情，世態(tài)中的文壇，從而更為清醒地看清路向，更為自信地走向未來(lái)?，F(xiàn)階段我國(guó)文學(xué)發(fā)展有三個(gè)方面亟待關(guān)注。

走勢(shì)

文學(xué)走勢(shì)受到各種因素、各種力量推導(dǎo)。在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，創(chuàng)作主體的追求至關(guān)重要。創(chuàng)作主體受到社會(huì)生活與文化環(huán)境影響，再加上生產(chǎn)傳播過(guò)程中市場(chǎng)因素、傳媒因素強(qiáng)力介入與借題發(fā)揮，使得創(chuàng)作走向和文學(xué)態(tài)勢(shì)在各種力量糾合與對(duì)沖中，呈現(xiàn)出豐繁又混沌的景象，甚至偏離原本的目標(biāo)，出現(xiàn)各種各樣傾斜。

由嚴(yán)肅文學(xué)、大眾文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等不同板塊構(gòu)成的當(dāng)代文學(xué)，從寫(xiě)作趨向和作品狀況來(lái)看，一直存在著一個(gè)不斷增長(zhǎng)體量，經(jīng)常忽視質(zhì)量，不斷擴(kuò)張廣度，經(jīng)常缺少高度的問(wèn)題。習(xí)近平同志在文藝工作座談會(huì)上就曾一針見(jiàn)血地指出：“有數(shù)量缺質(zhì)量，有‘高原’缺‘高峰’”。這樣的問(wèn)題不僅存在于通俗文學(xué)領(lǐng)域，也同樣存在于嚴(yán)肅文學(xué)領(lǐng)域。以長(zhǎng)篇小說(shuō)為例?，F(xiàn)在每年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)在5000部以上，但在各種長(zhǎng)篇小說(shuō)評(píng)選與排行中，經(jīng)常列入備選名單、為大家所關(guān)注的作品不過(guò)50部左右，大部分作品很少有人提及，數(shù)量與質(zhì)量的不成比例十分驚人。

在文學(xué)板塊分化之后，人們更對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作寄予了上高度、攀高峰的厚望，但事實(shí)上，嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作也常常不能令人滿(mǎn)意。在一些重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選中，進(jìn)入最后角逐的作品大都出自文學(xué)名家之手，但無(wú)論是從思想性上打量，還是從藝術(shù)性上衡量，都各有缺失與遺憾，以至于最終獲獎(jiǎng)作品都較為勉強(qiáng)，這也使一些重要文藝獎(jiǎng)項(xiàng)減斂了原有分量。

至于市場(chǎng)化的大眾文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)上的類(lèi)型小說(shuō)，主要以故事性寫(xiě)作、通俗化情趣來(lái)滿(mǎn)足讀者一般性消費(fèi)需求。這些作品在文學(xué)生活中也有其滿(mǎn)足某些讀者消遣與娛樂(lè)等需求的效用，但在文學(xué)總體構(gòu)成上，基本上起的是擴(kuò)增文學(xué)影響廣度，延伸文學(xué)閱讀泛度的作用。

究其原因，造成如許問(wèn)題的，表象上看是浮躁情緒不斷漫泛，許多人身陷其中難以自拔；而更為深層次的問(wèn)題，是寫(xiě)作者、傳播者乃至閱讀者，普遍缺乏精品意識(shí)，缺少經(jīng)典訴求。因此，需要力戒浮躁，遠(yuǎn)離喧囂，特別需要“在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮面前耐得住寂寞、穩(wěn)得住心神，不為一時(shí)之利而動(dòng)搖、不為一時(shí)之譽(yù)而急躁，不當(dāng)市場(chǎng)的奴隸，敢于向炫富競(jìng)奢的浮夸說(shuō)‘不’，向低俗媚俗的炒作說(shuō)‘不’，向見(jiàn)利忘義的陋行說(shuō)‘不’”。只有這樣，才有可能創(chuàng)作出“叫得響、傳得開(kāi)、留得住的文藝精品”。