我們先說(shuō)說(shuō)古琴的構(gòu)造,剛才我們提到古琴是來(lái)源于遠(yuǎn)古時(shí)期人們對(duì)自然的認(rèn)識(shí),來(lái)源于他們?cè)趧谧髦袑?duì)自然的發(fā)現(xiàn),所以古琴在設(shè)計(jì)的時(shí)候包含了古人對(duì)于時(shí)間、空間還有自然的理解。比如,古琴的上半部是圓的,下半部是平的,這個(gè)就迎合了中國(guó)人天圓地方的世界觀,同時(shí)琴長(zhǎng)三尺六寸五分,13個(gè)徽代表著12個(gè)月,加一個(gè)閏月。中國(guó)人最開始制造古琴的時(shí)候不光是把它作為一種樂(lè)器,不光考慮了樂(lè)器的合理性,還考慮了很多人文、宗教、文化甚至是對(duì)自然的理解。
古琴有很多制式,不同的制式之間主要是外形的差別,命名有兩種,一種是以外形命名,比如,焦葉式、連珠式;除此之外還有一類是用人名來(lái)命名,比如,神農(nóng)式、仲尼式。古琴的設(shè)計(jì)有兩個(gè)重要的特點(diǎn):第一,琴長(zhǎng)三尺六寸五分,就是2米左右。這樣的長(zhǎng)琴有什么特點(diǎn),我們想象一下編鐘,一敲聲音很大、很優(yōu)雅,實(shí)際上這跟它的尺寸有關(guān),振動(dòng)越長(zhǎng)它的延音就越長(zhǎng),古琴也是這樣。第二,古琴雖然很長(zhǎng),但是它是一個(gè)小腔體樂(lè)器,古琴的面板和底板中間的音箱空間非常小,非但很小,而且在兩個(gè)共鳴點(diǎn)上分別有兩個(gè)木頭,把這兩個(gè)板連起來(lái),這兩個(gè)木頭會(huì)很大程度的限制,古琴的聲音。
這聽起來(lái)自相矛盾,從現(xiàn)代人們的觀點(diǎn)和樂(lè)器制作的角度來(lái)說(shuō),聲音小是不合適演出的,因?yàn)檠莩鍪峭庀虻模寗e人聽到,聲音小就會(huì)有限制。
那么,為什么古琴要做成這樣?接下來(lái)我為大家介紹古琴興衰的時(shí)候就會(huì)詳細(xì)的介紹一下。
古琴的演奏技法不同,可以分為三種方式,第一種叫空弦,就是右手彈奏,左手不挨弦的方式,這個(gè)音量相對(duì)大一些,延音最長(zhǎng),聲音很低。第二種叫實(shí)音,是以右手波弦左手按音,類似于現(xiàn)在的大提琴、小提琴和吉他的演奏方式,通過(guò)改變左手的位置控制音高,這樣的聲音相對(duì)來(lái)說(shuō)音量小一些,同時(shí)延音短一些。第三種叫泛音,泛音指的是通過(guò)琴弦產(chǎn)生聲音,非常的空靈,這種聲音給人一種抽象化的感覺。古琴有很多不同的共鳴點(diǎn),所以,古琴被稱為泛音之王。
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