唐代的女子究竟是什么樣子，誰也沒見過，我們對她們的認(rèn)識多是來自出土的陶俑和古代的畫作。

有一件盛唐時期的仕女陶俑，距今已有一千多年，作品表現(xiàn)了一個體態(tài)優(yōu)雅的年輕女子，雙手抱著一只小犬，面龐豐滿，雙眸凝神，笑容可掬。正如白居易詩中所描寫的：繡履嬌行緩，花筵笑上遲。身輕委回雪，羅薄透凝脂。 陜西人每見此種豐滿女俑，則昵呼“肥婆”，真是直白爽利，一語中的。

唐人眼中，女子以肥為美，特別是盛唐，更推崇豐腴為美。李唐皇室有鮮卑血統(tǒng)，繼承了少數(shù)民族崇尚健康自然美的審美觀點，“豐肥濃麗、熱烈放姿”是當(dāng)時社會主流的審美情趣，這其中楊貴妃算是突出的代表。伺養(yǎng)愛犬也可能是唐人生活的普遍行為，五代時期著名的《簪花仕女圖》中，就有一只小狗乖巧地跳躍在兩個貴族婦人之間以邀寵。

除了表情的栩栩如生之外，這個仕女的發(fā)式盛唐高髻，也格外令人矚目。愛美的唐代婦女創(chuàng)造了眾多發(fā)式，概括起來，有倭墮髻、螺髻、反綰髻、半翻髻、驚鵠髻、愁來髻、百合髻、雙鬟望仙髻、拋家髻、烏蠻髻、盤桓髻、同心髻、交心髻、拔叢髻、回鶻髻、歸順髻、鬧掃妝髻、樂游髻、叢梳百葉髻、雙掛髻、雙平髻、球形髻、扁形髻、墮馬髻、高髻、低髻、鳳髻、小髻、側(cè)髻、囚髻、偏髻、花髻、云髻、雙髻、寶髻、飛髻等等。如此多的發(fā)式，已經(jīng)令人眼花繚亂了，若與當(dāng)今美發(fā)師給顧客提供的發(fā)式花樣相比，更是多得多。

根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，從初唐到晚唐，眾多的女子發(fā)式中，最受青睞的是高髻。“城中好高髻，四方高一尺”。長安城里的童謠小曲告訴我們，豐潤的身姿，配上濃郁高聳的發(fā)髻，是當(dāng)時婦女最流行的時尚。唐代女子對時髦的追求居然達到無以復(fù)加的程度，不禁令現(xiàn)代人驚詫，就連當(dāng)時的唐高祖李淵也感到不解，他曾問身邊的秘書丞令狐德棻：“婦人髻競為高大，何也？”令狐德棻向李淵解釋說，人的頭部最重要，把發(fā)髻梳得高大是有道理的：髻高則頸直，頸直則胸挺，胸挺則腰端，腰端則四軀展，四軀展則體態(tài)雍容，體態(tài)雍容則儀表美，對于一個文明大國，儀表美可謂重要，不可小覷。