［宋］郭熙《早春圖》

我對這個“鬧”字，不但欣賞，而且傾倒。

王安石有首七絕《泊船瓜洲》，第三句“春風又綠江南岸”中的“綠”字，也在詩史上大大有名，直到現(xiàn)在仍為人贊賞。作者為了下這個字大費苦心，再三推敲。先用“到”，又改“過”，再改“滿”，換了幾個字，最后才決定用“綠”字。洪邁《容齋續(xù)筆》里述說了這個情況，這對于讀者的欣賞起了先聲奪人的很大作用。而我個人，對這個“綠”一直評價不高，覺得不能與“鬧”字并峙。這“綠”字，在視覺上給人以色彩鮮明的感覺，在人心上，引起春意無涯的生趣；但我嫌它太顯露，限制了春意豐富的內(nèi)涵，扼殺了讀者廣闊美麗的想象。表現(xiàn)青春的典型景物，像丘遲《與陳伯之書》中的“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”，像白居易《憶江南》第一首中的名句“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”，靜的紅花、綠水，動的亂飛的群鶯，對江南春光的描述，都是有特點的，美麗動人。如果不用“綠”字而用“到”或“過”，反覺含蓄有味些。春風一“到”或一“過”，上面句子里的形象就包括在內(nèi)了，讀者從“到”“過”中，可以想象出更多的東西。“池塘生春草”，并沒點出“綠”來，“春草”當然是“綠”的。何況，“綠”字前人已先用過多次了。李白的“東風已綠瀛洲草”，丘為的“春風何時至，已綠湖山上”，白居易的“春岸綠時連夢澤”，用法全同，已不新鮮了。寫到此處，忽然想到杜工部的《曲江對雨》中“林花著雨燕支（胭脂）濕”，題在石壁上，末一字模糊不清了，使他后輩幾位名家猜謎似的，各為填充。蘇東坡填個“潤”宇，黃山谷填個“老”字，秦少游填個“嫩”字，詩僧佛印填個“落”宇，找來杜甫詩集一查，是個“濕”字，皆大驚佩！燕支原是紅色的，一沾水，它更顯得“潤”了，更“老”了（就是更艷麗了），更“嫩”生了，更“落”了（更見本色了）。老杜到底高明，一個“濕”字見精神，難怪一字之奇，千古注目。比照著看，王安石詩句里不用“綠”而用“到”“過”字，不更蘊藉一點，給人想象的余地不更寬廣一點嗎？