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楊天林:古琴的起源與發(fā)展(5)

摘要:古琴的確切起源,現(xiàn)今已無從查證,根據(jù)《尚書》《樂記》《詩經(jīng)》等文獻(xiàn)記載,琴的出現(xiàn)至少已經(jīng)有3000年了,這已然奠定了古琴是中國最古老彈撥樂器的地位。如果追溯古籍,我們可知有很多傳說也和古琴有關(guān),比如,伏羲作琴、神農(nóng)作琴、黃帝造琴等,如果傳說真的屬實(shí),那么古琴的歷史將向前推進(jìn)至5000年前。

除了剛才我說的空弦、實(shí)音和泛音,其實(shí)古琴還有其他的演奏方式和出音方法,就是我們說的弦外音,其中一種叫做走手音,剛才那首曲子可以聽到琴弦摩擦的聲音,那個(gè)聲音就是走手音?,F(xiàn)在演出很多人覺得這個(gè)摩擦聲音是噪音,如果是放在古代,古代的人會(huì)追求這種走手音,他們認(rèn)為這個(gè)是對(duì)自然的表達(dá),也是天人合一的體現(xiàn)。

除了古琴的彈奏方法外,古琴還有一個(gè)特點(diǎn),它是不定音高樂器。如果去看古琴的樣子,整個(gè)琴面非常的光滑,不像吉他,吉他上面有鐵絲,鐵絲決定了是什么音就是什么音,具有不同的音高,還有鋼琴,鋼琴一個(gè)鍵只對(duì)一個(gè)音。古琴就不一樣,古琴更像大提琴、小提琴,是典型的不定音高樂器,從一個(gè)音到另外一個(gè)音,它的變化不是跳躍性的,而是連續(xù)性的。古琴的不定音高,讓它的藝術(shù)表達(dá)形式非常豐富多彩。舉個(gè)例子,手指從一個(gè)位置移動(dòng)到另外一個(gè)位置,可以前快后慢,也可以直接快速地移上去,還可以在中間停頓,如此自由發(fā)揮的空間就給了演奏者一個(gè)發(fā)揮的余地,同時(shí)也給了演奏者表達(dá)自己心境的可能。

剛才我們提到一個(gè)問題,就是古琴的演奏不像鋼琴一一對(duì)應(yīng),古琴兩根弦,高音弦、低音弦,我可以通過按高音弦的低把位和按低音弦的高把位,完全彈成同一個(gè)音。西洋樂一一對(duì)應(yīng)的記譜法就不適用古琴。那么我們?cè)撊绾稳^(qū)別古琴的音階呢?這個(gè)時(shí)候就不得不佩服古人的智慧,最開始古代是用文字記弦,一首先曲子可能只有五分鐘,但寫一個(gè)譜子可能用半本書,非常不利于曲目的傳播。這種記譜法到唐代由一位琴家進(jìn)行了改革,他創(chuàng)造了減字譜,這種記譜法由文字簡化而來,使用拼字完成某種符號(hào)來記錄,這種方法只記錄演奏法,不記錄音高,這種記譜法延用千年沒有被改變過。但是另外一個(gè)問題就出現(xiàn)了,剛剛看到這個(gè)譜子,全部都是演奏把位,把位一、把位二,彈這個(gè)位置,移動(dòng)到這個(gè)位置,沒有對(duì)節(jié)奏的記載,這個(gè)地方該快還是該慢,沒有記,古人在教學(xué)的時(shí)候講究的是師徒口耳相傳,師傅給你看譜子告訴你該怎么彈,具體怎么處理,要師傅演示,手把手地教。

責(zé)任編輯:李天翼校對(duì):葉其英最后修改:
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