唐代的女子究竟是什么樣子,誰也沒見過,我們對她們的認(rèn)識多是來自出土的陶俑和古代的畫作。
有一件盛唐時期的仕女陶俑,距今已有一千多年,作品表現(xiàn)了一個體態(tài)優(yōu)雅的年輕女子,雙手抱著一只小犬,面龐豐滿,雙眸凝神,笑容可掬。正如白居易詩中所描寫的:繡履嬌行緩,花筵笑上遲。身輕委回雪,羅薄透凝脂。 陜西人每見此種豐滿女俑,則昵呼“肥婆”,真是直白爽利,一語中的。
唐人眼中,女子以肥為美,特別是盛唐,更推崇豐腴為美。李唐皇室有鮮卑血統(tǒng),繼承了少數(shù)民族崇尚健康自然美的審美觀點(diǎn),“豐肥濃麗、熱烈放姿”是當(dāng)時社會主流的審美情趣,這其中楊貴妃算是突出的代表。伺養(yǎng)愛犬也可能是唐人生活的普遍行為,五代時期著名的《簪花仕女圖》中,就有一只小狗乖巧地跳躍在兩個貴族婦人之間以邀寵。
除了表情的栩栩如生之外,這個仕女的發(fā)式盛唐高髻,也格外令人矚目。愛美的唐代婦女創(chuàng)造了眾多發(fā)式,概括起來,有倭墮髻、螺髻、反綰髻、半翻髻、驚鵠髻、愁來髻、百合髻、雙鬟望仙髻、拋家髻、烏蠻髻、盤桓髻、同心髻、交心髻、拔叢髻、回鶻髻、歸順髻、鬧掃妝髻、樂游髻、叢梳百葉髻、雙掛髻、雙平髻、球形髻、扁形髻、墮馬髻、高髻、低髻、鳳髻、小髻、側(cè)髻、囚髻、偏髻、花髻、云髻、雙髻、寶髻、飛髻等等。如此多的發(fā)式,已經(jīng)令人眼花繚亂了,若與當(dāng)今美發(fā)師給顧客提供的發(fā)式花樣相比,更是多得多。
根據(jù)考古發(fā)現(xiàn),從初唐到晚唐,眾多的女子發(fā)式中,最受青睞的是高髻。“城中好高髻,四方高一尺”。長安城里的童謠小曲告訴我們,豐潤的身姿,配上濃郁高聳的發(fā)髻,是當(dāng)時婦女最流行的時尚。唐代女子對時髦的追求居然達(dá)到無以復(fù)加的程度,不禁令現(xiàn)代人驚詫,就連當(dāng)時的唐高祖李淵也感到不解,他曾問身邊的秘書丞令狐德棻:“婦人髻競為高大,何也?”令狐德棻向李淵解釋說,人的頭部最重要,把發(fā)髻梳得高大是有道理的:髻高則頸直,頸直則胸挺,胸挺則腰端,腰端則四軀展,四軀展則體態(tài)雍容,體態(tài)雍容則儀表美,對于一個文明大國,儀表美可謂重要,不可小覷。
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