趙雷走入了大眾視線，可民謠真的熬出頭了嗎？先別激動，相比于刷屏的觀眾，業(yè)內(nèi)還有另一種態(tài)度。有較真兒的人，專門對數(shù)百首民謠歌詞進行了數(shù)據(jù)分析，竟得出這樣一個結(jié)論：“再見”“姑娘”“夜空”“孤獨”等詞匯出現(xiàn)次數(shù)最多，一水兒都是淺顯、悲傷又空洞的詞匯。而民謠歌詞就是把這些詞匯雜糅在一起，可謂是“憑空造句能力一流”；至于內(nèi)容，小清新、小情緒隨處可見，都是一己之悲歡，而缺少大情懷、深底蘊。用網(wǎng)友的話說，“分別是常態(tài)，天長地久才是見了鬼了”，不信你聽這首《鴿子》：“他們在別有用心的生活里翩翩舞蹈，你在我后半生的城市里長生不老。”果然應了那句：民謠歌手都沒有女朋友，但是肯定有讓他刻骨銘心的前女友。

話說回來，民謠歌詞的內(nèi)容多是表達悲傷和蕭條，這確實是大多數(shù)歌者苦澀的生存狀態(tài)的真實反映。大多數(shù)民謠歌手都是身在異鄉(xiāng)的漂泊者，生活無依甚至難以果腹，觸目皆憂傷。這種情況下，他們的創(chuàng)作確實來自一腔熱血與一顆真心，也能引起漂泊者的共鳴，但藝術(shù)的水準與價值就難免有所疏漏。不得不承認，音樂有門檻，藝術(shù)有高下，平實、樸素、接地氣固然是一種風格，但都以平鋪直敘的口吻表達痛苦與悲傷，不免少了些文化味道和積淀，也缺失了高于生活的品位。