臧克家談“詩眼”:一字之奇,千古矚目(2)

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臧克家談“詩眼”:一字之奇,千古矚目(2)

[宋]郭熙《早春圖》

我對(duì)這個(gè)“鬧”字,不但欣賞,而且傾倒。

王安石有首七絕《泊船瓜洲》,第三句“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字,也在詩史上大大有名,直到現(xiàn)在仍為人贊賞。作者為了下這個(gè)字大費(fèi)苦心,再三推敲。先用“到”,又改“過”,再改“滿”,換了幾個(gè)字,最后才決定用“綠”字。洪邁《容齋續(xù)筆》里述說了這個(gè)情況,這對(duì)于讀者的欣賞起了先聲奪人的很大作用。而我個(gè)人,對(duì)這個(gè)“綠”一直評(píng)價(jià)不高,覺得不能與“鬧”字并峙。這“綠”字,在視覺上給人以色彩鮮明的感覺,在人心上,引起春意無涯的生趣;但我嫌它太顯露,限制了春意豐富的內(nèi)涵,扼殺了讀者廣闊美麗的想象。表現(xiàn)青春的典型景物,像丘遲《與陳伯之書》中的“暮春三月,江南草長,雜花生樹,群鶯亂飛”,像白居易《憶江南》第一首中的名句“日出江花紅勝火,春來江水綠如藍(lán)”,靜的紅花、綠水,動(dòng)的亂飛的群鶯,對(duì)江南春光的描述,都是有特點(diǎn)的,美麗動(dòng)人。如果不用“綠”字而用“到”或“過”,反覺含蓄有味些。春風(fēng)一“到”或一“過”,上面句子里的形象就包括在內(nèi)了,讀者從“到”“過”中,可以想象出更多的東西。“池塘生春草”,并沒點(diǎn)出“綠”來,“春草”當(dāng)然是“綠”的。何況,“綠”字前人已先用過多次了。李白的“東風(fēng)已綠瀛洲草”,丘為的“春風(fēng)何時(shí)至,已綠湖山上”,白居易的“春岸綠時(shí)連夢(mèng)澤”,用法全同,已不新鮮了。寫到此處,忽然想到杜工部的《曲江對(duì)雨》中“林花著雨燕支(胭脂)濕”,題在石壁上,末一字模糊不清了,使他后輩幾位名家猜謎似的,各為填充。蘇東坡填個(gè)“潤”宇,黃山谷填個(gè)“老”字,秦少游填個(gè)“嫩”字,詩僧佛印填個(gè)“落”宇,找來杜甫詩集一查,是個(gè)“濕”字,皆大驚佩!燕支原是紅色的,一沾水,它更顯得“潤”了,更“老”了(就是更艷麗了),更“嫩”生了,更“落”了(更見本色了)。老杜到底高明,一個(gè)“濕”字見精神,難怪一字之奇,千古注目。比照著看,王安石詩句里不用“綠”而用“到”“過”字,不更蘊(yùn)藉一點(diǎn),給人想象的余地不更寬廣一點(diǎn)嗎?

責(zé)任編輯:李天翼校對(duì):總編室最后修改:
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