趙雷走入了大眾視線,可民謠真的熬出頭了嗎?先別激動,相比于刷屏的觀眾,業(yè)內(nèi)還有另一種態(tài)度。有較真兒的人,專門對數(shù)百首民謠歌詞進行了數(shù)據(jù)分析,竟得出這樣一個結(jié)論:“再見”“姑娘”“夜空”“孤獨”等詞匯出現(xiàn)次數(shù)最多,一水兒都是淺顯、悲傷又空洞的詞匯。而民謠歌詞就是把這些詞匯雜糅在一起,可謂是“憑空造句能力一流”;至于內(nèi)容,小清新、小情緒隨處可見,都是一己之悲歡,而缺少大情懷、深底蘊。用網(wǎng)友的話說,“分別是常態(tài),天長地久才是見了鬼了”,不信你聽這首《鴿子》:“他們在別有用心的生活里翩翩舞蹈,你在我后半生的城市里長生不老。”果然應了那句:民謠歌手都沒有女朋友,但是肯定有讓他刻骨銘心的前女友。
話說回來,民謠歌詞的內(nèi)容多是表達悲傷和蕭條,這確實是大多數(shù)歌者苦澀的生存狀態(tài)的真實反映。大多數(shù)民謠歌手都是身在異鄉(xiāng)的漂泊者,生活無依甚至難以果腹,觸目皆憂傷。這種情況下,他們的創(chuàng)作確實來自一腔熱血與一顆真心,也能引起漂泊者的共鳴,但藝術(shù)的水準與價值就難免有所疏漏。不得不承認,音樂有門檻,藝術(shù)有高下,平實、樸素、接地氣固然是一種風格,但都以平鋪直敘的口吻表達痛苦與悲傷,不免少了些文化味道和積淀,也缺失了高于生活的品位。
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